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1.记叙散文：以记人、叙事、状物、写景为主的散文。这类散文，作者通过对它们的记叙或者描述，将所记叙的对象与内在感情融合起来，以表达思想、抒发 感情。

2.抒情散文：以抒发感情为主的散文，或借景抒情（触景生情）或直抒胸意，主要抒发作者对现实生活中的人或事物的感受、情感。

3.议论散文：以议论为主的散文。它借助于简述事例、描绘形象和抒发感情进行说理，具有浓厚的文学色彩。它要求观点鲜明、说理充分、层次明晰、以理服人。但它不需要逻辑推理，严密论证。常见的文学性很强的随笔、杂感等短小精悍的文章属于议论散文。作者借助于对古今故事、花鸟草虫等事物的描叙来说理，富于感情。

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《背影》

《匆匆》

《故都的秋》

《假如给我三天光明》

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一、整体感知

主题理解

《秋夜》写于 1924 年 9 月 15 日，当时中国社会正处于黑暗时期。这篇散文通过描写秋夜的景色，运用象征手法，表达了作者对黑暗势力的反抗，对被压迫者的同情，以及对坚韧战斗精神的赞美。同时，也反映了作者在孤独和彷徨中坚守自我、不懈抗争的心境。

文中既有对冷酷现实的批判，又有对未来希望的执着追求，是鲁迅精神世界的一种体现。

结构梳理

文章以秋夜的环境描写开篇，如 “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。” 这种独特的表述方式立刻营造出一种孤寂、单调的氛围。接着，作者依次描写了夜空、月亮、星星、恶鸟等秋夜中的景物，然后将笔触聚焦在枣树的形象上。在对枣树的赞美之后，又引入了小粉红花和小青虫等形象。结尾部分，作者在对小青虫的缅怀中结束全文，结构严谨，层次分明。

二、内容鉴赏

（一）景物象征意义

枣树形象

枣树是文中的核心象征形象之一。“枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。” 枣树虽然经历了沧桑，落尽了叶子，但依然直刺天空。它象征着顽强不屈的战士，清醒地认识到现实的残酷，却毫不退缩，坚持抗争。枣树的枝干 “默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”，体现了一种坚韧不拔的反抗精神。

小粉红花形象

小粉红花 “在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春。” 小粉红花象征着那些在黑暗势力压迫下，仍抱有希望和幻想的弱者。她的瑟缩体现了她的脆弱，而她的梦则代表了一种对美好未来的憧憬，尽管这种憧憬在残酷的现实面前显得有些虚幻。

小青虫形象

小青虫 “苍翠精致的英雄们”，它们扑向灯火，虽然这种行为有些盲目，但它们有着为了光明而献身的精神。小青虫象征着那些为追求光明和正义，不惜牺牲自己的勇敢的青年。

（二）语言风格

冷峻与深沉

鲁迅在文中使用的语言冷峻而深沉。如 “奇怪而高的天空”“冷眼” 等词汇，给人一种压抑、冰冷的感觉。这种语言风格与文中所表达的黑暗主题相契合，更加强化了对现实的批判和对人生困境的揭示。同时，深沉的情感蕴含其中，在冷峻的外表下，是作者对生命、对社会的深切关怀。

例如，“哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。” 这段描写充满了神秘和诡异的氛围，通过这种深沉的笔触，将作者内心的孤独、无奈以及对黑暗的讽刺表现得淋漓尽致。

三、写作手法

象征手法的运用

象征是这篇散文最突出的写作手法。整个秋夜的景象几乎都被赋予了象征意义。除了上述提到的枣树、小粉红花和小青虫外，天空象征着黑暗的统治势力，它的 “奇怪而高” 代表着其高高在上、冷酷无情。月亮象征着冷漠的旁观者，“窘得发白” 的月亮体现了它的软弱和虚伪。这种象征手法的广泛运用，使文章具有丰富的内涵，将抽象的思想情感通过具体的景物形象地表达出来，引发读者对象征意义的解读和对社会现实的思考。

对比手法的体现

文中存在多处对比。例如，枣树的坚韧与小粉红花的柔弱形成对比。枣树清醒地抗争，而小粉红花只是在瑟缩中做梦。这种对比突出了不同生命形态在面对黑暗现实时的不同态度，也丰富了文章所描绘的生命画卷。同时，小青虫扑火的勇敢与天空的冷酷也形成对比，更加凸显了追求光明者的伟大和黑暗势力的可憎。

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雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油的椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。（张爱玲《秋雨》）

夜中的雨，丝丝的织就了诗人的情绪。雨丝往往是引起人灵感的媒介，雨时既没有太阳那种蒸晒的热毒，也没有阴云冷风那种肃杀的气氛，所以是最适合于艺术表现的环境。雨丝在诗的世界里面，是幻美的象征，因为它完全是属于诗的，它能引起人们的遐想，造成幽微的佳境。在雨丝的迷离中，我们视一切现象，都觉得如梦如幻，不似平时那么的实在了。我们的心，也如雨丝一般的幽静，在雨中，我们的幻想的翅膀可以飞跃时间和空间的限制，而邀游于神仙的洞府，在雨中，一切的束缚都解脱了，只剩下赤裸裸的自我，在一个绝对自由的世界里翱翔。（缪崇群《雨的感想》）

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Q：主题隐晦难懂。有些散文作者不会直接点明主题，而是通过象征、隐喻等手法来传达思想，导致读者难以把握。

A：：需要结合作者的生平经历、创作背景来理解。

Q：难以识别复杂的写作手法。散文常常综合运用多种写作手法，如在抒情散文中，通感、移情等手法的运用可能不易察觉。

A：学习各种写作手法的定义和特点。通感是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移。了解这一特点后，再遇到类似句子时就能识别。并且要多读优秀散文，分析其中的手法运用实例，通过比较不同作者的作品来加深理解。在阅读过程中，对一些感觉奇特的句子进行标记，仔细思考作者是如何将不同的感觉进行转换和融合的。

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