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Dome - NUR Bauplan und Verbindungsstücke

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Dome - NUR Bauplan und Verbindungsstücke

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Preis: 143,11 Euro

Hier werden nur die Verbindungsstücke verkauft, das Holz muss noch zugekauft werden.

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Bauen Sie die Größe und den Stil, den Sie möchten!
Einfach, vielseitig und erschwinglich!

Jedes Kit unserer Stahlverbinder enthält 11 verzinkte Platten, um ein vielseitiges Magidome zu bauen! Konzipiert für einfache Montage.
Unsere Verbinder bestehen aus verzinktem Stahl.
Sie müssen 25 gleich lange nominelle 1 "x 2", 2 x 2 ""oder 2x4" Holz kaufen, um Ihre Kuppel zu vervollständigen."
Längere Hölzer bilden größere Kuppeln.
Keine Lust auf Mathe, Magidome Stecker erledigen das für dich !!

Lieferung ohne Holz/Schrauben.

www.magidome.com
@magidome auf Instagram!

Verwendung:
Schatten-/Campingzelt, Jurte, Gewächshaus, Gartenzaun, Fort, Spielhaus, Hühnerstall, Pflanzenschatten- und Schädlingsschutzkuppel, Cloche, Gemüsekäfig, Rankgitter, Rankgitter, Vogelhaus, Voliere, Zwinger, Frühbeet, Jagdrollo, Partykuppel, Chill Zone, Hoop Haus, Festival Zelt, Glamping Kuppel, Yoga Meditation Kuppel, Moskitonetz Kuppel, gemütlichen Schlafplatz oder alles, was dich inspiriert! Magidome ist das perfekte lehrreiche DIY-Hobbyprojekt für den Hinterhof!

Anleitung:
1. Bohren Sie Ihre Hölzer einfach vor
2. Zusammenschrauben!
3. Anpassen!

Hinweis:
Unbedingt mit Hilfe eines Freundes zusammenbauen!
Bauen, um Ihrem Klima und Ihrer Umgebung zu entsprechen.
Auf ebener Fläche montieren, am Boden verankern und vor Wind schützen.
Nicht zum Tragen oder Klettern geeignet.
Beaufsichtigen Sie Kinder in der Nähe Ihrer Kuppel.
Zum Patent angemeldet.

Erfahre mehr über diesen Artikel

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Magidome® Steel Geodesic Dome Connectors bauen Sie ein Gewächshaus, eine Jurte, ein Zelt oder einen Pavillon - Etsy.de

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Bauen Sie die Größe und den Stil, den Sie möchten! Einfach, vielseitig und erschwinglich! Jedes Kit unserer Stahlverbinder enthält 11 verzinkte Platten, um ein vielseitiges Magidome zu bauen! Konzipiert für einfache Montage. Unsere Verbinder bestehen aus verzinktem Stahl. Sie müssen 25 gleich lange

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Preis pro Stück bei einem Durchmesser von 3,65 Metern: 769,99 Euro

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Postfach, Afghanistan, Afrika, Albanien, Amerikanisch-Samoa, Andorra, Armenien, Aserbaidschan, Bangladesch, Belarus, Bermuda, Bhutan, Bosnien und Herzegowina, Brunei Darussalam, Bulgarien, China, Cookinseln, Estland, Fidschi, Französisch-Polynesien, Georgien, Gibraltar, Grönland, Guam, Guernsey, Indonesien, Island, Jersey, Kambodscha, Kasachstan, Kirgisistan, Kiribati, Laos, Lettland, Liechtenstein, Litauen, Luxemburg, Macau, Malediven, Malta, Marshallinseln, Mazedonien, Mexiko, Mikronesien, Mittelamerika und Karibik, Moldawien, Monaco, Mongolei, Montenegro, Naher Osten, Nauru, Nepal, Neukaledonien, Niue, Pakistan, Palau, Papua-Neuguinea, Philippinen, Rumänien, Russische Föderation, Saint-Pierre und Miquelon, Salomonen, Samoa (Westsamoa), San Marino, Serbien, Slowakei, Slowenien, Sri Lanka, Svalbard und Jan Mayen, Südamerika, Tadschikistan, Taiwan, Tonga, Tschechische Republik, Turkmenistan, Tuvalu, USA, Ukraine, Usbekistan, Vanuatu, Vatikan, Vietnam, Wallis und Futuna, Zypern

Der Verkäufer verschickt den Artikel innerhalb von 5 Werktagen nach Zahlungseingang.

Vollständige Widerrufsbelehrung

Sie haben das Recht, binnen vierzehn Tagen/eines Monats ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen.

Die Widerrufsfrist betr?gt vierzehn Tage/einen Monat ab dem Tag, an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Bef?rderer ist, die Waren in Besitz genommen haben bzw. hat.

Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns ([Name/Unternehmen], [Anschrift - kein Postfach], [Telefonnummer], [Telefaxnummer - falls vorhanden], [E-Mail-Adresse]) mittels einer eindeutigen Erkl?rung (z. B. ein mit der Post versandter Brief, Telefax oder E-Mail) über Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren.

Shenzhen Wanhang Import And Export Trade Co., Ltd

613A Room, Maoye Commercial Building

Buji Street, Longgang District

Sie k?nnen dafür das beigefügte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist.

Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung über die Ausübung des Widerrufsrechts vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden.

Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschlie?lich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zus?tzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, günstigste Standardlieferung gew?hlt haben), unverzüglich und sp?testens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurückzuzahlen, an dem die Mitteilung über Ihren Widerruf dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Für diese Rückzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie bei der ursprünglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rückzahlung Entgelte berechnet.

Wir k?nnen die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist.

Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall sp?testens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an uns oder an [hier sind gegebenenfalls der Name und die Anschrift der von Ihnen zur Entgegennahme der Waren erm?chtigten Person einzufügen] zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden.

Wir tragen die Kosten der Rücksendung der Waren.

Sie tragen die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Waren.

Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist.

(Wenn Sie den Vertrag widerrufen wollen, dann füllen Sie bitte dieses Formular aus und senden Sie es zurück.)

- An [Name/Unternehmen], [Adresse - kein Postfach], [Faxnummer - falls vorhanden], [E-Mail-Adresse - falls vorhanden]:

- Hiermit widerrufe(n) ich/wir (*) den von mir/uns (*) abgeschlossenen Vertrag über den Kauf der folgenden Waren (*)/die Erbringung der folgenden Dienstleistung (*)

- Bestellt am (*)/erhalten am (*)

- Name des/der Verbraucher(s)

- Anschrift des/der Verbraucher(s)

- Unterschrift des/der Verbraucher(s) (nur bei Mitteilung auf Papier)

Hinweis: Bestimmte Zahlungsmethoden werden in der Kaufabwicklung nur bei hinreichender Bonität des Käufers angeboten.

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Gartenkuppel Blasenzelt Allwetter Baldachin Unterstand Luftpolsterzelt 12FT PVC | eBay

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Der perfekte Platz im Freien für Sie und Ihre Familie zum Entspannen. VIELSEITIGE EINSATZMÖGLICHKEITEN: Mit der Igluzeltkuppel haben Sie unbegrenzte Möglichkeiten. 12FT Igloo Kuppel Garde Bubble-Zelt.

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Inspirationen für Kostüme

Links:

https://www.uca.ac.uk/news/2022/wearable-architecture-transforms-canterbury/

https://www.pinterest.de/pin/159526011781469561/

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Architecture students from the UCA's School of Architecture & Design in Canterbury embraced the unusual by creating pieces of wearable architecture from cardboard and inhabiting vacant spaces in and around Canterbury.

12 Dec 2022
Photo © Max Bonacorsi, Kitty Davison, Lilly Andrews

Senior lecturer Rob Nice said: "Students produced some great architectural structures. This project enabled them to embrace a new way of learning, explore the city, and understand what it might be like to operate as an architect in the public realm."

While it might seem unusual to suggest you can wear architecture like you wear fashion, both disciplines celebrate the body and explore how bodies interact with spaces - the only difference is the materials used.
© Alniemi, Biancavilla, Bills
This blurred boundary between disciplines resulted in some extraordinary wearable constructions that might be considered part object, part collage, part furniture, part interior, part garment, and part architecture, and temporarily enhance public spaces in the city by breathing new life into areas that have either been neglected or deemed ordinary.

Student Kitty Davison said: "It was great to interact with our city and the built environment around Canterbury. Our design was inspired by the service entrance to the disused Debenhams in the centre of town and brought to life through its movements around Canterbury. We enjoyed watching people react to this 'out of the ordinary' addition to the high street."

© Ruiz, Macua, Szejnik,Tolman
To learn more about our architecture degrees, visit our course pages.

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Wearable architecture transforms city of Canterbury | University for the Creative Arts

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Architecture students from the UCA's School of Architecture & Design in Canterbury embraced the unusual by creating pieces of wearable architecture from cardboard and inhabiting vacant spaces in and around Canterbury. 12 Dec 2022 Photo © Max Bonacorsi, Kitty Davison, Lilly Andrews Senior lecturer Rob Nice said: "Students produced some great architectural structures.

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von Klaus und Steffi

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von Gregor Schneider

Künstlerische Positionen, die für die Sicherheitsthematik interessant sein könnten

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Den Tod wollte Gregor Schneider 2008 als Kunstwerk realisieren. Ein Raum, in dem tatsächlich ein Mensch stirbt, vor den Augen der Öffentlichkeit. Dazu kam es nicht. Zu viele fanden dieses Ausstellen des Sterbens unethisch und sensationsheischend. Aber für Schneider konnte es nichts Ethischeres geben, als sich offen mit dem Unvermeidlichen zu beschäftigen. Gerade in einer rastlosen Gesellschaft, die ständig ein Leben unendlicher Optionen predigt, und dadurch in die Natur wächst wie ein Krebsgeschwür. Diese Konsequenz zu verdrängen, das ist ihm fremd. Darum will Gregor Schneider über den Tod sprechen. Das ganze künstlerische Werk des 52-Jährigen, das jetzt in einer Werkschau in der europäischen Kulturhauptstadt Esch in Luxemburg zu sehen ist, hat mit der Ästhetik von Abschieden zu tun. Und geht deswegen jeden etwas an.

"Totes Haus u r" hieß bereits die erste große Installation, die Schneider 2001 zu einem weltbekannten Künstler machte. Noch vor seiner Studienzeit an der Kunstakademie Düsseldorf, also vor 1989, hatte er damit begonnen, sein Elternhaus in Rheydt umzubauen: als labyrinthischen Albtraum spartanischer Räume mit den typischen Installationen einer Nachkriegsgeneration bestückt, und alles irgendwie bedrückend falsch: zu niedrige Decken, zu enge Zugänge, zu kahl, zu fensterlos, zu albtraumhaft. Als er diese Verwandlung einer aussterbenden proletarischen Lebenswelt in der NS-Architektur des Deutschen Pavillons bei der Biennale Venedig neu installierte, schuf er damit ein bedrückendes Symbol des deutschen Unterbewussten, für das er als nahezu unbekannter Künstler den Goldenen Löwen für die beste Arbeit gewann.

Was er daheim mit Goebbels' Geburtshaus machte

Immer wieder bezog sich Schneider mit seinen architektonischen Interventionen auf Regimes, die den Tod anderer als Teil ihrer Politik verstehen. Joseph Goebbels' Geburtshaus, das ebenfalls in Rheydt steht, baute er um, ließ den Bauschutt in Berlin vor der Volksbühne abstellen, garniert mit dem Gerücht, er habe das Gebäude gekauft und abgerissen. Tatsächlich führte Schneider eine Art Kunstleben in dem schmalen grünen Goebbels-Haus. In Esch ist diese Gegenpropaganda zu den Pathosformeln des Propagandaministers in Bildern dokumentiert.

Rheydt, heute ein Stadtteil von Mönchengladbach, wurde im Krieg zu 80 Prozent zerstört und erhielt durch die Reißzähne der Ruhrbagger weitere klaffende Wunden. Nachdem Schneider dort aufgewachsen war, bearbeitete dieser Innenarchitekt des Unterbewussten auch den Städtetod als Thema. In der ehemaligen Erzförderstadt Esch, die in diesem Jahr eine von drei Kulturhauptstädten Europas ist, findet er dafür den idealen Ort. Auch hier hat die Deindustrialisierung eine todgeweihte Kommune hinterlassen, die sich nun aus den Trümmern der Geschichte wiederbelebt. Das neue Kunstmuseum, in dem Schneider jetzt seine Räume installiert hat, der Keller im dritten Stock, ein Kinderzimmer ohne Fenster, war vorher ein totes Möbelkaufhaus.

Gregor Schneider selbst ist ein freundlicher Mann, ein eher zurückhaltender Erklärer seiner Geschichtsarbeit. Die großen Kontroversen, die er immer wieder provozierte, etwa als er 2008 die Kaaba von Mekka auf dem Markusplatz in Venedig nachbauen wollte (was die Regierung in Rom untersagte), scheinen nicht recht zu seiner dezenten Wirkung zu passen. Doch Schneiders beharrliches Bestreben, einen ehrlichen Umgang mit dem Tabuisierten zu finden, arbeitet auch nicht mit vordergründigem Schock. Zu großer Aufregung führt vielmehr sein Talent, präzise wunde Punkte zu berühren. Auch das Sterbezimmer hat er schließlich realisiert, wenn auch ohne Körper: Sozusagen als Denkraum über den Tod während der Pandemie installierte er es im Januar 2021 im Staatstheater Darmstadt: Kirschholzfurniere, Fischgrätenparkett, Marmorplatten über der Heizung. Als Anstoß zu einer lebendigen Diskussion über die Art, wie und wo Menschen im Ernstfall den Abschied erleben. Beklemmend anonym und wenig schön.

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Gregor Schneider und das Möbelhaus in der Kulturhauptstadt Esch

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Was der deutsche Künstler Gregor Schneider in der Europäischen Kulturhauptstadt Esch in Luxemburg zeigt

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Songs & Musikvideos, die die Sicherheitsthematik aufgreifen

Links:

Mary Ocher - Arms

https://www.youtube.com/watch?v=IwYY-PWkJXg

Xiu Xiu - Sad Pony Guerilla Girl

https://www.youtube.com/watch?v=dqcHwFNyfXA

Rolling Stones - Gimme Shelter (Let It Bleed)

https://www.youtube.com/watch?v=RbmS3tQJ7Os

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Arms are For Hugging - Arms Are For Mugging

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Arms are For Hugging - Arms Are For Mugging

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Videoarbeit von Klaus und Steffi zum zunehmenden Sicherheitsbedürfnis und zur wachsenden Abschottung. Im Video: Birmingham (UK) in den Monaten vor der Brexit Wahl

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Das Buch der Unruhe ( portug.: Livro do Desassossego) ist das aus 520 Notizen bestehende wichtigste Prosawerk des portugiesischen Autors Fernando Pessoa, das erst 1982, 47 Jahre nach dem Tod des Dichters, postum in Lissabon veröffentlicht wurde. Pessoa hat über 20 Jahre (1913-1934) an dieser Sammlung von Beobachtungen und darauf fußenden Gedanken gearbeitet und sie nicht eigenhändig zur Veröffentlichung vorbereitet - daher die langwierige Publikationsgeschichte.

Baixa in Lissabon (2010)

Der Hilfsbuchhalter Bernardo Soares ist in einem Stoffgeschäft der Firma Vasques & Co. in der Rua dos Douradores der Unterstadt von Lissabon, dem Geschäftsviertel Baixa, angestellt. Soares wohnt im zweiten Stock in einem möblierten Zimmer in derselben Straße, in der das Stoffgeschäft liegt. Er arbeitet täglich bis etwa 18 Uhr und hat nur in den kurzen Arbeitspausen oder an seinen Abenden Zeit, seine Beobachtungen, Gedanken und Träume niederzuschreiben. So wenig ihn seine eintönige, sinnlose Arbeit interessiert, so sehr braucht er sie zur Regeneration seiner überspannten Seele: Das Büro ist Refugium, ein Ort der Sicherheit und Ruhe.

Soares ist übersensibel und schon ein dunkler Tag lässt ihn Angst empfinden. Er hat keine Freunde und geht keinen gesellschaftlichen Vergnügungen nach, da er an ihnen nicht interessiert ist. Er sieht sich im Rückblick zwar als zufriedenes Kind, dann als einen nach den Sternen greifenden jungen Mann, aber inzwischen als einen „reifen Mann ohne Freude und ohne Streben". Von der Unwichtigkeit seiner Person und seiner Bekenntnisse meist überzeugt, schwankt er immer wieder zwischen Selbsterniedrigung und Genieerhöhung. Für sein Leben zieht er eine trostlose Bilanz und stellt die Abwesenheit von Glück fest, aber ein auf der Annahme seines Seelenadels fußender Dünkel gibt ihm ein stilles Selbstwertgefühl und verhindert nähere Bekanntschaften mit Arbeitskollegen. Einzig seine in den Berührungen mit der Außenwelt entstehenden Gefühle, Assoziationen und Gedanken interessieren ihn. Im Gegensatz zur Enge seines äußeren und sozialen Kosmos ist seine hier entspringende Nachdenklichkeit schier grenzenlos.

Soares-Pessoa kommt immer wieder auf die „höheren Menschen", die „wenigen Menschen meiner Art" zurück, auf die „Wir anderen, besser Gearteten", die „Verächter des Menschlichen", die sich von den „Angepassten", den „Durchschnittsmenschen", den „Menschen der Tat", den „Grobschlächtigen" in die Nischen ihrer quälenden Empfindsamkeit zurückziehen, um ihre „Noblesse der Individualität" zu bewahren.

Die Zuschreibung der meisten Menschen zum Seelenprekariat ist Ursache einer in den Begegnungen entstehenden „Ungeduld" und damit der „Unruhe" des Titels: In seiner von Objekt zu Objekt springenden Beobachtung von Menschen vertieft Soares-Pessoa sein „eigenes Sein nur extensiv", nutzt die Menschen als optisch „endlose Galerie von Gemälden". Jeder Halt in dieser Beobachtungskette produziert „eine Ungeduld der Seele gegen sich selbst, wie gegenüber einem lästigen Kind, eine wachsende und immer gleiche Unruhe. Alles fesselt mich, nichts hält mich fest." So ist Pessoa beständig auf der Suche nach den Wenigen, den gleich Empfindenden, den „inneren Aristokraten."

Die tiefere Quelle der „Ungeduld" ist ein „Überdruss", sogar ein „Ekel" anderen Menschen gegenüber, die ihn ihrer „eventuelle[n] Dummheit oder Mittelmäßigkeit" wegen nicht kümmern und zu denen eine beständige Beziehung aufzubauen ihm als dem „höheren Menschen" unmöglich ist. Der Titel benennt daher die Beziehung des Hilfsbuchhalters Soares zu den Menschen um ihn herum, seinen Überdruss und Ekel, nur verhüllend als „Unruhe", als intransitives Merkmal einer Seele, die so ihre Verachtung für andere verbirgt. Das Buch der Unruhe - eine von Überheblichkeit getriebene Sammlung misanthropischer Miniaturen.

Der Ich-Erzähler wird schon im Anfang als depressive und multiple Persönlichkeit eingeführt, der ein „Sklave seiner eigenen Vielheit ist." Diese mehrfachen Ichs beschreiben die Aspekte ihrer Welten in unregelmäßigen und sich manchmal widersprechenden Notizen. Eines dieser Ichs ist eine Hauptverkörperung des Erzählers: „ungefähr dreißig Jahre alt", mit einem gewissen „Ausdruck von Intelligenz", die nur eine anhaltende „Niedergeschlagenheit" verhülle, mit der „Stimme eines Menschen, der nichts erwartet, weil es ganz nutzlos ist, irgend etwas zu erwarten". Er rechnet sich aber zu den wenigen, den „besser Gearteten", die von moderner Literatur erreicht würden. Unter literarischen Gesichtspunkten (und mit einer gewissen Selbstironie) habe die Persönlichkeitsspaltung sogar den Vorteil, nicht nur „ein einzelner Schriftsteller [zu sein], sondern eine ganze Literatur."

Das Leben des hauptsächlichen Erzählers Bernardo Soares hat „gewisse Ähnlichkeiten, wenngleich keine Identität mit dem Autor", sodass Lind in seinem Nachwort mehrfach beide als „Pessoa-Soares" zusammenfasst. Aber der Erzähler ist nicht nur zwei, sondern viele, die er als Heteronyme seiner selbst auffasst: „Ich erschuf in mir verschiedene Persönlichkeiten. (...) Ich bin die lebendige Bühne, auf der verschiedene Schauspieler auftreten, die verschiedene Stücke aufführen." Der Autor sei nur Medium der von ihm erschaffenen Figuren, die er sich aus Mangel an anderen genialen Menschen erschaffen hat, „Sklave seiner eigenen Vielheit", von der jede Ausprägung über einen eigenen Namen und eine eigene Biografie verfügt wie beispielsweise Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos und António Mora. „Die ‚Heteronyme' des Fernando Pessoa gehören zu den großen Rätseln der Literaturgeschichte. (...) Insgesamt hat die Forschung mindestens siebzig dieser Parallelexistenzen ausfindig gemacht." Bei den Heteronymen handele es sich „um unabhängig voneinander existierende Masken, die Pessoa nach komplizierten Berechnungen der Horoskope mit Lebensdaten, Herkunft, Haarfarbe, Charaktereigenschaften, poetologischen Überzeugungen und einem Werk versah."

„Die schmeichelnden Satzketten, sorgsam geschmiedet wie die Balkongitter der Lissaboner Baixa, die lyrische Ausdrucksweise und die bildhaften Naturvergleiche, mit denen Soares seinen Gemütszustand illustriert, üben eine eigenartige Anziehungskraft aus." Pessoa: „Ich formuliere gern. (...) Wörter sind für mich berührbare Körper, sichtbare Sirenen, verkörperte Sinnlichkeit. (...) Ich erbebe, wenn jemand gut formuliert."

Fernando Pessoa

In den 520 zum Teil datierten Texten notierte Pessoa alltägliche Beobachtungen, die von ihnen ausgelösten Gefühle und seine daraus entwickelten Verallgemeinerungen. Die Ausgangspunkte des Nachdenkens sind Beobachtungen, die Soares zum Beispiel aus seinem erhöhten Bürofenster macht, oder auch solche, die ihm auf der Straße oder im Restaurant oder beim Friseur auffallen. Den kurzen Eintragungen gemeinsam ist fast immer eine Stufenfolge der Erkenntnis vom Sehen über das Empfinden zum Nachdenken: Von einer Handlung und der dabei möglichen Beobachtung ausgehend, erweitert er den Gegenstand, prüft die durch ihn entstehenden Gefühle, entdeckt darin Verallgemeinerbares und spitzt die Erkenntnis dialektisch zu.

Beispielsweise beobachtet er das vermeintlich eintönige Leben eines Kochs und eines Obers in einem Gasthaus, schreibt ihnen ein „großes, feierliches, zufriedenes Glück" der unbedeutenden Ereignisse zu und folgert: „Man sollte die Existenz eintönig gestalten, damit sie nicht eintönig werde." Denn in dieser „Eintönigkeit der normalen Lebensläufe" stecke zwar Dummheit, aber in ihren kleinen, belebenden Zwischenfällen des Alltags auch eine „Intelligenz, die in dieser Dummheit steckt. (...) So hart auch das Leben mit den Durchschnittsmenschen umspringen mag, er hat zumindest das Glück, nicht ständig das Leben denkend verbringen zu müssen."

Oder Soares betrachtet sich auf einem Foto aller Arbeitskollegen und beschreibt dann sein Gefühl: „Ich durchlitt die Wahrheit, als ich mich dort erblickte. (...) Nie habe ich mir meine körperliche Präsenz besonders nobel vorgestellt, aber auch noch nie habe ich sie als so null und nichtig empfunden wie im Vergleich mit den anderen." Dann fragt er nach der Bedeutung dieses Gefühls und verallgemeinert: „Was will das heißen? (...) Was ist das für eine Wahrheit, dass ein Film nicht irrt? (...) Wer bin ich, dass ich so sein kann?"

Um seinen „physischen Ekel vor der ordinären Menschheit" regelmäßig zu stimulieren, schlendert er morgens durch die Straßen und lauscht den Satzfetzen junger Leute, die ihm, dem älteren und einsamen Hilfsbuchhalter, die Jugend voraushaben und die Geborgenheit in einer Intrigen ermöglichenden Gemeinschaft - was seinen Ekel bis fast zum Erbrechen steigert.

In einem anderen Moment erfasst sein schweifender Blick eine Schmeißfliege auf dem Tintenfass und ihm kommt der Gedanke, dass auch er nur eine glitzernde Fliege in den Augen anderer sein könnte. Das bewegt ihn dazu, seine Augen zur Decke zu heben, ob nicht in diesem Moment „ein allerhöchstes Lineal auf mich herabsause", um ihn zu zerquetschen. „Eine banale Bemerkung? Eine längst gemachte Beobachtung? Eine Philosophie ohne Gedanken?"

Das Buch der Unruhe als Sammlung kurzer, philosophischer Notationen kennt keine kohärente Entwicklung von Gedanken und keine durchgehende Handlung, sondern ist durchwirkt von einer Vielzahl von Emblemen der Trostlosigkeit und Überheblichkeit, die sich in den Wiederholungen variieren: „In den rund 500 Fragmenten umkreist der Hilfsbuchhalter Soares fortwährend sein eigenes Ich und variiert kunstvoll die ewig gleichen Motive: Seine seelische Befindlichkeit in all ihren Abstufungen, den Ekel vor der Menschheit und den andauernden Überdruss, die Bedeutung des Traums (...) und den Wunsch, sich in verschiedene Personen aufzusplittern." Hier nur Skizzen einer Auswahl:

Soares bekennt sich zwar zu einem „verfeinerte[n] Epikureertum", aber er kennt weder sinnliche Genüsse noch wird er durch sein Empfinden und Nachdenken glücklich: „Ich stelle fest, dass ich mich, so oft ich heiter, so oft ich zufrieden bin, doch immer traurig fühle."

Die Textur von Hoffnungs- und Trostlosigkeit basiert auf der Vergänglichkeit allen Lebens: Soares verspürt Sehnsucht auch nach dem Bedeutungslosen „aus Angst vor der Flucht der Zeit. (...) Es ist das ganze Geheimnis, dass nichts von Dauer ist (...) Die Sandmassen bedecken alles, mein Leben, meine Prosa und meine Ewigkeit."

Leute mit Herz und Hirn fänden in der Welt keine Stütze mehr, Religion, Moral, Politik seien entwertet. Durch die moralischen und politischen Unsicherheiten am Anfang des 20. Jahrhunderts ist für Soares die Wirklichkeit seiner Empfindungen die einzige Gewissheit. Aber er notiert auch selbstkritisch: „Vielleicht, weil ich zu viel denke oder zu viel träume, kommt es dazu, dass ich nicht unterscheide zwischen der Realität, die vorhanden ist, und dem Traum, der Realität, die nicht vorhanden ist."

Nach der Unterminierung des Glaubens triumphiere der Unglaube über allen wirklichen Glauben. Religion werde durch einen „Menschheitskult mit seinen Riten von Freiheit und Gleichheit" ersetzt. Die Reduzierung der Gesellschaft auf ein Oben und Unten sei ein bedauerlicher, krasser Irrtum, „jeder Revolutionär, jeder Reformer ist ein auf Abwege Geratener." Für Soares kommt nur noch eine „Distanz zu allem" in Frage, die man Dekadenz nenne.

Er sieht sich aber als „Schöpfer von Gleichgültigkeit", der seine Mitmenschen dazu erziehen könnte, „immer mehr für sich selbst zu fühlen und immer weniger nach dem dynamischen Gesetz des Kollektivs". Das wirke einer „Ansteckung durch die Durchschnittlichkeit" entgegen.

„Als ´Tagebuch eines Gefangenen´ des Alltags hat der französische Pessoa-Kritiker Robert Bréchon die Aufzeichnungen des Hilfsbuchhalters definiert." Über die umfassende Negativität dieser Weltanschauung gibt Soares/Pessoa in mehreren Sequenzen offen Auskunft, eine Negativität der eigenen Person, anderen Menschen, sinnlichen Genüssen und dem Sinn des Lebens gegenüber, die sich vielleicht am radikalsten in den folgenden beiden äußert:

„Wir alle, die wir träumen und denken, sind Buchhalter und Hilfsbuchhalter in einem Stoffgeschäft in irgendeiner Unterstadt. Wir führen Buch und erleiden Verluste; wir ziehen die Summe und gehen vorüber; wir schließen die Bilanz, und der unsichtbare Saldo spricht immer gegen uns."

„Ich betrachte das Leben als eine Herberge, in der ich verweilen muss, bis die Postkutsche des Abgrunds eintrifft. (...) Wenn das, was ich ins Buch der Reisenden eingetragen zurücklasse, eines Tages von anderen nachgelesen wird und sie während der Durchreise unterhält, soll es gut sein."

Maike Albath kommentiert die neue Ausgabe des Amman-Verlags: „Das neue Buch der Unruhe ist kein neues Buch, aber der manische, obsessive Charakter dieser Fragmente, das niemals nachlassende Bohren, erschließt sich dem Leser auf kaum zu überbietende Weise. (...) Man kann es über Jahre hinweg mit sich herumtragen, jederzeit aufschlagen, immer wieder einen Abschnitt lesen und sich über die Merkwürdigkeiten des Lebens belehren lassen."

Für Peter Hamm ist die späte Entdeckung von Pessoas Werk „ein ähnliches Wunder, als wäre auf unserem Erdball über Nacht ein neuer Kontinent entdeckt worden." Es sei für ihn unvorstellbar, wie „der futuristischem Furor verpflichtete Avantgardist Alvaro de Campos, der elegische Bukoliker Alberto Caeiro sowie der agnostische Klassizist Ricardo Reis" alle einem einzigen Dichterhirn entsprossen sein sollen.

Für Dennis Scheck ist das Buch der Unruhe „von so grundstürzender Weisheit, dass man aufjauchzen möchte." Weil Pessoa „zwischen politischen, philosophischen und ästhetischen Haltungen und Standpunkten" hin und her pendele, heiße Pessoa lesen „sein Hirn in Ambiguitäten trainieren."

Heinz Stierli prognostiziert, dass das Buch der Unruhe in der neuen Ausgabe des Amman-Verlages ein Buch wird, „das sich als eine fundamentale Selbstaussage der europäischen Literatur erweisen dürfte."

Fernando Pessoa: Das Buch der Unruhe des Hilfsbuchhalters Bernardo Soares. Aus dem Portugiesischen übersetzt und mit einem Nachwort versehen von Georg Rudolf Lind, Frankfurt a. M.: Fischer Taschenbuch 1987, ISBN 3-596-29131-3

Fernando Pessoa: Das Buch der Unruhe des Hilfsbuchhalters Bernardo Soares. Ammann, Zürich 2003, ISBN 3-250-10450-7 (erstmals 1985 = dEA).

Maike Albath: Das Buch der Unruhe des Hilfsbuchhalters Bernardo Soares, in: Deutschlandfunk am 7. Juli 2003 [1], aufgerufen am 8. November 2022

Peter Hamm: 1982: Das Buch der Unruhe, in: Die Zeit vom 9. August 2012 [2], aufgerufen am 8. November 2022

ORF, ohne Autor: Wer war Fernando Pessoa?, in: ORF am 8. April 2017 [3], aufgerufen am 9. November 2022

Dennis Scheck: Dieser traurige Portugiese durchschaute das Leben, in: Schecks Kanon, Welt.de, 25. Juni 2018 [4], aufgerufen am 9. November 2022

Ein Buch wie im freien Fall geschrieben. In: . 20. Juli 1985, S.1 (Der kleine Bund) (e-newspaperarchives.ch [abgerufen am 10. November 2022]).

Georg Rudolf Lind: Nachwort des Übersetzers, in: Fernando Pessoa: Das Buch der Unruhe des Hilfsbuchhalters Bernardo Soares. Aus dem Portugiesischen übersetzt und mit einem Nachwort versehen von Georg Rudolf Lind, Frankfurt a. M.: Fischer Taschenbuch 1987, S. 297-302, ISBN 3-596-29131-3

Fernando Pessoa: Das Buch der Unruhe, Fischer Taschenbuch 1987, S. 15 ff., 19f, 27, 33f, 47, 50, 64. Georg Rudolf Lind: Nachwort des Übersetzers, S. 300: „(...) eine fast selbstzerstörerische Neigung zur Abwertung der eigenen Person." Maike Albath: Das Buch der Unruhe des Hilfsbuchhalters Bernardo Soares, siehe Weblinks: „Eine Ästhetik der Verkleinerung", aber „im Untergrund seiner Bezichtigungen vibriert ein unverkennbarer Stolz."

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Das Buch der Unruhe ( portug.: Livro do Desassossego) ist das aus 520 Notizen bestehende wichtigste Prosawerk des portugiesischen Autors Fernando Pessoa, das erst 1982, 47 Jahre nach dem Tod des Dichters, postum in Lissabon veröffentlicht wurde.

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https://www.br.de/nachrichten/netzwelt/cell-broadcast-wie-funktioniert-das-katastrophen-warnsystem,TN3rSR6

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Nach der Flutkatastrophe im Ahrtal mit mehr als 100 Toten im Sommer 2021 wurde deutlich: Das Warnsystem für Katastrophen, das über Jahre eher vernachlässigt und - im Fall von Warn-Sirenen - sogar abgebaut worden war, muss dringend verbessert werden. Dazu soll auch Cell Broadcast beitragen, eine Technologie, die es schon vor mehr als 20 Jahren gab und die Nachrichten direkt aufs Mobiltelefon schickt.

Wie funktioniert Cell Broadcast?

Doch nachdem Cell Broadcast zwischenzeitlich gar nicht mehr genutzt wurde, musste die Technik erst wieder reaktiviert werden.

Im Gegensatz zu vielen anderen Diensten auf Handys und Smartphone haben die Warn-Nachrichten bei Cell Broadcast keinen Rückkanal und gleichen damit Rundfunksignalen. Das heißt, der Sender weiß nicht, ob und wer die Nachricht empfangen hat und es gibt keine Möglichkeit für die Empfänger, zu antworten. Die Nachricht wird von den Sendemasten der Mobilfunkbetreiber in die einzelnen Empfangszellen des Mobilfunknetzes gesendet - daher der Name Cell Broadcast.

Keine App für Cell Broadcast notwendig

Der Vorteil: Das geht viel schneller und ist unabhängig von den übrigen Diensten, Cell Broadcast funktioniert also auch, wenn das Netz, das beispielsweise fürs Telefonieren oder SMS genutzt wird, überlastet ist.

Im Gegensatz zu bisherigen Katastrophen-Warnsystemen wie Katwarn oder Nina ist für Cell Broadcast keine App notwendig. Das Betriebssystem des Smartphones verarbeitet die Cell-Broadcast-Nachricht direkt und sie erscheint auf dem Bildschirm, dazu wird ein Warnton abgespielt.

Update für moderne Smartphone-Betriebssystem nötig

Die Vorteile brauchen aber im Gegenzug auch spezielle Voraussetzungen: Zum Beispiel muss das Betriebssystem des Smartphones die Warn-Nachricht empfangen und verarbeiten können. Nachdem Cell Broadcast über Jahre nicht genutzt wurde, müssen moderne Smartphone-Betriebssysteme erst nachgerüstet werden. Google und Apple, die Hersteller der beiden dominierenden Smartphone-Betriebssysteme IOS und Android, haben dafür entsprechende Updates angekündigt. Weil aber diese Updates nur für aktuelle Betriebssystem-Versionen zur Verfügung gestellt werden, werden ältere Smartphones nicht aktualisiert.

Bei den Smartphones von Apple funktioniert das Warnsystem mit allen Geräten ab dem iPhone 6s aufwärts und den Betriebssystemversionen iOS 16.1 oder 15.7.1 und 15.6.10. Geräte mit dem Google-Betriebssystem Android sind von der Version 11 an aufwärts kompatibel. Eine vollständige Liste der Geräte findet sich auf der Seite des Bundesamtes für Bevölkerungsschutz und Katastrophenhilfe.

Ältere Handys: Bundesnetzagentur bessert nach

Übrigens: Viele der noch älteren Handys mit Tastatur können Cell Broadcast-Nachrichten grundsätzlich empfangen, weil das System damals noch für Zusatzdienste wie Börsennachrichten vorbereitet war. Hier gab es allerdings eine Zeit lang ein anderes Problem: Früher nutzten die Informations-Kanäle eine dreistellige Nummerierungszahl. Für das jetzige System aber schreibt eine EU-Richtlinie eine vierstellige Nummerierungszahl vor.

Doch die Bundesnetzagentur hat sich im August über die EU-Richtlinie hinweggesetzt und parallel zur vierstelligen auch eine dreistellige Nummer - 919 - zugelassen, um auf diese Art alte Geräte wenigstens in der höchsten Warnstufe 1 ansprechen zu können.

Muss auf einigen Mobilgeräten extra eingeschaltet werden

Eine weitere Schwierigkeit auf dem Weg zum Empfang von Cell Broadcast-Nachrichten ist, dass bei einigen Geräten Cell Broadcast extra eingeschaltet werden muss. So findet man zum Beispiel beim iPhone in den genannten Betriebssystemen unter "Einstellungen" über den Menüpunkt "Mitteilungen" ganz unten den Punkt "Cell Broadcast Alerts".

Auf Android-Geräten ist die Rubrik in der Regel im Einstellungen-Menü in Untermenüs wie "Sicherheit und Notfall" untergebracht.

Cell Broadcast ist nur so gut wie das Mobilfunknetz

Grundsätzlich aber ist die Nachrichtenübertragung via Cell Broadcast im Katastrophenfall nur so gut und sicher wie das Mobilfunknetz des jeweiligen Netzbetreibers. Denn wenn Mobilfunkmasten - wie im Ahrtal - weggeschwemmt werden oder im Fall eines Black-Outs keinen Strom haben, fallen diese Mobilfunkzellen und damit eine Nachrichtenübertragung aus.

Auch deswegen betonen alle Experten: Cell Broadcast soll eine Ergänzung, ein weiterer Weg sein, Menschen im Katastrophenfall zu warnen. Apps wie Katwarn oder Nina sollen weiter bestehen bleiben. Auch Warnmethoden wie Sirenen seien weiterhin wichtig, werden reaktiviert oder auch neu installiert. Sie rufen durch den Warnton dazu auf, den Fernseher oder das Radio einzuschalten. Fachleute raten daher, dass in jedem Haushalt mindestens ein batteriebetriebenes Radio vorhanden sein sollte.

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Am Donnerstag findet das dritte Mal ein bundesweiter Warntag statt. Getestet werden soll auch das Warnsystem Cell Broadcast. Hierbei handelt es sich um eine 20 Jahre alte Technologie, über die Warnmeldungen direkt auf das Handy kommen.

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https://stiftungdatenschutz.org/veroeffentlichungen/kolumnen/mediathek-detailansicht?tx_news_pi1%5Baction%5D=detail&tx_news_pi1%5Bcontroller%5D=News&tx_news_pi1%5Bnews%5D=145&cHash=bbc393b3a4eecf30a1985d12d38984af

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Manchmal lasse sich der Wald vor lauter Bäumen nicht erblicken, heißt es. Kann dies auch bei Überwachungsmaßnahmen passieren? Wann reden wir überhaupt von „Überwachung"? Und wann sollten wir das tun? Um den Überblick zu behalten, ist ab und an eine Gesamtschau anzuraten. Der Gedanke ist nicht neu. Die Bürgerrechtsorganisation digitalcourage e. V. betont seit Jahren die Notwendigkeit einer „Überwachungsgesamtrechnung". Eine solche lässt sich durchaus aus der Rechtsprechung des Bundesverfassungsgerichts ableiten. Aus dem Urteil zur Vorratsdatenspeicherung von 2010 spricht, dass staatliche Maßnahmen zur Überwachung nicht nur einzeln, sondern auch in ihrer Summe betrachtet werden müssten. Der Gesetzgeber ist daher gezwungen, bei der Erwägung neuer Speicherungspflichten oder -berechtigungen die Gesamtheit der verschiedenen schon vorhandenen Datensammlungen in den Blick zu nehmen.
Das Ganze betrachten - auf allen Ebenen
Ein solch holistischer Blick sollte aber für eine echte Gesamtschau nicht auf den öffentlichen Bereich beschränkt bleiben. Zwar wollen Grundrechte traditionell Abwehr gegen eine womöglich übergriffige Staatsgewalt bieten. Auch das richterlich geschaffene Recht auf informationelle Selbstbestimmung entspringt dieser Abwehrkonstellation.
Lesen Sie hier den gesamten Artikel als PDF.
Doch hat sich die Bedrohungslage geändert - genauer: aus der einfachen Beobachtung ist eine dreifache geworden. Nicht mehr nur staatliche Stellen sammeln Daten über die Bürgerinnen und Bürger, sondern auch private Stellen. Und schließlich überwachen sich die Datensubjekte mitunter selbst und arbeiten unbewusst den ebenfalls auf „Überwachung" ausgerichteten Unternehmen zu.

Der Begriff ist dabei nicht zu verstehen im Sinne behördlicher Verfolgung oder unmittelbarer Kontrolle, eher im Sinne einer Informationssammlung. Die Motivation der drei Überwachungspole ist dabei unterschiedlich. Doch sind diese Unterschiede für das Ergebnis einer sektorübergreifenden Überwachungsgesamtrechnung langfristig von stark sinkender Relevanz.

Jedem sein Motiv für Überwachung

Die öffentliche Hand überwacht, um Gefahren von der Bevölkerung abzuwenden. Denn diese erwartet vom Staat in erster Linie Sicherheit. Die Politik möchte Handlungskraft zeigen und die Erwartungshaltung pro Sicherheit erfüllen (und mit dieser Erfüllung um Wahlstimmen werben). So trachten denn Innenpolitik und Behörden nach immer mehr Kontrollstruktur - von Kennzeichenerfassung bis Gesichtserkennung. Etwaige individuelle Ablehnungen von sicherheitsbezogenen Informationssammlungen werden einer - unterstellten oder tatsächlichen - sicherheitspolitischen Mehrheitsmeinung untergeordnet. Vorratsdatenspeicherung kennt kein Opt-Out.

Die Wirtschaft sucht mit Überwachung derer, die ihre digitalen Angebote nutzen, die Mehrung des Umsatzes - was in einer marktorientierten Wirtschaftsordnung normal ist. Dass diejenigen wirtschaftlichen Akteure, die ihre Kundschaft und deren Vorlieben besser kennen, bessere Umsatzchancen haben, liegt auf der Hand. Wenn jedoch einem solchen datenbasierten „Kennenlernen" keine rechtlichen Grenzen gesetzt würden, käme es zu immer mehr Durchleuchtung. Es blieben dann nur freiwillige Eigenverpflichtungen und unverbindliche Corporate Responsibility Kodizes. Deren Befolgung und Durchsetzung ist jedoch ohne rechtliche Bewehrung schwach. Es bedarf also gesetzlicher roter Linien. Ob diese Linienziehung langfristig eher Aufgabe des Zivilrechts oder des Datenschutzrechts sein sollte, darüber lassen sich erquickliche Grundsatzdebatten führen.

Die Bürgerinnen und Bürger leisten zunehmender Datensammlung zu ihrer Person oft auch aus eigenem Antrieb Vorschub. Zwei Eigenschaften machen für freiwillige Überwachung empfänglich: Bequemlichkeit und Sparsamkeit - garstige Zeitgenossen mögen auch sprechen von Trägheit und Gier. So ist es bequem, sich von einem Versandhändler Warensendungen nicht vor, sondern hinter die Haustür stellen zu lassen und für diese Option die Erlaubnis zum Öffnen der „smart door" zu gestatten - und damit ohne Not ein Eindringen in die Privatsphäre. Und sparsam ist es, einen Versicherungstarif zu wählen, der die Erlaubnis zur Kontrolle individueller Verkehrswege5 oder zur Aufzeichnung individueller körperlicher Betätigung finanziell honoriert. In derartigen Konstellationen werden Beobachtungen und Datensammlungen nicht etwa zähneknirschend und vermeintlich alternativlos hingenommen. Vielmehr wird das Überwachtwerden zum Tauschmittel: Zu verbergen hat man nichts, aber etwas zu verkaufen.

„Privat vor Staat"

Wer allein die Informationssammlungen der öffentlichen Hand kritisch sieht, sich aber im privaten Bereich noch vollkommen autonom wähnt, mag zwar weiterhin streng unterscheiden dürfen. Nicht zu unterschätzen ist jedoch der Gewöhnungseffekt. Auch insoweit dieser sich aus der nicht-öffentlichen Sphäre nährt, so relativiert doch auch er die Wahrnehmung öffentlicher Maßnahmen. In einer zukünftig komplett vernetzten Umgebung wird zwar die Frage des Zugriffs auf die Datensammlungen entscheidend bleiben. Doch die Wahrnehmung der Überwachung an sich, das Erleben des verfassungsgerichtlich gefürchteten „diffusen Gefühls des Beobachtetwerdens" wird sich entspannen. Wenn überall Kameras erfassen, wird der Zustand der Observation zur Normalität. Allein der konkrete Datenzugang und potentielle Datenmissbrauch wird dann noch viele interessieren, die bloße Datenerhebung aber nur mehr wenige. Beispiel ist die Stadt London, in der man das Beobachtetwerden geradezu erlernt, wenn man - Schätzungen zufolge - durchschnittlich 300mal am Tag von einer der bald 500.000 Kameras erfasst wird.

Aus dem privaten Sektor mögen zwei Beispiele aus den USA eine Idee vom Voranschreiten persönlicher Überwachung durch nicht-staatliche Stellen geben: Der Autohersteller Volvo wird dort bald alle Autos mit einer Kamera-Innenraumüberwachung ausstatten und die fahrende Person permanent beobachten - um feststellen zu können, ob es der gut geht oder ob sie abgelenkt ist. Und der Händler Amazon hat sich Patente auf Armbänder

erteilen lassen, mit denen sich jeder Griff des Personals im Warenlager überwachen lässt - inklusive Vibration bei falscher Handbewegung. Seien wir also ruhig etwas aufmerksamer, was eine schleichende Entwicklung angeht: Das Gleiten in die überwachte Gesellschaft.

Der Artikel stammt aus der Ausgabe 03/2019 des Fachmagazins PinG.

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AUS SICHT DER STIFTUNG DATENSCHUTZ: Die gewohnte Überwachung

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Manchmal lasse sich der Wald vor lauter Bäumen nicht erblicken, heißt es. Kann dies auch bei Überwachungsmaßnahmen passieren? Wann reden wir überhaupt von „Überwachung"? Und wann sollten wir das tun? Um den Überblick zu behalten, ist ab und an eine Gesamtschau anzuraten. Der Gedanke ist nicht neu. Die Bürgerrechtsorganisation digitalcourage e.

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https://www.spiegel.de/wirtschaft/service/panic-room-so-teuer-ist-der-eigene-bunker-a-c377027f-8205-481d-b6a0-462946b79653

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Ob kleiner Panicroom oder 200-Quadratmeter-Wohnung unter der Erde: Private Schutzräume boomen seit dem Ukrainekrieg. Was die Bunker alles leisten können und wie viel sie kosten.

* aus SPIEGEL Geld 3/2023

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(S+) Panic Room: So teuer ist der eigene Bunker

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Ob kleiner Panicroom oder 200-Quadratmeter-Wohnung unter der Erde: Private Schutzräume boomen seit dem Ukrainekrieg. Was die Bunker alles leisten können und wie viel sie kosten.

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Ein Snoezelenraum zum Wohlbefinden

Der Lieblingsplatz eines Kindes im Snoezelenraum

Unter ( Aussprache [ˈsnuːzələn]) - eine von Jan Hulsegge und Ad Verheul, zwei Zivildienstleistenden am De Hartenberg Institut in den Niederlanden, 1978 zusammengestellte Phantasieschöpfung aus den beiden niederländischen Verben „snuffelen" (etwa: schnüffeln) und „doezelen" ( dösen) - wird der Aufenthalt in einem gemütlichen, angenehm warmen Raum verstanden, in dem bequem liegend oder sitzend, umgeben von leisen Klängen und Melodien, Lichteffekte betrachtet werden. Das gezielt ausgesuchte Angebot steuert und ordnet die Reize, weckt Interesse, ruft Erinnerungen hervor und lenkt Beziehungen. Das Snoezelen soll immer Wohlbefinden erzeugen. In der ruhigen Atmosphäre werden den Menschen Ängste genommen und sie fühlen sich geborgen.

Das Snoezelen dient der Verbesserung der sensitiven Wahrnehmung und zugleich der Entspannung. Zur Ausstattung des Raumes gehören meist unterschiedliche Lichtquellen und Projektoren, die verschiedenartige visuelle Effekte erzeugen wie Wassersäulen, eine Farbdrehscheibe, sich an der Raumdecke langsam drehende Spiegelkugel sowie eine bequeme Sitz- und Liegelandschaft. Der Snoezelenraum kann von wohlriechenden Düften durchflutet sein. Bilder zum Träumen kommen in Verbindung mit ausgewählter Entspannungsmusik zum Einsatz.

Nach den ersten Erfahrungen in den Niederlanden wurde das „Snoezelen" ab Ende der 1980er Jahre in Großbritannien und Deutschland betrieben. Inzwischen hat sich die Idee dieser Entspannungsform weltweit auf über dreißig Nationen ausgebreitet.

Beiträge auf internationalen Snoezelen-Kongressen der 2002 gegründeten International Snoezelen Association (ISNA) zeigen, dass Snoezelen als therapeutisches Medium bei psychischen Problemen zur Bewältigung und Kompensation von Belastungssituationen ( Magersucht, Stress, Burnout), bei physiologischen Erkrankungen (wie in der Palliativmedizin bei erhöhten Schmerzzuständen), bei emotionalen Problemen (wie Depression und Gewaltbereitschaft) aber auch bei Aufmerksamkeitsstörungen (begleitet von Hyperaktivität), mangelnder Konzentration und Motivation angewendet wird. Konzentrierte sich das Snoezelen in den ersten Jahren auf Menschen mit (schweren) geistigen Behinderungen, so wird diese Intervention seither gleichermaßen in Kindergärten, Schulen, Freizeit- und Senioreneinrichtungen, in Kliniken und Hospizen umgesetzt. Mit Blick auf die zukünftige Bevölkerungsentwicklung und Altersstruktur hat Krista Mertens an der Humboldt-Universität zu Berlin in den letzten Jahren spezielle Konzepte für Menschen mit Behinderungen (speziell des Formenkreises Demenz) zur Verbesserung der Lebensqualität entwickelt, die neben den neuen Ansätzen zur „Förderung des Lernens" im Snoezelenraum in Fort- und Weiterbildungen gelehrt und umgesetzt werden.

Für eine wirksame Snoezelen-Intervention ist es notwendig, dass Inhalte und Methoden auf die Bedürfnisse der Adressatengruppen abgestimmt sind. Entwicklungsstufen, Krankheitsbilder, Biografien und soziales Umfeld sowie momentane Befindlichkeit des Klienten haben Einfluss auf das Snoezelenangebot. Die Snoezelenfachkraft muss im Vorfeld Lichteffekte, Klänge und Musik, Aromen, Ort der Lagerung, Dauer des Angebots und Inhalt auf die zu betreuende Person abstimmen. Neben fest installierten Snoezelenräumen sind auch „Snoezelenwagen" im Einsatz, die mit der entsprechenden Ausstattung an das Bett wenig mobiler Menschen geschoben werden können, etwa bei Hirnverletzungen oder erworbenen Hirnschäden. Zudem entwickelte sich der Entspannungs- und Förderbereich zum „Snoezelen mit Tieren".

Martin Buntrock: Wirkung von spezieller Entspannungsmusik im Snoezelenraum. Diss. Humboldt-Universität zu Berlin 2010, ISBN 978-3-934091-34-4

Matthias Dalferth: Snoezelen - Mehr Lebensqualität im Altenpflegeheim. Bayerisches Rotes Kreuz, Kreisverband Regensburg 2003, ISBN 3-00-011711-3 (Wissenschaftliche Begleitung des Snoezelenprojekts im BRK-Senioren-Wohn- und Pflegeheim in Regensburg. Abschlussbericht)

Jan Hulsegge, Ad Verheul (Illustrationen), Hans V. Wagner (Bearbeiter): Snoezelen - eine andere Welt. (Originaltitel: Snoezelen - een andere wereld, übersetzt von Otto Rick), 10. Auflage, Bundesvereinigung Lebenshilfe für Menschen mit geistiger Behinderung, Marburg 2005, ISBN 978-3-8861-7091-3.

Krista Mertens: Snoezelen - ein neues Konzept innerhalb der Betreuung von älteren Menschen - unter besonderer Berücksichtigung einer Demenz. In: praxis ergotherapie, H. 3, 15. Jg., S. 145-148. V. modernes lernen, Dortmund 2002, .

Friedrich Schwanecke: Snoezelen - Möglichkeiten und Grenzen in verschiedenen Anwendungsbereichen. Bundesvereinigung Lebenshilfe für Menschen mit geistiger Behinderung, Marburg 2004, ISBN 978-3-88617-310-5

Bernd Reuschenbach, Anna Mallau: Snoezelen bei Demenz. Disco im Altenheim oder sinnvolles therapeutisches Angebot. In: Pflegezeitschrift, Nr. 58, S. 304-307. Kohlhammer, Stuttgart 2005, .

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Unter ( Aussprache [ˈsnuːzələn]) - eine von Jan Hulsegge und Ad Verheul, zwei Zivildienstleistenden am De Hartenberg Institut in den Niederlanden, 1978 zusammengestellte Phantasieschöpfung aus den beiden niederländischen Verben „snuffelen" (etwa: schnüffeln) und „doezelen" ( dösen) - wird der Aufenthalt in einem gemütlichen, angenehm warmen Raum verstanden, in dem bequem liegend oder sitzend, umgeben von leisen Klängen und Melodien, Lichteffekte betrachtet werden.

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Wearable Workarounds for Defensive Architectures

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Wearable Workarounds for Defensive Architectures

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Inspirationen für Kostüme

Defensive Architektur kommt immer wieder zum Einsatz, um bestimmte Bevölkerungsgruppen vom Verweilen im Stadtraum abzuhalten. Ziel ist es, die städtischen Räume "sicherer" zu gestalten.

Künstler*innen wie Sarah Ross reagieren darauf, z.B. mit Wearable Workarounds

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Artist and researcher Sarah Ross's Archisuits are a hilarious and pointed look at soft bodies in hard spaces-all the ways the built environment is a mismatch for human needs.

At times, the ill fits seem matter-of-fact: just a look at the negative volumes of space that indicate various built surfaces that are more or less amenable to human support. Housed in these comically augmented jogging suits, they seem like just soft wearable sculpture-conceptual abstractions about bodies in public.

But if you look at these in aggregate, and pay close attention to their settings, you'll see what Ross is shrewdly highlighting: defensive architectures, like these bench designs you'll see all over a city like Los Angeles:

These are benches designed to discourage sleeping, pausing, leisure. Seen next to this one, the other models reveal similar structures made to evade human contact of all kinds-a subtle set of tools likely designed to address homelessness in a city like LA.

Once you start going down this rabbit hole, you get a big genre of defense built into and around cities. Artist and architect Nils Norman has a whole archive collecting this stuff:

That's an anti-urination structure, in Utrecht, the Netherlands. And below is a barrier built to deter prostitutes from lingering in a doorway in Madrid:

You can see defensive structures that are anti-climb, anti-graffiti, anti-litter in the archive, along with these familiar architectural edits, designed to keep skateboarders at bay:

Which brings me back to Archisuits: Whose bodies are welcome in cities, and why?

More at Sarah Ross's web site, and Nils Norman's archive. Read about Abler at Gizmodo here.

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Artist and researcher Sarah Ross's Archisuits are a hilarious and pointed look at soft bodies in hard spaces-all the ways the built environment is a mismatch for human needs. At times, the ill fits seem matter-of-fact: just a look at the negative volumes of space that indicate various built surfaces that are more or less amenable to human support.

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https://www.signaturen-magazin.de/arthur-c.-danto--ueber-den-begriff--angst--bei-sartre.html

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Poetik / Philosophie > Glossen

Über den Begriff "Angst" bei Sartre

(aus: Jean Paul Sartre, 1975)

Angst. so wie Sartre diesen Begriff benutzt, ist das reflexive Bewußtsein der Freiheit. Wenn es sich dabei überhaupt um ein Gefühl handelt, dann hat es mit Todesangst oder Beklemmung, wie wir sie empfinden, wenn wir uns fürchten, verzweifelt sind oder uns ängstigen, nichts zu tun. Diese Gefühle sind, wie es sich logisch aus Sartres Philosophie ergibt, Objekte des Bewußtseins, nicht aber Modi des Bewußtseins. Angst hingegen ist eine Art, bewußt zu sein. Darüber hinaus, argumentiert Sartre, schließen sich Angst und Furcht gegenseitig aus; Angst habe nämlich immer nur mit einem selbst zu tun, mit der Tatsache, daß es an einem selbst liegt, was man tut, während die Furcht sich darauf richtet, was einem passieren, von außen passieren könnte.

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Arthur C. Danto: Über den Begriff "Angst" bei Sartre

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Poetik / Philosophie > Glossen Über den Begriff "Angst" bei Sartre (aus: Jean Paul Sartre, 1975) Angst. so wie Sartre diesen Begriff benutzt, ist das reflexive Bewußtsein der Freiheit. Wenn es sich dabei überhaupt um ein Gefühl handelt, dann hat es mit Todesangst oder Beklemmung, wie wir sie empfinden, wenn wir uns fürchten, verzweifelt sind oder uns ängstigen, nichts zu tun.

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https://www.planet-wissen.de/kultur/metropolen/muenchen_zwischen_renaissance_und_wolkenkratzern/wiederaufbau-nach-1945-100.html

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Vor dem Zweiten Weltkrieg lebten mehr als 800.000 Menschen in München. Danach waren es nur noch knapp 480.000. Doch schon ein Jahrzehnt nach dem Krieg waren alle Trümmer beseitigt. Zwölf Jahre nach Kriegsende sprengte die Einwohnerzahl Münchens bereits die Millionengrenze.

Nach dem Zweiten Weltkrieg ist Thomas Wimmer die treibende Kraft des Wiederaufbaus. Als Bürgermeister ruft er zum "rama dama" ("Aufräumen tun wir!") auf. Die Einwohner beseitigen gemeinsam alle Kriegstrümmer, die die mehr als 60.000 Sprengstoffbomben und 3,4 Millionen Brandbomben der Alliierten hinterlassen haben. Innerhalb weniger Jahre gelingt es, der alten Residenzstadt der Wittelsbacher ihren ursprünglichen Glanz zurückzugeben.

Weil anfangs fast kein Stein mehr auf dem anderen steht, gibt es sogar Pläne, München am Starnberger See ganz neu zu erbauen. Dank Karl Meitinger, dem damaligen Münchner Stadtbaurat, werden diese Pläne aber verworfen. Fortan lautet die Maxime: So viel als möglich bewahren und sich trotzdem dem Neuen nicht verweigern. Denn die Münchner sollen ihre einzigartige und liebgewonnene Stadt wiedererkennen können.

Viele alte Hausfassaden werden nach ihrem ursprünglichen Erscheinungsbild restauriert. Gleichzeitig entstehen hinter den Fassaden neue Gebäude, wie etwa in den beiden Prachtsstraßen Maximilian- oder der Ludwigstraße. Besonders in der Altstadt möchte man markante Straßenzüge und Bauwerke erhalten, um so den ursprünglichen Charakter zu bewahren.

Zwölf Kirchen in der Altstadt sind durch die Bombenangriffe schwer beschädigt worden. Bis auf eine werden alle wieder aufgebaut. Dank dieser Bemühungen, am historischen Stadtbild festzuhalten, erscheint München heute älter als viele Städte, die nach 1945 umgebaut wurden. Diesen eleganten Charme schätzen Einheimische und Besucher gleichermaßen.

Durch den Krieg ist den Münchnern nicht einmal das Nötigste geblieben. Sie behelfen sich in ihrer Not: Kleidung stellen sie selbst her - aus Bettwäsche oder Militärdecken. Lebensmittelmarken sollen helfen, Kaffee, Brot oder Fleisch gerecht zu verteilen. Die jeweiligen Mengen sind streng rationiert.

Was darüber hinaus gebraucht wird, versuchen die Münchner, wie überall nach dem Krieg, durch Tauschhandel oder zu überzogenen Preisen zu erwerben. Ein florierender Schwarzmarkt entsteht. Der bekannteste in München ist der in der Möhlstraße. Nach Schätzungen sollen 30 Prozent aller verfügbaren Waren auf dem Schwarzmarkt umgesetzt worden sein. Die übliche Währung ist allerdings nicht Geld, sondern amerikanische Zigaretten.

Dem Wucher auf den Schwarzmärkten wollen bayerische Betriebsräte nicht weiter tatenlos zuschauen. Sie fordern im März 1947, dass die Lebensmittelrationen erhöht und die Todesstrafe auf Schwarzhandel eingeführt werden soll.

Einige Monate später, im Jahr 1948, unterstreichen Arbeiter diese Forderung und streiken. Allein in München sind es 10.000, die ihre Arbeit niederlegen. Die Behörden lenken ein: Fleisch, Fett und Eier unterliegen nicht mehr der Rationierung.

Viele Vertriebene und Flüchtlinge kommen nach dem Krieg nach München. Das belebt die Stadt. Gleichzeitig verliert Berlin, das unter den Allierten aufgeteilt war, zunehmend an Bedeutung. Für München ist das ein Glücksfall.

Große Unternehmen wie Siemens siedeln von der Spree an die Isar über. Es heißt, dass Ernst von Siemens ein begeisterter Museumsbesucher war und die Berge liebte. Das soll für ihn ein Kriterium gewesen sein, München als Standort für seine Firma zu wählen. Als der Konzern im April 1949 schließlich seine Zentrale am Wittelsbacherplatz eröffnet, ist das für das Statistische Amt München der "Funke, der das Feuer entfachte."

Die Max-Planck-Gesellschaft lässt sich ebenfalls in der bayerischen Landeshauptstadt nieder. Hier entsteht in den Folgejahren die höchste Dichte an Forschungseinrichtungen der Max-Planck-Institute in der gesamten Bundesrepublik.

München verfügt kaum über zukunftsschwache Wirtschaftszweige, wie etwa das Ruhrgebiet mit seiner einseitig ausgerichteten Schwerindustrie. So kann die Stadt sich schnell zu einem Spitzenstandort für Hochtechnologie entwickeln, die Arbeitsplätze bietet und Menschen anzieht. Und wo viele Menschen leben, sind viele Dienstleistungen gefragt. Folglich wächst auch dieser Sektor.

Münchens Entwicklung blieb auch dem Ausland nicht verborgen. 1962 schwärmte die New York Times von München als der wahrscheinlich lebendigsten Stadt Deutschlands. Und der Spiegel titelte nur zwei Jahre später: "München schickt sich an, die heimliche Hauptstadt Deutschlands zu werden."

Neben der Hochtechnologie beschert die Filmindustrie der bayerischen Hauptstadt einen enormen wirtschaftlichen Aufschwung. Nach dem Krieg enteignen die amerikanischen Besatzer das Filmgelände der Bavaria. Hier hatte in den 1920er-Jahren schon Alfred Hitchcock gearbeitet.

1955 wird die "Bavaria Filmkunst AG" reprivatisiert. Weitere vier Jahre vergehen bis zur Gründung der "Bavaria Atelier GmbH" im August 1959. Von ihrer einstigen Konkurrenz, der "Ufa" und deren Babelsberger Studios, hat die Bavaria von da an nichts mehr zu befürchten. Nach Kriegsende liegen die Ufa-Studios auf dem Gebiet der DDR. Damit ist für München der Weg frei, zur größten deutschen Filmstadt aufzusteigen.

In den Bavaria Filmstudios werden jedoch nicht nur große Kinoproduktionen abgedreht, auch das Fernsehzeitalter hält Einzug im Süden Münchens. Berühmte TV-Serien wie " Raumpatrouille Orion" oder der "Tatort" werden hier produziert.

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Als die Amerikaner am 30. April 1945 in München einzogen, fanden sie eine Stadt vor, die zur Hälfte dem Erdboden gleichgemacht war. Die historische Altstadt war sogar zu 90 Prozent zerstört.

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https://de.wikipedia.org/wiki/Komfortzone

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Das Schlagwort Komfortzone beschreibt einen individuellen Bereich des privaten oder gesellschaftlichen Lebens, der durch Bequemlichkeit und Risikofreiheit geprägt ist. Das Wort wird alltagssprachlich oft abwertend gebraucht,[1] der Ausdruck „Verlassen der Komfortzone“ ist dagegen positiv konnotiert.[2]

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Inspiration für Materialien

Kleidung aus Teijin Twaron, einem kulgelsicheren, Hundebiß- und Feuer festen Material.

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Birgmingham , 2002

ANTI_DOG

Performance, 2001 - 2003, demonstrations in Paris, Amsterdam, Madrid, Birmingham, Helsinborg, Barcelona, Venice, featuring a collection of 23 dresses. The anti_dog collection is made from Teijin Twaron, a dog bite-proof, fire-proof and bullet-proof fabric

COPYRIGHTING UNWANTED SENTENCES

Birmingham, 2002
In Birmingham, I brought together students from the fashion academy and women who have a difficult life. I asked the students to interview them and ask what sentences they no longer wanted to hear. These copyrighted sentences were applied to five dresses. With skirts some five meters in diameter, these dresses helped us to stage a demonstration against verbal aggression toward people. The immense gowns occupied Victoria Square in Birmingham for 20 minutes. The models were the same women who provided the sentences, which is why they look so proud.

The anti_dog brand was introduced to make women, especially women of color, feel protected in dangerous neighborhoods, against skinheads with their dogs and other aggressors.

This project started with Framis's experiences while she was living in Berlin. She was told about a certain city quarter called Marzahn, where a woman with dark skin would not be able to walk alone because racist skinheads with big aggressive dogs ruled the streets there. She felt the urge to go, but with some form of protection against the dogs.

'Immigrant women talk about these matters secretly because we feel ashamed to be an undesirable immigrant,' Alicia Framis explains. 'On the other hand, we are immensely grateful to have the opportunity to develop ourselves in the other country. Where we live is not our soil by nature, but we feel more connected to our dreams than the country we one day left. I feel ashamed to denounce physical and psychological attacks from people that I embrace as inhabitants of my land of dreams and possibilities, but at the same time, it is a reality that is there in the shades of our politeness.

'Nowadays "safety" and "protection" are high on the agenda of politicians and citizens, but the means they use to achieve this are scary. Omnipresent video cameras should protect us against other people, but instead, they deprive us of our intimacy. The loss of intimacy reinforces the idea of insecurity and a lack of safety. Video cameras are a closed circuit: fear-watch-no intimacy-fear-watch-no intimacy-fear-watch-no intimacy. Protection doesn't come from a monitor; the monitor is just a witness to our fear. Safety comes from the feeling that you are the owner of your own body and mind.'.

BEAUTY BEATS VIOLENCE

With the introduction of the anti_dog fashion label, Alicia Framis was addressing topics like safety, vulnerability, racism and violence, which were high on the global political and cultural agenda, in a highly refreshing way.

After extensive research, she and her team found the fabric suitable for creating her garments. The Dutch invention Twaron was a revolution in the world of protection and reinforcement. Five times stronger and significantly lighter than steel, it is often used for bullet- and stab-resistant vests. The glossy, gold-like color of the fiber gave it the allure that Framis wanted for her dresses.

The garments created with Twaron were worn by women of mixed races at demonstrations in several European cities that have a reputation for aggression against women (of color). For each city, the collection was enlarged with special designs for the specific situation, in close collaboration with the host organization. For example, in Helsingborg, Sweden, a group of women was fighting for better lighting at dangerous dark spots in the city, such as creepy alleys. Framis worked with these women and local designers to invent dresses that emit light and make the women visible.

In Paris, a collection largely inspired by famous designers such as Courrèges, Christian Dior, and Coco Chanel was shown, with an ironic wink, on a catwalk during Paris Fashion Week. With the huge skirts designed for Birmingham, the women occupied an entire public square. Because the sentences written on the skirts (such as 'This is not your Country') are copyrighted, they can never be used in public again without risking a fine.

After Paris, Amsterdam, Madrid, Helsingborg, Barcelona, and Birmingham, the collection consisted of 23 garments with their accessories. In Venice, they were all shown together for the first time in the anti_dog fitting room.

This 'dome' could be closed and became a fully protected shelter constructed with five of the anti_dog dresses.

This work draws our attention to three important issues. First, it points out the uselessness of the road we have taken to actually protect ourselves. For the sake of protection, there is a huge network of cameras installed in public as well as private spaces, which creates either the uncomfortable feeling of Big Brother or the awareness that there will never be enough people to actually watch all that footage, let alone be in time to act upon it if necessary. In conjunction with this proliferation of cameras, we tend to lock ourselves within high fences, creating our own prisons. To counteract this tendency, Framis's fashion suggests optimum individual freedom as well as literal and figurative visibility.

Secondly, the work makes us aware of the way we usually protest against violence and racism. It seems as if the aesthetics of demonstrations have remained unchanged since the very first time a group of people marched in the streets to proclaim their disagreement. Framis makes the protest seductive and powerful at the same time.

Finally, and perhaps most importantly, Framis placed the combined themes of racism and violence against women on the agenda, at a time when it seemed that feminism was retreating into the shadows in the Western world.

project for IKON GALLERY

The anti_dog demonstration magazine En Garde was an insert in N°C Magazine, which was guest-edited by Hussein Chalayan and published by Artimo.

Text by Lilet Breddels, adapted from We Are The World, the catalog for the Dutch Pavilion at the 2003 Venice Biennale.

The anti_dog collection is made from Teijin Twaron, a dog bite-proof, fire-proof and bullet-proof fabric.

dresses made with Karen Park Goude and Sanne Gils

COPYRIGHTING UNWANTED SENTENCES

BEAUTY BEATS VIOLENCE

project for IKON GALLERY

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Birgmingham , 2002 ANTI_DOG Performance, 2001 - 2003, demonstrations in Paris, Amsterdam, Madrid, Birmingham, Helsinborg, Barcelona, Venice, featuring a collection of 23 dresses. The anti_dog collection is made from Teijin Twaron, a dog bite-proof, fire-proof and bullet-proof fabric COPYRIGHTING UNWANTED SENTENCES Birmingham, 2002In Birmingham, I brought together students from the fashion academy and women who have a difficult life.

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Rest der Welt

Bitte überprüfen Sie die Versandkosten während der Kaufabwicklung (Berechnung nach Gewicht)

Nichtlieferung:

Der Verlust von Postsendungen geschieht äußerst selten in Europa. Unseren Erfahrungen zufolge werden Waren in den meisten Fällen als „nicht abgeholt" an uns zurückgeschickt, wenn Käufer diese als „nicht zugestellt" gemeldet haben. Fragen Sie daher bitte bei Ihrer örtlichen Postfiliale nach, bevor Sie uns wegen einer Nichtlieferung kontaktieren. Im Falle einer Rücksendung an uns, werden wir Sie kontaktieren und es wird eine weitere Porto- und Bearbeitungsgebühr fällig, bevor die Ware erneut geliefert werden kann.

Sollte ein Paket an uns zurückgeschickt werden und es noch offene Fragen geben, schicken wir eine E-Mail an den Kunden, um ihn/sie über das Paket zu informieren. Nach 60 Tagen ohne Antwort vom Kunden wird die Ware wieder in das Lager überführt und/oder entsorgt.

Rückgabebedingungen:

Wir bei Military 1st hoffen, dass Sie stets rundum zufrieden sind, wenn Sie bei uns einkaufen. Wir sind uns jedoch bewusst, dass gelegentlich Rückgaben gewünscht werden.

Wir heißen Sie herzlich Willkommen jegliche Waren innerhalb von 90 Tagen nach Erhalt gegen Rückerstattung oder Umtausch an uns zurückzusenden, sofern sie sich in einem wiederverkaufbaren Zustand befinden und sämtliche Verpackungen und Etiketten unversehrt sind. Probieren Sie also gerne die fantastischen Produkte aus unserem Sortiment, die Sie mit Rückgaberecht bestellen können, aus - wir stellen keine Fragen. Sie müssen uns im Falle einer Retoure nicht per E-Mail kontaktieren.

Rücksendungen aus Deutschland

Besuchen Sie einfach unser Retourenportal, um ein Rücksendeetikett zu erstellen und den nächstgelegenen Standort für Ihre Retoure ausfindig zu machen. Sie tragen als Kunde selbst die Kosten für die Rücksendung des Artikels an uns. Bitte verpacken Sie die Artikel sorgfältig und füllen Sie das Formular auf dem Lieferschein aus, wo Sie bitte angeben, welche Artikel Sie zurücksenden möchten. Wählen Sie die entsprechende Option aus und legen Sie den Lieferschein Ihrem Paket bei. Bitte bewahren Sie Ihre Bestellnummer auf, die auf dem Lieferschein angegeben ist, da diese für die Erstellung einer Rücksendung über das Retourenportal erforderlich ist.

Internationale Rücksendungen aus der EU, den USA, Kanada, Hongkong, Australien oder Neuseeland

Besuchen Sie einfach unser Retourenportal, um ein Rücksendeetikett zu erstellen und den nächstgelegenen Standort für Ihre Retoure ausfindig zu machen. Sie tragen als Kunde selbst die Kosten für die Rücksendung des Artikels an uns. Bitte verpacken Sie die Artikel sorgfältig und füllen Sie das Formular auf dem Lieferschein aus, wo Sie bitte angeben, welche Artikel Sie zurücksenden möchten. Wählen Sie die entsprechende Option aus und legen Sie den Lieferschein Ihrem Paket bei. Bitte bewahren Sie Ihre Bestellnummer auf, die auf dem Lieferschein angegeben ist, da diese für die Erstellung einer Rücksendung über das Retourenportal erforderlich ist.

Internationale Retouren aus dem Rest der Welt

Sie tragen als Kunde selbst die Kosten für die Rücksendung des Artikels an uns. Der Rückversand kann über einen Dienst Ihrer Wahl erfolgen, dennoch empfehlen wir eine sichere, nachverfolgbare Option, die bei Lieferung eine Unterschrift verlangt.

Bitte verpacken Sie die Artikel sorgfältig und füllen Sie das Formular auf dem Lieferschein aus, wo Sie bitte angeben, welche Artikel Sie zurücksenden möchten. Wählen Sie die entsprechende Option aus und legen Sie den Lieferschein Ihrem Paket bei. Bitte senden Sie den Artikel an die unten angegebene Adresse zurück:

MMG Trading Ltd
Unit 1, Fourth Avenue
Trafford Park
Manchester
M17 1DB
Großbritannien

Bitte markieren Sie die Option „Zurückgesandte Ware/Güter" ohne (Null-)Wert, wenn Sie das Formular für die Zollanmeldung ausfüllen.

Vergewissern Sie sich, dass die Adresse des Absenders AUF dem Paket angegeben ist. Sendungen ohne Absenderadresse werden nicht bearbeitet und nach 60 Tagen entsorgt.

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Zweiteiliger Moskito-Anzug Pullover-Jacke: Zwei-Wege-Reißverschluss am Kragen und an der Kapuze, Känguru-Tasche mit Reißverschluss, elastisches Band am Ärmelsaum, elastische Zugkordel Hose: elastischer Taillenbund mit Kordelzug, zwei Durchgrifftasch

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Inspiration für Kostüme

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Preis pro Stück bei 4 x 6 m (Durchmesser x Länge): 1.140 Euro

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Garten Bubble Zelt 4x6 M Partyzelt Pavillon Haus Camping Outdoor Aufblasbar PVC | eBay

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Diese Zelte sind für Abenteurer, die eine magische Nacht unter den Sternen verbringen und von den ersten Strahlen der aufgehenden Sonne aufwachen möchten. Die Möglichkeiten, Ihren aufblasbaren Raum oder Ihre Campingblase oder Kuppel einzurichten.

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Preis pro Stück bei einem Grundflächen-Durchmesser von 6,8 Metern: 1066,48 Euro plus 263,69 Euro Versand

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ursprünglichen Titel anzeigen

Dome house kit 38 M2 easy installation with assembly project

1 Beobachter in den letzten 24 Stunden

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Standort: Farnborough, Vereinigtes Königreich

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100% positive Bewertungen

Angemeldet als privater Verkäufer; verbraucherschützende Vorschriften, die sich aus dem EU-Verbraucherrecht ergeben, finden daher keine Anwendung. Der eBay-Käuferschutz gilt dennoch für die meisten Käufe. Mehr erfahrenAngemeldet als privater Verkäufer

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Daher finden verbraucherschützende Vorschriften, die sich aus dem EU-Verbraucherrecht ergeben, keine Anwendung. Der eBay-Käuferschutz gilt dennoch für die meisten Käufe. Mehr erfahrenMehr erfahren

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Dome house kit 38 M2 easy installation with assembly project | eBay

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Diameter: 680 cm , item is for sale as kit, it is without tent , buyer should supply tent additionally ,

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Preis pro Stück bei einem Grundflächen-Durchmesser von 4,5 Metern: 3600 Euro

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Geodätisches Kuppelzelt | Loocone Hot Tub

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Eine große Auswahl an verschiedenen Durchmessern ab 3,6 m bis 12 m Konstruktion aus Verzinktem Stahl Teil transparente PVC Abdeckung beständig gegen UV-Strahlen -30/+70°C Ventilation PVC-Türabdeckung Befestigung für Terrassenboden Montageanleitung Extras auf Anfrage: Kunststofftür weiß mit Glaseinsatz Top Panoramafenster Schornsteinauslassung Terrassenboden Montageservice

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Preise müssen per Online-Formular erfragt werden.

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Preis: 481,95 Euro

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Aufblasbares Zelt Spray Booth Lackierkabine Hochstabil Autolackierung 4-8.5m | eBay

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Es verfügt über zwei Luftfilter, um schädliche Chemikalien herauszufiltern und Ihre Sicherheit zu gewährleisten. Die aufblasbare Spritzkabine besteht aus 3 unabhängigen Teilen Einfach zu installieren und zu lagern, Platz sparen.

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Nutzfläche: 4,20 m²

Preis: 759 Euro

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Element-Gartenhaus mit Pultdach inkl. Fußboden und Dachpappe, Naturbelassen - 14 mm, Nutzfläche: 4,20 m²

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Element-Gartenhaus mit Pultdach inkl. Fußboden und Dachpappe, Naturbelassen - 14 mm, Nutzfläche: 4,20 m² Element-Gartenhaus mit Pultdach inkl. Fußboden und Dachpappe, Naturbelassen - 14 mm, Nutzfläche: 4,20 m²
Egal ob Sie gemütliche Stunden gemeinsam mit

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Mietpreis: ab 500 Euro

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20″ mobiler Raum, frei für Ihren Bedarf, ob als Büro, Garderobe, Aufenthalts- oder Ruheraum.

Die passende Ausstattung bekommen sie ebenfalls bei uns.

Es handelt sich um einen hochwertigen Bürocontainer in Sandwichbauweise. Zwei Fenster mit Rollläden und die Tür sind jeweils an den Stirnseiten verbaut. Im Inneren sind insgesamt 8 Steckdosen verbaut. Zwei leistungsstarke 36W LED Leuchten sind an der Decke montiert und leuchten den Container optimal aus. Standardmäßig ist eine 2kw Heizung verbaut.

Auf Wunsch können Seitenwände mit Fenstern montiert werden, auch eine Klimaanlage ist auf Wunsch erhältlich.

*Preise zzgl. MwSt und Servicekosten (Reinigung)

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20″ mobiler Raum, frei für Ihren Bedarf, ob als Büro, Garderobe, Aufenthalts- oder Ruheraum. Die passende Ausstattung bekommen sie ebenfalls bei uns.

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Preis: 349 Euro

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Acrylschild mit großer Wirkung

Bei einer Tonaufzeichnung im Overdub-Verfahren ist das Übersprechen benachbarter Schallquellen in der Regel kein Problem. Werden allerdings alle Künstler gemeinsam aufgenommen, kann es insbesondere in kleineren Aufnahmeräumen zu einem unerwünschten Übersprechen zwischen benachbarten Schallquellen kommen. Eines der Instrumente, das in diesem Kontext immer wieder heraussticht, ist das Schlagzeug. Der DS4-5 Drum Shield von t.akustik ist eine adäquate Lösung für dieses Dilemma und bietet zugleich den Vorteil, dass die Transparenz des verwendeten Acryls den Augenkontakt zwischen den Künstlern nicht unterbindet.

Einfache Handhabung

Der DS4-5 Drum Shield besteht aus fünf einzelnen Panels, die mit entsprechenden Verbindern (Hinges) zusammengefügt werden. Sind die Panels erstmal miteinander verbunden, gestaltet sich die Handhabung sehr simpel. Um den DS4-5 Drum Shield transportfähig zu machen, werden die Panels im Ziehharmonika-Stil zusammengefaltet. Andersherum werden die Panels beim Aufbau wieder auseinandergezogen - alles denkbar einfach also. Die Höhe eines einzelnen Panels beträgt 120 cm, die Breite 60 cm und die Stärke 5,5 mm. Zusammengebaut hat der DS4-5 Drum Shield eine Länge von 300 cm. Im zusammengefalteten Zustand und mit einem Gesamtgewicht von ungefähr 26 kg lässt er sich also gerade noch unter den Armen tragen.

Techniker und Instrumentalisten

Den Wunsch nach Abschirmung bestimmter Schallquellen verspüren beileibe nicht nur Techniker im Studio. Auch im Live-Gewerbe gibt es Situationen, in denen eine Abschirmung von Vorteil sein kann. Selbst im Proberaum lässt sich durchaus eine adäquate Verwendung finden. Der DS4-5 Drum Shield von t.akustik ist ein transparenter, aus Acryl bestehender Schild, der in jeder Situation eine zuverlässige Schallabschirmung bietet und auf diese Weise für eine effektive Lautstärkekontrolle sorgen kann. Aufgrund des sehr fairen Anschaffungspreises entsteht so ein Preis-Leistungs-Verhältnis, das sowohl für semiprofessionelle Anwender als auch für Profis interessant ist.

Über t.akustik

Bereits seit 1997 bereichert die Eigenmarke t.akustik das Thomann-Portfolio und überzeugt durch solide Produkte zum erschwinglichen Preis. Die Marke ist spezialisiert auf alle Artikel rund um die akustische Optimierung von Tonstudios und allen Räumen, in denen Musik möglichst ohne Störgeräusche aufgenommen werden soll. Wer also Absorber, Diffusoren, Basstraps und vieles mehr benötigt, sollte einen Blick auf das umfangreiche Angebot von t.akustik werfen.

Bühne, Studio und Proberaum

Auch wenn der DS4-5 Drum Shield sein bevorzugtes Einsatzgebiet bereits im Namen trägt, eignet er sich ebenfalls dazu, Verstärker und andere Instrumente abzuschirmen. Dahingehend sind keinerlei Einschränkungen zu befürchten. Ganz abgesehen von den professionellen Anwendungsgebieten auf der Bühne und im Studio, ist der DS4-5 Drum Shield selbstverständlich auch im privaten Rahmen gewinnbringend einzusetzen. Schließlich kann die Lautstärke in kleinen Proberäumen ohrenbetäubend sein, sodass jede noch so kleine Dämpfung eine Aufwertung der Gegebenheiten bedeutet. Kurzum: Die Ohren werden es einem danken.

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t.akustik DS4-5 ist ein transparentes 5-Segment Panel für Live und Studio, Schall- und Soundabschirmung von Drumkits, Verstärkern oder Instrumenten. Einfache Handhabung durch Faltung im Zieharmonika-Stil. Hergestellt aus sehr hochwertigem,...