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ce texte a été écrit par une artiste, qui en propose même une version audio (one take) de 45 minutes (!)

je la remercie, je plussoie, et moi aussi j'aime touiller le risotto... je n'ai même jamais eu de four à micro-ondes ! et pourtant je ne suis pas morte de faim, comme quoi ;-)

finalement, cet essai, on peut dire que c'est un appel à rester vivant (ou à le redevenir) <3

bonne lecture (ou écoute) !

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Salut,

Voici une version audio de cette très longue newsletter.

Est-ce que vous êtes déjà assez sorti·es de l'esprit des fêtes pour que je puisse frapper à votre porte comme un missionnaire mormon ? Avez-vous entendu parler de Jésus Christ notre Sauveur du problème avec l'IA ? Dans ma main, j'ai des flyers, des stickers, et sur mon visage une expression proche de la manie. Vous avez très envie de m'envoyer paître et d'aller vaquer à des occupations bien plus intéressantes en ce dimanche matin, il y a encore un album de Noël dans les enceintes, et peut-être des restes du plateau de fromage.

Mais avant que vous ne parveniez à me refermer la porte au nez, j'ai glissé mon pied dans l'ouverture et j'insiste. Connaissez-vous les problèmes avec l'IA ? Pourquoi l'IA fascine-t-elle autant ? Pourquoi les arguments écologiques, déontologiques, ne semblent pas fonctionner pour dissuader les gens d'utiliser l'IA ? Est-ce que toutes les IA sont mauvaises ? N'utilise-t-on déjà pas l'IA depuis des lustres sans s'en rendre compte ? Pourquoi ma propre famille m'enferme dans un placard si les mots " OpenAI " ou " Sam Altman " sont prononcés en ma présence après minuit ?

Vous prenez peur mais votre instinct vous souffle que si vous me laissez juste déblatérer, je suis probablement plus inoffensive qu'autre chose. Vous allez vous resservir une tisane, ou un chocolat chaud. Je m'installe dans le meilleur fauteuil de votre salon. Je sors de ma besace un parchemin d'une longueur comique, qui se déroule jusqu'au sol. Je distribue une petite carte manuscrite, y figure la table de matières de ce foutu symposium auquel je m'apprête à vous soumettre. Vous soupirez. Je ne vous entends déjà plus.

1. Préambule : pourquoi je suis en boucle sur l'IA, de quoi je parlerai quand je parlerai d'IA (et comment je veux en parler), et comment ça fonctionne, les IA

2. Pourquoi l'IA fascine autant les milliardaires, les patrons et les normies ?

3. L'humanité traverse une crise dont l'IA est un symptôme : le problème avec la créativité, avec les autres et avec la réalité

4. Ce que veux Big Tech : perspectives sur l'avenir

5. Conclusion (et soupe)

6. Générique de fin

Cette newsletter est extra-fucking longue. Pour vous épargner, seul environ un tiers vous est délivré directement dans votre boîte mail. Quand vous verrez les mots "Lire la suite" ou "Read the rest", il faudra cliquer ! Les deux-tiers restants seront disponibles sur la version en ligne.

Pourquoi je suis en boucle sur l'IA

Probablement parce que j'ai beaucoup trop de temps sur les mains. Je veux qu'il soit clair que réfléchir à des enjeux, c'est déjà un délire de privilégié·e, quand même. Parfois je me demande quels genre de livres j'écrirais si j'avais un boulot alimentaire (ce qui est le cas de la plupart des artistes-auteur·ices, je le rappelle) et c'est évident que déjà, j'écrirais moins de livres. Mon cerveau serait occupé à bien d'autres choses qu'à réfléchir, puis agencer ma pensée.

Mais je suis en boucle aussi car de ma position d'artiste, j'observe l'IA se déployer dans tous les recoins de nos existences à une vitesse effarante. Je n'ai jamais vu une technologie se nicher aussi vite absolument partout. Je suis aussi une communicante, donc je vois que les politiques utilisent l'IA pour faire campagne (avec plus ou moins de succès ou... d'élégance), que les marques l'utilisent pour leurs pubs, que les animaux mignons qui calment nos cœurs ont de plus en plus de chance d'avoir été générés artificiellement. Sur les réseaux sociaux, de plus en plus souvent, des robots créent du contenu auquel réagissent d'autres robots, faisant de certaines parties du web des no man's lands où se balader, en tant qu'être humain, est particulièrement désagréable.

Je remarque aussi que tous les outils que j'utilise pour travailler viennent accompagnés désormais d'un petit bouton de baguette magique ornée d'étincelles, qui me promet de m'aider à faire mon taf plus vite et mieux. Au départ, ça m'a fait sourire, parce que je suis très efficace dans mon taf. Je n'ai jamais rendu un texte en retard. J'écris très vite, et plutôt bien. La plupart de mes premiers jets sont parfaitement acceptables. Je suis tellement efficace dans mon travail que je n'ai souvent pas l'impression de travailler du tout (ce qui est un problème). Alors si l'IA faisait une partie de mon travail... j'aurais carrément l'impression d'être au chômage.

Mais passé la note d'humour et d'autocongratulation, je me suis demandé pourquoi diable faudrait-il que je travaille encore plus vite. Est-ce qu'une machine pourrait vraiment mieux faire mon travail ? Est-ce que ça m'apporterait de la satisfaction ? Et est-ce que c'est pas un peu chelou, comme progression de l'humanité ?

De quoi je parlerai quand je parlerai d'IA (et comment je veux en parler)

À chaque fois qu'on utilise le mot " IA ", il y a des tâtillon·nes pour nous demander, à raison : mais de quoi on parle, là ? Vous êtes au courant qu'il y a de l'IA partout depuis des années ? Alors oui, c'est par exemple des machines entraînées sur des données (les vôtres ou plein d'autres) qui vont vous recommander de la musique sur Spotify, des films sur Netflix, ou qui peuvent battre des grands joueurs d'échecs en ligne.

Depuis 2022, quand on parle d'IA dans le langage courant, on veut souvent parler des IA génératives, qui vont donc générer du texte, de l'image, du son ou même de la vidéo. ChatGPT, Midjourney, DeepAI... sont de celles-là, et c'est majoritairement de celles-ci que je vais parler aujourd'hui, même si je dirai peut-être plutôt " IA " que " IA générative ", histoire de rester digeste. Je me concentre sur celles-ci car ce sont celles auxquelles vous et moi avons accès : les IA qui nourrissent les algorithmes de recommandation ou celles qui détectent des masses cancéreuses ne sont pas celles que nous utilisons, nous, gens lambdas de la vie civile quotidienne.

Ce dont je ne vais pas parler ici, ce sont ces fameux arguments écologiques et déontologiques à opposer à l'IA. Je pourrais, moi aussi, sortir des chiffres pour expliquer que chaque requête sur ChatGPT utilise X litres d'eau, génère X grammes de CO2, que les data centers polluent les terres où ils sont installés, etc. Je pense que mes lecteur·ices ici savent que l'IA est un problème écologique. Quant à l'argument qui consiste à dire que les entreprises d'IA volent le travail des artistes pour entraîner leurs modèles : oui, c'est un problème déontologique. Mais d'un autre côté, je ne suis pas contre le piratage en général. Le fait que des personnes mal intentionnées (selon moi) aient piraté mes livres pour nourrir leur outil (dont je ne me sers pas) n'est pas tout à fait ce qui m'intéresse le plus.

En fait, ces arguments sont vrais mais ils relèvent du domaine de la morale, et je ne pense pas qu'on convainque quiconque de se passer des IA en disant : " ne pas utiliser les IA fait de toi une personne à plus haute valeur morale ". Comme diraient les Rois du monde (ils font tout ce qu'ils veulent, mais ils ont peur de tout) : On s'fout pas mal de la morale, tout le monde est convaincu de ne pas faire tant de mal que ça. À l'échelle de tout le mal qui est fait sur cette planète.

Mon ambition avec cet article, c'est de sortir de la posture que j'ai adoptée pendant plus d'un an. Une posture très surplombante, très moralisatrice justement, adoptée par beaucoup de personnes opposées à l'IA.

Moi, je sais que les IA sont nocives et délétères, qu'elles propagent des fake news, qu'elles volent mon travail et mettent en danger celui de mes pairs. Quand je vois des gens utiliser l'IA pour faire des flyers ou des chansons ou des full fucking bandes dessinées, ou pour planifier leurs vacances ou pour écrire un texto de rupture ou pour écrire un mail à la con, je me sens supérieure à elleux car moi, je n'ai même jamais eu un compte ChatGPT et j'adore me targuer de tout faire à la main. Je suis comme ça dans la vie palpable aussi hein, je suis cette insupportable connasse qui répète que je préfère râper mes carottes à la main (je déteste le bruit des robots ménagers, mais j'ai également deux mains fonctionnelles). J'aime pétrir mon propre pain. J'aime avoir les mains sales, j'aime fabriquer des choses, et on ne m'a quasiment jamais dit que je n'en étais pas capable.

Je n'étais évidemment pas la cible privilégiée des IA génératives.

Mais de fait, cette posture d'insupportable Madame-Je-Sais-Tout n'est pas très intéressante pour former une pensée critique sur une technologie qui s'est propagée à une vitesse vraiment effarante. On a connu des idées qui se sont cassé la gueule avant même de réussir à nous disrupter. Si ça a pris comme une traînée poudre, c'est qu'il y avait un terreau, une atmosphère propice à ce que ça prenne. Il fallait que tous les ingrédients soient réunis.

Depuis un an, ma posture de connasse moralisatrice a été obligée de s'amollir. Déjà, parce que j'en ai marre d'être en colère et d'insulter les gens. J'en ai marre de penser que tout le monde est plus bête que moi, alors qu'en plus je ne pense pas être particulièrement maline. Ensuite parce que de plus en plus d'usages faits de l'IA me sont parvenus et m'ont juste rendue : triste.

Il y a quelques semaines, alors que le journaliste Julien Pain communiquait sur Bluesky sur sa participation à une table ronde sur la désinformation à l'ère de l'IA et des réseaux sociaux, de nombreux·es internautes ont trouvé ça ironique, puisque lui-même avait promu un de ses lives Twitch avec un visuel généré par IA. La conversation s'est ensuite divisée.

D'un côté, celleux qui refusaient que soient mis dans le même panier un simple visuel pour informer d'un événement, et la diffusion de fake news et la montée de l'extrême-droite. " Ce n'est pas la même chose ! ", criaient-iels, épouvanté·es de l'amalgame. De l'autre, celleux qui défendaient l'idée que l'IA générative est un outil au service du fascisme, quoi qu'on en fasse quand on ne l'est pas (fasciste). Au milieu, des petites voix demandaient : " On est censé faire quoi, quand on n'a ni les compétences ni les moyens d'engager des gens pour faire de beaux visuels pour promouvoir notre travail ? "

Sans mentir, incrédule devant mon ordi j'ai prononcé à haute voix : " mais comment on faisait, il y a genre deux ans à peine ? ". C'était la première fois, mais pas la dernière, que je me mettrais à parler toute seule pendant cette période où j'ai beaucoup réfléchi à l'IA.

Je me suis mise à penser qu'on était en train de toucher à des choses très précieuses qui rendent la vie belle, digne d'être vécue. Des choses importantes qui participent au sentiment d'être en vie, d'appartenir à un tout.

Qu'il allait falloir un peu plus que des chiffres sur la pollution de l'eau ou des procès pour infraction au copyright, pour répondre à la question complexe et tentaculaire des enjeux que posent les IA aujourd'hui. J'allais avoir besoin de l'aide... de la philosophie.

Et c'est avec celleux qui demandent " on est censé faire comment ? ", que j'ai envie de discuter aujourd'hui.

Comment ça fonctionne, les IA ?

Pour comprendre les problèmes qu'a fait émerger l'utilisation massive des IA génératives, il faut comprendre comment ça marche, une IA générative. Un LLM, à savoir un Large Language Model (toutes les IA qui fonctionnent par un système de prompt où vous entrez une requête, la machine mouline, et génère une réponse) est fondamentalement une version élaborée et très cordiale du clavier à auto-complétion de votre téléphone. Après avoir ingurgité des milliards de milliards de données, depuis tout Wikipédia jusqu'aux tréfonds douteux de Reddit en passant par la majorité des grands sites d'actualités, les banques d'images comme Unsplash et même YouTube pour faire bonne mesure, ChatGPT analyse votre prompt, votre requête, et propose une réponse qui a l'apparence de la vérité pour nos yeux d'humains pétris de grandes valeurs morales.

Mais le travail de ChatGPT n'est pas de dire la vérité. C'est de générer une suite de mots qui est probablement une phrase, qui a probablement du sens, en se basant sur tous les mots qui ont formé des phrases qui avaient peut-être du sens, qu'il a ingurgité.

Les LLM ne mentent pas, pas plus qu'ils n'hallucinent ou ne se trompent. Si on omet tous les discours marketing (sur lesquels on aura l'occasion de revenir plus tard), un LLM peut éventuellement buguer, quand il est face à un comportement humain trop différent de ce sur quoi il a été entraîné, comme cette fois où après qu'on lui a répété poem assez de fois, ChatGPT s'est mis à vomir des données sensibles. On se souvient qu'un aperçu IA de Google a suggéré d'ajouter de la colle à la sauce tomate pour faire adhérer le fromage à la pizza (c'était il y a ressenti mille ans). Les médias ont qualifié ça d'hallucination, mais c'était juste une réponse " probable " à apporter à la question posée : une réponse (certes, humoristique) qui faisait partie du set de données sur lequel a été entraînée l'IA, qui n'est pas capable de discerner le premier et le second degré. Et quand Grok affiche des réponses négationnistes à des questions sur la Shoah, il ne propage pas des mensonges sortis de nulle part : il a été entraîné sur un data set très spécifique (notamment, celui des utilisateurs de X...), et il ressort ce qu'il a ingéré.

Cela pose un problème mathématique énorme bien que très simple. Une IA est fondamentalement incapable de créer quoi que ce soit de nouveau.

C'est un problème d'un point de vue artistique (on y reviendra, là aussi, plus tard), mais c'est aussi un problème quand les milliardaires parlent de ces machines comme d'entités avec qui converser.

... les milliardaires

Avant de parler de vous et moi, il me paraît important de faire un petit détour par les grands fautifs dans cet affaire, les milliardaires de la tech à qui on doit les trois-quarts de tous nos malheurs.

La raison pour laquelle on a de l'IA partout, c'est parce que quelques milliardaires - je vais nommer Sam Altman et Elon Musk mais ils ne sont pas seuls - sont persuadés qu'un jour, une Intelligence Artificielle Générale va émerger. Celle-ci sera extrêmement dangereuse pour l'humanité, sauf si c'est eux qui la construisent en premier, bien sûr.

Si le concept d'" Intelligence Artificielle Générale " est trop opaque pour vous, pensez juste à n'importe quel film de SF où un super-ordinateur veut prendre le contrôle de l'humanité : Skynet dans Terminator, bim bam boum, fin du monde. Et si malgré cela, ce n'est pas tout à fait plus clair, dites-vous que c'est normal. Ce n'est pas aisé de comprendre un truc qui n'existe pas, même les milliardaires de la tech ont du mal à nous expliquer ce qu'ils imaginent.

J'utiliserai ici, comme le font les anglo-saxons avec AGI (pour Artificial General Intelligence), l'acronyme IAG pour parler de cette Intelligence Artificielle Générale. Il ne faut pas confondre l'IAG avec l'Intelligence Artificielle Générative, souvent raccourcie en IAGen (ou GenAI en anglais), qui concerne spécifiquement les Large Language Models que j'ai décrits plus tôt. On parlera majoritairement des IA génératives ici, surtout quand on parlera de créativité. Mais pas que, et ce sera explicité un peu plus tard.

Maintenant, il est possible que cette IAG soit développé par " les bonnes personnes " (toujours Sam Altman et Elon Musk apparemment ? Bien sûr, pourquoi ne pas leur faire confiance ?), et qu'alors, elle apporte à l'humanité des bienfaits absolument incomparables. Certaines des prises de parole de ces grands hommes pleins de fric s'apparentent à des discours religieux. Et pour cause : il n'y a pas d'autre manière de croire à l'IGA qu'en y mettant de la foi, au sens spirituel du terme.

Car il n'existe à ce jour aucun plan concret pour faire émerger cette IGA. Rien ne permet de penser que c'est une idée réalisable, et pas juste un fantasme de petits garçons qui ont lu trop de SF sans pour autant jamais comprendre que c'est un genre de métaphores et d'allégories, et non un répertoire de prophéties. À ce que je sache (et j'ai lu beaucoup de choses pour pouvoir écrire cette phrase), le seul plan qu'ont ces milliardaires pour peut-être faire émerger une IGA, c'est de continuer à augmenter la puissance de calcul des superordinateurs qui entraînent des supermodèles. Plus d'électricité, plus de cartes graphiques à stocker dans de plus grands data centers, plus de données à injecter dans les systèmes, plus d'eau pour refroidir les circuits. Vous noterez que toutes ces ressources ont pour point commun de ne pas être infinies.

Mais bref, donc : pour pouvoir entraîner de toujours plus grands modèles dans l'espoir étrange qu'un jour, l'un d'entre eux... se baptise lui-même, ou dise qu'il est triste, je sais pas, il faut continuer à trouver de l'argent. OpenAI a donc commencé à commercialiser son modèle.

D'un côté, depuis 2022 vous pouvez, vous, si vous le voulez, payer entre 23 et 229€ par mois pour utiliser ChatGPT sur votre ordinateur pour générer une lettre de motivation, pour créer une image photoréaliste de vous en train de grimper l'Himalaya, ou pour obtenir un conseil à propos de votre peine de cœur.

De l'autre, un nombre croissant d'entreprises utilisent des LLM pour faire des tas de trucs, comme par exemple répondre à côté de la plaque à vos demandes de service après-vente, ou bien traiter vos données pour vous recruter avec des biais racistes et/ou sexistes, ou bien coder avec les pieds le nouveau système d'exploitation de votre ordinateur.

Nos usages de l'IA sont au service de deux objectifs :

1. continuer à amasser un maximum de blé (pour continuer à amasser un maximum de blé). Car on vit quand même dans le capitalisme, et que plus le blé est chaud, c'est-à-dire plus il ressemble à quelque chose qui pourrait faire du pain, plus il a de la valeur. Une fois que le blé est effectivement devenu du pain, bon, c'est moins intéressant, alors l'intérêt est de toujours être " the next big thing ". Mais une fois qu'on est devenu the big thing, on est juste a big thing. Le marché financier fonctionne de telle manière qu'il faut toujours convaincre ceux qui ont le fric, ou qui gèrent le fric des autres, qu'on est sur le point de changer le monde. C'est à ce moment-là que les investisseurs investissent, dans l'espoir d'avoir été ceux qui ont investi dans ce qui a changé le monde. (Et puis, ça coûte vraiment beaucoup d'argent, toutes ces cartes graphiques.)

2. être celui qui sera à l'origine de l'Intelligence Artificielle Générale. Ça c'est secondaire, parce que sans thune de toute façon, aucun moyen d'y arriver. Même avec de la thune, pas sûr qu'on puisse y arriver, et même si on y arrivait, c'est pas bien clair en quoi ça nous changerait la vie. Mais trois randoms super riches (donc super puissants) ont peur que ça arrive, et surtout que ça arrive dans des termes qui ne sont pas les leurs, et ont donc lancé la course pour faire en sorte que ça arrive peut-être.

Voilà ce qui fascine autant les milliardaires.

... les patrons

Une des raisons qui font que j'ai la flemme d'engueuler tous·tes les utilisateur·ices de l'IA, c'est notamment parce qu'un certain nombre d'entre elleux n'ont pas le choix. Je connais des designers dans le textile qui sont obligé·es par leur hiérarchie à utiliser l'IA générative pour dessiner des motifs ou des vêtements. Mais dans cette sous-parties dédiée au travail, je ne ferai pas tellement la différence entre l'IA générative et par exemple, l'IA analytique. (La première génère du contenu, la seconde analyse des données.)

Actuellement, la réalité de ce qui se passe, c'est que les patrons disent que l'IA augmente la productivité, mais que les employés qui se retrouvent à l'utiliser témoignent que ça alourdit leur charge de travail. Et c'est aussi déjà des milliers d'emplois qui ont été supprimés au profit des intelligences artificielles.

Enfin non. Au profit des patrons. Parce qu'il faut continuer de se dire que tout l'intérêt de toute entreprise capitaliste est de maximiser ses profits. Aujourd'hui, la masse salariale représente une des dernières marges d'ajustement. Alors si une technologie promet aux patrons de pouvoir se passer de plus d'humains tout en produisant la même quantité de marchandise (quelle que soit sa qualité), ça va forcément plaire aux patrons. Je traduis Cory Doctorow :

Une IA ne peut pas faire ton taf, mais un commercial en IA peut convaincre ton patron de te virer et de te remplacer avec une IA qui ne peut pas faire ton taf.

La révolution industrielle du 19ème siècle nous avait promis d'alléger la pénibilité du travail, en faisant faire par des machines des tâches qui brisaient littéralement le dos des travailleurs. Mais aujourd'hui, ce sont des tâches cognitives complexes qui sont menacées par l'immiscion de l'IA dans la sphère du travail. Traduction, rédaction, correction, développement, pour n'en citer que 4 dont je connais un peu les enjeux, sont autant de métiers directement impactés par l'IA. Ça ne veut pas dire qu'il n'y aura plus d'humain·es dans la chaîne de la traduction, mais qu'au lieu de faire la majorité du travail, éventuellement assisté·e d'un outil comme un dictionnaire (ou même un traducteur automatique), l'humain·e sera réduit·e à corriger l' output de l'IA.

C'est ce qu'on appelle un " centaure inversé ". Là où un centaure (une tête humaine dotée d'un corps de cheval) est une tête pensante assistée d'une machinerie qui l'aide à aller plus loin que ce que son corps humain ne pourrait atteindre, un centaure inversé (une tête de cheval dotée d'un corps humain) est précisément l'inverse. Une machine qui décide, impose à l'humain·e sa cadence et ses objectifs, humain·e dont la machine n'a besoin que pour assumer ce qu'elle ne sait pas (encore) faire. Notamment, la responsabilité en cas d'erreur.

Un argument avancé par les personnes plutôt pro-IA, une espèce de Not all intelligences artificielles, est que dans des secteurs techniques ou scientifiques pointus, l'IA peut réellement faire une grande différence. On parle par exemple souvent d'une IA qui peut détecter les tumeurs cancéreuses avec plus de précision que les radiologues humain·es. C'est exactement l'exemple que reprend Cory Doctorow, et qui m'a convaincue de me méfier de tous les types d'IA utilisés dans des domaines professionnels, techniques, pointus. Pour faire court, ces IA analytiques super performantes seraient en effet de super nouvelles, si on vivait ailleurs que dans le capitalisme.

En l'état actuel des choses, dans un système qui court après la maximisation des profits, il est peu probable qu'une IA qui détecte des tumeurs assiste les radiologues déjà installés dans leur travail. Il est beaucoup plus probable qu'elle remplace une partie des radiologues, qui se retrouvera au chômage, et que celleux qui restent soient cantonnés à vérifier l'analyse de l'IA - un travail pas très intéressant, pas très valorisant, probablement abrutissant. Et les conséquences de cette dévaluation seront catastrophiques : en cas d'erreur d'interprétation, c'est contre lae rare radiologue humain·e restant·e qu'on se retournera.

... les normies

Les normies, c'est vous et moi. C'est les non-décideur·ses, nous les citoyen·nes du monde, nos 9-to-5, nos insomnies, nos prêts immobiliers, nos ampoules aux pieds et notre déshydratation chronique. (Allez boire un verre d'eau, là, maintenant.)

La promesse de l'IA générative, telle qu'elle est faite au grand public, c'est qu'elle va nous permettre d'accomplir plus vite et mieux tout ce qu'on a la flemme de faire. Dit comme ça, évidemment, c'est tentant. Personne n'aime passer 45 min à rédiger un mail poli pour éviter d'insulter Jérôme de la compta (et pourtant, il mérite).

Mais déjà, quand ce sont les décideurs qui nous promettent qu'on va gagner du temps, il faut rester vigilant·es. Depuis qu'on a les 5 semaines de congé payé et les 35 heures, quand est-ce qu'un allégement supposé de notre charge de travail s'est-il traduit par un allégement réel de notre journée de travail ? Est-ce que l'IA va nous offrir les 32 heures dont on rêve toutes et tous ? Attendez, mieux, est-ce que l'IA va nous amener le revenu de base inconditionnel ?

Et tout ce temps gagné par tous ces mails qu'on n'a pas écrits nous-mêmes... qu'est-ce qu'on en fait ?

Petit aparté sur la promesse d'un avenir radieux

Il est intéressant de noter que les mêmes milliardaires qui pourraient employer leur immense fortune à endiguer la pauvreté mondiale, nous assurent que leur Intelligence Artificielle Générale va régler ladite pauvreté et " créer " un haut niveau de revenus " universel " - sans jamais expliquer comment.

Je vais faire un peu de psychologie de comptoir, mais à mon sens, pour eux, c'est une méthode pratique et facile pour se désengager du présent tout en gardant une bonne estime d'eux-mêmes. Ils pourraient régler plein de problèmes, mais ils sont déjà investis dans la résolution d'un problème bien plus grand et bien plus complexe (l'avènement d'une IAG malveillante, qu'il faut contrecarrer en étant le premier à faire émerger une IAG bienveillante) (désolée je me répète mais c'est pas facile à suivre puisque c'est un peu crétin). Ils font leur part ! Si nous ne comprenons pas, c'est parce que nous ne sommes pas assez visionnaires !

Je pense qu'une partie des gens comme vous et moi qui placent beaucoup d'espoirs dans les IA (en général), le font par glissement, par projection, par identification - de la même manière que des tas de gens votent pour la droite ou l'extrême-droite, alors que ça va totalement à l'encontre de leurs propres intérêts. Et que l'effet est sensiblement le même. On se désengage du présent pour se sentir moins coupable de ne rien faire.

Une pensée qui germe en moi depuis un an, et qui me permet aujourd'hui de me mettre dans le même groupe que les gens qui utilisent l'IA au quotidien, même si je ne l'ai moi-même jamais fait, c'est qu'on est arrivés à un point culminant dans la crise de l'humanité. Plusieurs mécanismes, qui sont en œuvre depuis plus ou moins longtemps, nous ont menés exactement là où on est aujourd'hui, et je crois qu'on était vraiment mûrs, en tant qu'humanité, pour l'avènement de l'IA générative.

L'IA peut nous cueillir comme des pâquerettes, parce que depuis un moment, nous avons perdu toute confiance : en nous-mêmes en tant que puissances créatrices, en les autres, et en le concept même de réalité.

Le talent est une fiction : le problème avec la créativité

Désolée d'être cette meuf, mais la théorique marxiste nous explique qu'en dépossédant les travailleurs de leurs moyens de production, on les a appauvris. Et, allant plus loin, qu'en spécialisant les travailleur·ses et en les mettant sur des chaînes de montage, on a continué à les spolier, en leur retirant les compétences qui leur permettaient de fabriquer, certes lentement mais de A à Z, une voiture de leurs propres mains. Devant les chaînes de montage, les ouvrièr·es spécialisé·es n'ont plus qu'un seul boulon à visser, toute la journée (ou un seule geste à effectuer pour ouvrir la panse d'un animal pendu à un crochet). Le travail devient une tâche répétitive, monotone, abrutissante. Et on perd de vue le projet final, l'objet fini. La big picture est réservée aux consommateur·ices, qui n'ont souvent aucune idée de quel genre de travail est requis pour fabriquer leur voiture, leur smartphone, leur paire de pompes. Et le fruit de tout ce labeur, bien sûr, ce sont les patrons et les actionnaires qui le récoltent quasiment tout entier.

Bon, très bien.

En parallèle de ce qui se passe dans les usines et plus largement dans la sphère du travail, il y a un grand mythe, particulièrement tenace en France : le talent, c'est inné. Victor Hugo a écrit Les Misérables parce qu'il était Victor Hugo. Mozart a écrit sa première symphonie à 8 ans parce que c'était un génie, et le génie, c'est inné. Ce qui fait que pour pas mal de monde, si on n'a pas de talent, on n'a... pas de talent. Ça ne serait pas quelque chose qui se cultive, qui se travaille. Ça ne serait pas un muscle, ce serait un don divin. On tombe dessus ou pas, on a de la chance ou pas. S'essayer à une activité normalement réservée aux béni·es des dieux, c'est faire preuve de pas mal d'arrogance, vous en conviendrez.

Certaines personnes échappent à ce fatalisme - à cette fable. Elles sont souvent (bien que pas toujours) nées dans des environnements privilégiés. Car bien sûr, ce qui permet au talent de s'épanouir, c'est en général : de l'argent, du temps, et de l'encouragement. Certaines de ces personnes deviennent artistes : chanteur·ses, peintres·ses, écrivain·es... D'autres exercent des métiers avec une belle part de fibre créative : éditeur·ices, publicitaires, graphistes, ce genre de choses.

Le problème avec la créativité, c'est que, contrairement à ce qu'on nous rabâche et ce qui nous empêche, ça n'a pas grand-chose à voir avec l'art. Il faut de la créativité pour faire de l'art, mais il n'y a pas besoin d'être artiste pour utiliser sa créativité. C'est même tout le contraire : la créativité, à mon sens, c'est une composante absolument intrinsèque de ce qu'est être vivant·e.

C'est quoi, être vivant·e ? D'après Aristote, un être vivant est :

Une substance

capable d'incorporer des éléments de son environnement

de les assimiler

d'être transformée par eux

et d'en rejeter certains sous une forme digérée

Très vite fait, une plante va absorber du CO2, de l'eau et de la lumière, s'en servir pour se développer, se renforcer, s'étendre, et va rejeter de l'oxygène.

Un être humain va faire de même avec plein de processus biologiques, mais ce qui nous distingue d'une plante, c'est peut-être qu'on a la capacité d'absorber des histoires, des conversations, des impressions, des événements, des détails. De les laisser sédimenter dans notre cœur (notre âme, notre cerveau), et enfin, d'y puiser des idées, de l'énergie, de la force, pour transformer le monde autour de nous. Que ce soit en racontant une autre histoire, en peignant une fresque, en composant un opéra...

Mais tous les jours, sans faire de l'art, on transforme le monde : quand on parle avec un·e inconnu·e et qu'on décide de l'aider, quand on choisit un autre chemin et qu'on découvre un nouveau café où on décide d'y consommer, quand on voit ce flyer pour la quatrième fois et qu'on décide d'aller donner du temps à cette asso.

Chaque choix qu'on fait est une étincelle de créativité, un début d'empreinte sur le monde. C'est à la fois un peu intimidant, mais aussi hyper excitant, non ? Nous ne sommes pas du tout aussi impuissant·es que ce qu'on essaye de nous faire croire depuis des décennies.

Mais mettons que pour plein de gens, c'est difficile à entrevoir, et le cocktail qui nous est servi est lourdingue : non seulement je n'ai pas de talent, mais en plus j'exerce un métier vide de sens qui ne me laisse quasiment pas de temps de cerveau disponible pour imaginer autre chose. Ajoutez à ça un monde qui brûle, un climat politique irrespirable, un tissu social qui s'effiloche...

Du coup, quand surgit ChatGPT tel un deus ex machina formidable, pour certaines de ces personnes dont l'estime de soi est diminuée à un degré même pas conscientisé, il y a là comme une solution.

Avec ChatGPT, toutes les personnes à qui on a dit qu'iels n'avaient pas " la fibre créative " peuvent générer des images qui ressemblent un peu à une idée qu'iels ont dans le cœur. Et c'est vrai qu'en deux heures de prompting sur un écran, en regardant sur un autre une série qui a été écrite en pensant spécifiquement à celleux qui utiliseront la télé comme un " écran secondaire ", on peut créer beaucoup plus d'images qu'en deux heures de cours de dessin pour débutant. La dopamine fait son petit travail. Mais il me semble que ce rush ne peut subsister longtemps, puisqu'il manque à toutes ces images générées par l'IA quelques ingrédients indispensable pour faire monter la mayonnaise.

Petit aparté à propos de l'art

Un truc que j'adore, avec la fiction notamment, une formulation que j'utilise quand une œuvre m'a particulièrement plu : j'aime quand j'ai la sensation que je n'ai jamais lu cette suite de mots agencée dans cet ordre-là. Il n'y a pas un nombre infini de mots dans le vocabulaire, et ce qui m'excite le plus avec l'art, ce n'est pas les nouveaux mots que je rencontre occasionnellement. C'est quand les mêmes mots que je connais depuis ma naissance sont soudain mis dans des formes totalement nouvelles pour moi. Je dis " mot " comme je pourrais dire " couleur " ou " note de musique ".

J'aime l'art le mieux quand il me montre qu'avec les mêmes outils depuis grosso modo la nuit des temps, les gens continuent de transformer leurs émotions et de nous les rendre accessible de mille manières tout à fait inédites. Parfois ça me fait ressentir une émotion nouvelle, parfois ça me fait ressentir une émotion que je connais déjà, mais d'une manière nouvelle. Quoi qu'il arrive, quand l'art fonctionne sur moi, il y a une notion non seulement d'émotion, mais aussi d' inédit.

Par essence, rien de ce que génère l'IA ne peut revêtir ce caractère d' inédit. L'IA générative ne peut que produire des contrefaçons plus ou moins habiles de ce que l'humanité a déjà produit. Avec l'IA générative nous avons accès, non pas à des idées, des images, des histoires nouvelles, mais à un magma digéré deux fois de ce tout ce qu'on a déjà imaginé, puis déjà transformé, à nouveau touillé par des calculs informatiques opaques.

Certain·es chantres de l'IA disent qu'il n'y a pas tant de différence entre un modèle entraîné sur 1 500 romans à qui on prompte d'en écrire un, et un être humain qui aurait lu les mêmes 1 500 romans et qui déroulerait un idée qui aurait germé de ces lectures pour écrire un roman. Après tout, je suis la première à clamer qu'on a déjà écrit toutes les histoires, et Austin Kleon ne dit-il pas qu'être un artiste, c'est voler à tous les autres artistes ?

Mais là où se loge la différence, c'est que si le travail de l'IA n'est pas de dire la vérité, ce n'est pas non plus d'innover. Le travail de l'IA générative, c'est de générer du consensus. C'est littéralement la seule chose dont elle est capable.

Prenez un œil et un cœur humains qui auront lu 1 500 romans. Outre le fait que la personne qui les possède aura vécu de nombreuses choses qui viendront s'ajouter aux sédiments de son imagination, elle aura aussi repéré un détail, peut-être anodin pour le reste du monde, mais saillant pour elle. Elle avec son vécu, ses biais, ses peurs, ses goûts et ses valeurs. Et c'est ce détail, ainsi qu'une foule d'autres, qu'elle retiendra, qui guidera le roman qu'elle écrira, juste après ou 10 ans plus tard.

Tandis que le LLM, lui, aplanira tous les détails pour ne retenir que ce qui a été déjà fait : les expressions qui ont été le plus utilisées, les thèmes qui se sont le plus dégagés, les arcs narratifs les plus souvent employés, et construira un roman comme un amalgame de tout ce qu'on a déjà lu.

Ce ne sera peut-être pas déplaisant. Mais ce ne sera sûrement pas de l'art.

Je repense souvent à ce post que j'ai vu passer sur Bluesky. Quelqu'un·e qui travaille dans l'édition explique ce qui permet de différencier un manuscrit généré par IA d'un autre écrit par un être humain. Ce ne sont pas les tirets cadratins (que j'utilise beaucoup, d'ailleurs), ou les répétitions. C'est le fait qu'un·e écrivain·e est capable de parler de son texte pendant des heures. C'est qu'il est possible d'avoir une conversation avec une personne sur les choix qui l'ont menée à écrire tel personnage ainsi, à lui faire traverser telle épreuve. Et cela m'amène à un autre point crucial du problème avec l'IA.

On n'est jamais mieux servi que par soi-même : le problème avec les autres

Quand on a une conversation avec quelqu'un·e, il est possible voire fréquent qu'on tombe en désaccord. Quel que soit le sujet, du plus trivial au plus existentiel, toute interaction avec autrui comporte le risque du conflit, et même du rejet. C'est la grande tragédie de l'humanité : on a fondamentalement besoin des autres pour survivre et s'épanouir, mais les autres peuvent nous dire d'aller nous faire foutre, et ne s'en privent pas toujours.

Le présent qu'on vit est difficile à naviguer. Je ne peux parler que pour l'époque que je connais, je ne vais pas prétendre que c'était mieux hier - je vais juste me permettre de douter que ce sera mieux demain grâce aux IA. On est dans une époque qui nous violente, et je comprends la tentation du repli sur soi et sur ce qu'on connaît pour éviter de prendre des risques. Ces risques encourus sont, à l'échelle interpersonnelle : le conflit, le rejet, la trahison, la blessure - bref, le risque c'est l'échec. C'est d'avoir investi du temps et de l'énergie, d'avoir parié sur une relation, un projet, une envie, et de repartir " sans rien ". Voyez comme le vocabulaire du capitalisme s'immisce partout.

J'ai déjà partagé cette citation de Francesca Tighinean, une psychologue américaine :

Les gens veulent être soutenus par une communauté solide, mais ils n'ont pas envie de faire les efforts et les sacrifices nécessaires pour en faire part. [...] À un moment, notre peur de l'inconfort s'est transformée en hyper-indépendance - des limites plus strictes, des routines parfaites, pas d'interruption. Mais quand nos limites deviennent trop rigides, elles cessent de nous protéger et commencent à nous isoler. Elles deviennent des murs. Et on se demande pourquoi on se sent si seul. On paye notre confort par une coupure d'avec les autres.

J'y reviens car cela s'articule avec ce sentiment de solitude généralisé, une véritable épidémie, qui est pour moi un autre symptôme de cette crise du sentiment d'humanité. On se sent seul·es, mais on n'a pas l'envie/le temps/les ressources pour faire ce travail dont il n'est pas possible de se passer, si on veut sortir de la solitude.

À moins que... Et s'il n'était plus nécessaire d'être inconfortable pour avoir de la compagnie ? Et si je n'avais plus jamais besoin de mettre mon cœur en danger ? Je pourrais confier toutes mes insécurités à un robot programmé pour ne jamais me contredire. Mon cerveau humain, habitué des paréidolies, avide de créer du sens là où il en a besoin, me dira que ChatGPT veut mon bien, et que s'il me dit ce que j'ai envie d'entendre, c'est qu'il a raison, puisqu'il sait tout.

Mais ChatGPT ne me contredit jamais parce que si les réponses qu'il m'apporte ne me conviennent plus, je peux me déconnecter et annuler mon abonnement. C'est un simple mécanisme de rétention du consommateur. ChatGPT n'est pas mon ami - il est au service d'OpenAI, et OpenAI veut mon argent. OpenAI se fiche de ma santé mentale. OpenAI n'a aucun intérêt à ce que je sorte de ma chambre et que j'aille toucher de l'herbe, puisqu'OpenAI n'a pas encore trouvé le moyen de monétiser le touchage d'herbe.

Petit aparté à propos de la solitude

Il existe bien sûr des formes de solitude qui blessent, voire qui tue. Celles-ci sont de véritables isolements, et je n'entends pas ici les minimiser. Mais je voudrais passer un peu de temps avec la notion de solitude quand même, car elle semble être un problème pour vraiment beaucoup de monde, sans que ça ne tourne systématiquement à la dépression (ou pire).

Perso, j'adore être seule. Parce que quand je suis seule, je suis avec une de mes personnes préférées : moi. Je n'ai pas toujours adoré être seule, loin s'en faut. Mais désormais, quand je suis seule, je ne m'ennuie jamais. Je sais me détendre, je sais prendre des décisions, je sais me cuisiner de bonnes choses et je sais me faire confiance. Quand je suis seule, je converse avec moi-même. C'est ainsi que naissent la majorité de ces newsletters, beaucoup de mes histoires aussi. Il y a toujours un moment où je partage mes idées avec des tierces personnes, mais pendant un temps, j'ai une conversation intime, de moi à moi, sur tous les sujets qui me traversent.

Pour arriver à ces conversations à bâtons rompus avec moi-même, il m'a d'abord fallu des années de thérapie, apprendre à très bien me connaître, afin de ne plus avoir peur de passer du temps seule. Et il m'a fallu me désintox de mon rapport addictif à mon téléphone. J'ai réalisé il y a environ deux ans que je passais tellement de temps sur Instagram, que quand une émotion désagréable bien que minuscule me traversait, je ne savais pas la gérer toute seule. J'avais immédiatement besoin de la confier à une tierce personne pour qu'elle m'explique comment l'appréhender.

Et à nouveau, attention. Je ne dis pas que parler de ses émotions avec ses proches, c'est mal. Au contraire, parlons de nos problèmes ensemble, c'est super. Je dis que j'étais devenue incapable de gérer la moindre contrariété sans m'effondrer et sans remettre mon destin entre les mains de quiconque répondrait le plus vite à mon SMS paniqué. Je crois que j'avais perdu, ou alors jamais bien construit, ma relation intime avec moi-même. Avec mon daimon, puisque ça s'appelle comme ça apparemment, en philosophie.

En ce moment, je lis le dernier tome de la nouvelle trilogie de Philip Pullman, l'auteur qui, dans mon enfance, a inventé un monde où tout le monde naît avec un daemon. C'est une entité distincte mais indissociable de soi, qui prend la forme d'un animal, et avec qui on peut toute sa vie converser. Qui ne nous quitte jamais et qui nous complète. Ce n'est pas un guide spirituel, car le daemon n'en sait pas plus que nous sur l'état du monde et des choses. Ce n'est pas un exemple à suivre, car le daemon a sa propre personnalité, qui n'est pas sans défauts. C'est un compagnon.

Dans le premier tome de la trilogie originelle, Les Royaumes du Nord, la plus grande horreur que la protagoniste va jamais rencontrer, c'est la séparation d'enfants d'avec leurs daemons. Ces enfants s'étiolent, se meurent. Ils sont mutilés. On leur a ôté une partie cruciale de leur être, on leur a tranché l'âme, le tout dans une procédure scientifique qui vise à prévenir l'apparition, à l'âge d'adulte, d'émotions " troublées ".

Échanger la solitude humaine contre un dialogue constant avec une machine ne parviendra jamais à combler la faille dans nos âmes. Mais je crois qu'en plus, cela pourrait nous empêcher d'apprendre à reconnaître, et à comprendre, notre daimon, notre petite voix intérieure, celle qui nous pose des questions, celle qui converse avec nous-mêmes - et donc avec le monde. Car contrairement à la machine, nous sommes totalement imprégné·es du monde que nous habitons, et nous en faisons donc partie intégrante.

Alors nous voilà isolé·es les un·es des autres, bulles d'hyper-individualités flottant dans l'éther. D'un côté, nos voix de citoyen·nes n'ont plus aucune portée, et chaque jour grandit le nombre de vies humaines bafouées. De l'autre, les corporations veulent nous persuader qu'on est les personnages principaux d'une réalité qu'il ne tient qu'à nous de façonner comme ça nous arrange.

Alors rien n'était vrai ? : le problème avec la réalité

Ce n'est pas si étonnant qu'on soit de plus en nombreux·ses à tomber dans les panneaux tendus par les contenus générés par IA. Ça fait des décennies que toutes les pubs qu'on regarde sont retouchées par ordinateur, à tel point qu'aujourd'hui, on a oublié à quoi ressemble le fait de vieillir. Un matin, mon mari me relatait les propos tenus par Donald Trump sur la mort du réalisateur Rob Reiner et de sa femme et j'ai réalisé que ça fait au moins 10 ans que tous les jours, un des hommes les plus puissants du monde dit des trucs tellement absurdes, et surtout tellement faux, qu'on est constamment en train de se demander si c'est réel ou si c'est une farce.

D'un point de vue extérieur, ça peut paraître cocasse que les personnalités les plus complotistes - c'est-à-dire les personnes les plus susceptibles de questionner la véracité de tout ce qui est tenu pour acquis pour le grand public - soient également celles qui se sont ruées les premières sur les outils d'IA générative pour servir leur propos. Mais c'est un continuum logique : les complotistes vivent dans une fracture d'avec le réel. Quand on ne croit pas au réel, il n'y aucune dissonance à utiliser un outil qui le déforme - puisqu'il n'a aucune valeur.

Je ne sais pas si vous vous souvenez, mais au départ, le terme fake news a été popularisé par la droite à tendance complotiste pour catégoriser les vraies informations qui venaient se mettre en opposition avec les narratifs qu'elle tentait d'imposer. Trump continue de crier " Fake news! " à chaque fois qu'un truc ne va pas dans son sens. Pourtant c'est lui, et tous les acteurs du camps de la " contre-vérité ", qui propagent des mensonges à longueur de journée. Et de fait, si la théorie de la " post-vérité " a commencé à émerger après les attentats du 11 septembre, c'est depuis Trump que l'expression a fait son entrée dans le vocabulaire courant.

De notre côté de l'Atlantique, nous ne sommes pas exactement en reste : après une victoire éclatante de la gauche aux élections législatives, on s'est collectivement vu répliquer " cause toujours, tu m'intéresses ". L'échec de la mobilisation pourtant massive contre la loi Duplomb a été ressenti par beaucoup comme la preuve que les pouvoirs politiques ne sont plus du tout au service du peuple. Le sentiment de dépossession de la chose publique a atteint un certain paroxysme.

Les mots n'ont plus de sens depuis longtemps, les images mentent sans foi ni loi, quand on parle les puissant·es nous écoutent et nous rient au nez, et tous les matins que Dieu fait, on doit se demander si ce qu'on vient de voir est réel ou si ça a été généré par une IA.

Pour être honnête, la réalité du monde ne donne pas envie d'être expérimentée. Que voit-on, si on ouvre les yeux ? Des enfants décharnés, des visages mutilés, des familles brisées, des étendues de terre brûlées, des villages submergés par les eaux. Mettons que c'est tentant d'enfiler un casque de réalité virtuelle et de se créer un petit MetaVerse où rien ne viendra plus jamais nous bousculer.

Méfions-nous de TINA

Mais comme plus tôt, avec le supposé gain de temps que nous offrirait l'IA dans le monde du travail, il convient de regarder avec suspicion ces milliardaires qui nous " offrent " des " amis " virtuels pour " lutter contre la solitude ". Il convient de se méfier des solutions toutes faites qui promettent d'améliorer notre confort, dès lors qu'elles nous sont proposées par des entreprises tellement inscrites dans la logique néo-libérale qu'elles font partie désormais de son ADN.

La vraie nature du néo-libéralisme, c'est non pas un projet économique, mais un projet politique visant à saper l'imagination.

Voilà ce que dit David Graeber, anthropologue et militant anarchiste (et théoricien, notamment, des bullshit jobs).

En inondant nos quotidiens d'outils IA, les grandes entreprises de la tech veulent nous faire croire qu'il n'y a pas d'alternative, comme Margaret Thatcher à son époque à propos du capitalisme : There Is No Alternative. (TINA)

C'est quand même pratique, que tous les problèmes de l'humanité soient bientôt réglés par l'Intelligence Artificielle Générale. En attendant, pas besoin de s'inquiéter pour, genre, la fonte des glaces, les méga-incendies, la chute de la démocratie, auxquels l'IA participe. On peut se concentrer sur nos petits problèmes d'humains seuls et tristes, tant de problèmes (en partie créés par ces géants de la tech) dont la solution est toute trouvée : ces petites apps et ces petits logiciels qui vont tout faire pour nous, puisque nous sommes incapables de tout.
Sit back, relax. No need to sweat.
La mort de l'auteur (n'est pas pour demain)

Mais moi, j'aime bien suer. Et je ne pense pas être la seule. Certes, plein de gens utilisent ChatGPT pour " trouver " (= générer) des recettes pour le dîner. Mais d'un autre côté, on constate une explosion des café-céramique, un boom des ateliers d'écriture. Plein de gens quittent des boulots cérébraux et se reconvertissent dans des activités tangibles, avec une véritable fierté de " fabriquer " quelque chose.

Pendant dix ans, on a en a soupé des films Marvel aux scénarios convenus. Les studios ont produit des dizaines de copies, toutes plus grises et moins inventives, de la même recette qui a si bien marché pendant un temps. Mais le modèle a bien fini par s'essouffler : les gens se sont lassés. Les derniers Marvel ont peiné à rassembler les foules. On peut aimer se nourrir de nouilles au beurre pendant 2 semaines, au bout d'un moment on va avoir envie de manger autre chose. (Et même pas forcément une salade multivimatinée. Peut-être une pizza surgelée. Mais ce sera autre chose.)

Je ne pense pas qu'on se profile vers un monde où l'IA aura remplacé toute l'offre culturelle, artistique, imaginative à laquelle on aura accès. Il y aura toujours des weirdos qui seront mu·es par le besoin irrépressible de raconter leur version d'une histoire. Les artistes ne vont pas disparaître. Parce que, comme d'autres métiers dits " à vocation ", ce n'est pas l'argent ni la reconnaissance qui nous meut - même si elles sont bienvenues.

Non, ce que l'IA risque de nous faire, c'est de continuer à nous précariser. Peut-être que pendant un temps, les productions en IA vont prendre une part plus importante des marchés. Les humains vont s'en repaître, puis se lasser - je pense sincèrement que même pour l'être humain le plus fatigué, le moins privilégié, le contenu généré par IA est l'équivalent d'un hamburger McDo en terme de nutrition de l'âme. Et quand il faudra refaire appel à des artistes pour recommencer à créer plus d'inédit, de risque, d'art... Des artistes seront prêt·es à le faire pour encore moins cher, dans des conditions encore moins sécurisantes, parce qu'on est mus par la beauté du geste. Et le besoin irrépressible de raconter nos versions de l'histoire. À l'échelle de l' art, je pense que c'est vers ça qu'on se dirige.

No pain, no gain : la valeur de l'effort

Mais à l'échelle de la créativité, un danger un peu plus grand apparaît à l'horizon. Je crains que tout un pan de la population ne trouve plus de raison d'essayer d'essayer. Il y a les grands adultes que nous sommes, qui avons grandi avec l'idée que la bonne fée du talent ne s'est simplement pas penchée sur nos berceaux à la naissance. Il y a aussi toutes les plus jeunes générations, à qui on apprend à se servir de l'IA à l'école sans tout à fait avoir le recul nécessaire sur son impact pédagogique, dans la continuité d'une vision de l'apprentissage scolaire à seules fins utilitaristes (obtenir un diplôme pour obtenir un emploi pour participer à l'économie du pays).

Les outils d'IA sont susceptibles de nous empêcher d'avoir envie d'essayer quand même. Si on peut obtenir ce qu'on veut d'un claquement de doigt, alors quel intérêt on trouve à transpirer ? Le problème, quand on obtient tout ce qu'on désire sans effort, c'est qu'on est plus susceptible de sauter de désir en désir, sitôt l'un assouvi un nouveau le remplace, dans une course effrénée à la satisfaction superficielle. Ça ne laisse pas beaucoup de temps pour se questionner sur l'origine, la pertinence, les conséquences, de ces désirs. Ce sont des questions qui ont l'air super boring ou moralisatrices, mais promis : il est possible de se les poser sans jugement, et c'est nécessaire pour se connaître, soi-même. Comment savoir qui je suis, si je ne rencontre jamais aucune résistance ?

Apprendre, c'est se cogner à l'échec, encore et encore, jusqu'à réaliser des avancées. Chaque échec a une valeur pédagogique énorme : une opportunité de comprendre ce qui n'a pas fonctionné, et de recommencer en changeant quelque chose dans le processus. C'est valable pour toutes les formes d'apprentissage, pour les savoir-faire comme pour les savoir-être. Il faut beaucoup tâtonner avant de pouvoir sculpter un bout de bois en figurine, tout comme pour connaître une personne et devenir un·e bon·ne ami·e pour elle.

Et même si, après plusieurs tentatives et plusieurs échecs, on réalise qu'en fait on n'aime pas du tout la sculpture sur bois, ou que cette personne n'est en fait pas compatible avec nos besoins relationnels, le fait est qu'avoir échoué encore et encore n'aura pas servi à rien. On n'aura pas " investi du temps ou de l'énergie " pour " repartir sans rien ". Savoir qu'on n'aime pas la sculpture sur bois, ou qu'on n'a pas envie de relationner sur certaines modalités, ce n'est pas rien : ce sont des morceaux de soi-même qu'on ne connaissait pas avant, et qu'on peut désormais identifier. Ce n'est jamais vain, de se connaître soi. Comment se fait-il qu'on soit sans cesse poussés à nous mettre en scène, à nous monétiser, à " devenir la meilleure version de nous-mêmes ", mais qu'il soit si peu valorisé de se connaître intimement, tel·les qu'on est là, maintenant ?

Si le réel, c'est " ce contre quoi on se cogne " (d'après Lacan), il me paraît urgent de reprendre conscience de la valeur de l'apprentissage et " du fait d'éprouver la vie " ( comme dirait Nathalie Sejean).

Ça nécessite un contact, avec les autres, avec le monde, avec le rejet, avec l'échec, mais aussi avec le succès (qui n'existe que si on a fait quelque chose), avec l'acceptation (qui n'existe que si on se montre vulnérable).
Comment rester vivant·e si je n'ai jamais l'opportunité d'apprendre de mes expériences ?
À une échelle politique, une question pressante émerge : que peut-on imposer à une foule d'individus qui n'ont aucune conscience d'eux-mêmes ? Qui n'ont confiance en rien, ni en leur propre potentiel, ni en l'importance des autres dans leur vie, ni même à l'existence d'une réalité qui les rassemble ?

J'espère que vous êtes allé·e faire pipi à un moment donné de cette lecture. J'espère que j'ai réussi à expliquer en quoi, selon moi, l'IA et son usage de plus en plus généralisé, même par des gens qui n'ont aucun intérêt à le faire, est un symptôme d'un problème plus grand. Et j'espère que, comme moi après avoir beaucoup réfléchi à ces enjeux, vous en ressortez galvanisé·e.

Si non, pas du tout, pas de panique ! Laissez-moi vous raconter une anecdote.

J'ai un club de soupe et c'est ma solution contre la paralysie générée par l'IA

Au départ, j'ai un club de karaoké. J'ai deux copines que je retrouve régulièrement pour chanter nos tubes préférés, sans honte et sans complexe. Un jour, je me suis dit :

" Hm, j'aime trop la soupe. J'aimerais bien avoir un club de soupe. On se réunirait pour cuisiner une soupe et la manger ensemble. "

Je suis quelqu'un de très socially awkward. Comme d'autres, j'ai vécu à l'adolescence une forme violente de rejet : le harcèlement scolaire. Depuis que je suis adulte, mes relations amicales sont toujours, toujours, mâtinée de l'angoisse existentielle que d'un coup, mes ami·es réalisent que je suis une sombre merde et m'abandonnent en se riant de moi. J'ai du mal à prendre des risques : à dire ce que je pense (ce n'est sûrement pas intéressant), à poser des questions (qui sont sûrement bêtes), à proposer des choses (qui sont sûrement ridicules).

Mais ma fille m'a appris un truc, c'est qu'aucun avis sur moi n'est plus important que le sien. Et c'est vraiment depuis qu'elle est là que je m'autorise à faire des choses que je n'aurais jamais osées avant, parce qu'au pire, quoi ? Qu'est-ce qui peut m'arriver de si terrible ?

J'avais très envie d'avoir un club de soupe, alors j'ai demandé à mes copines de karaoké, avec qui on s'était déjà échangé plusieurs recettes, si elles voulaient venir goûter une soupe chez moi. Au pire, quoi ? Elles auraient dit non. (Elles m'auraient ptêt trouvée cheloue, mais elles auraient eu la politesse de ne pas me le dire en face.) Elles ont dit oui. Je les ai reçues dans le chaos absolu de ma vie de famille, après une journée longue et harassante. J'ai fait la cuisine comme je fais toujours, à savoir de manière chaotique. On a mangé plus tard que ce que j'avais prévu, mon four a fait des siennes. On a eu du mal à avoir des conversations d'adultes, car ma fille était de la partie.

Et c'était super. On a remis ça six semaines plus tard.

Cool ta vie, me direz-vous, mais quel rapport avec l'IA ?

Contre la froideur des machines

Je crois que très exactement aucun des problèmes de notre société n'a pour réponse optimale " les IA des milliardaires de la tech ". Il va sans dire que tous ces problèmes ont des solutions qu'il faudra trouver , et que ça va nous demander beaucoup d'imagination, pour aborder ces sujets complexes avec des points de vue .

Donc je ne pense pas que la solution face à la massification de l'IA soit d'aller insulter tous·tes ses utilisateur·ices. Nous retrancher chacun dans notre petite bulle de colère et d'incompréhension n'a jamais fonctionné. Pour chaque usage individuel de l'IA qui nous paraît aberrant, il y a une explication, une racine, et des pistes à explorer. À nous de faire ce qui est en notre pouvoir pour pousser les décideur·ses à s'intéresser à ces explications, à traiter les maux à leur racine. Mais nous avons aussi du pouvoir à titre individuel, dans nos petites mains fragiles et fortes.

Je vous parle de mon club de soupe parce qu'il fait partie du dernier choix dans ma vie qui a nécessité une prise de risque, et qui m'a apporté bien plus que ce que j'avais à perdre. Et je crois que c'est la leçon que j'ai envie d'en tirer.

Dans l'émission de Internet Exploreuses consacré à la critique de l'IA, Martin Lafréchoux dit :

Quand on fait soi-même c'est beau. C'est pas désagréable de comprendre les choses. [...] Moi fondamentalement, j'ai pas l'impression de passer à côté de grand-chose [avec l'IA]. Il y a eu un moment où tout le monde s'est acheté des Thermomix, et me disait " mais tu te rends pas compte, c'est génial, t'as même plus besoin de touiller le risotto ". Je disais : " mais j'aime touiller le risotto ! ".

Il dit aussi : " comment on montre que c'est les autres qui sont tristes ? ", et j'ai envie de retourner la question comme un gant, re: j'en ai marre d'insulter les gens.
Comment on montre que sans IA, on a tout autant (voire plus encore) de joie ?
Ne pas utiliser l'IA, ce n'est pas se condamner à une vie sans couleur, sans créativité. C'est peut-être la chose qu'on peut véhiculer dans le monde, le message qu'on peut porter en bandoulière, nous qui n'utilisons pas l'IA et sommes en lien avec notre créativité. Porter ce message, ça veut dire faire tomber les barrières qui empêchent les autres de découvrir et d'utiliser leur propre créativité, et tendre des mains.

Quand j'étais ado, une copine d'Internet m'a appris à me servir de Photoscape pour faire des montages et me créer un avatar pour mon forum de RPG. C'était pas parfait, c'était même un peu moche, mais sans elle, je n'aurais pas développé ces compétences. Et j'étais bien fière de l'avoir fait. Plus tard, j'ai dû poser une étagère dans mon bureau, dans l'atelier partagé que j'occupais, et j'ai pris mon courage à deux mains pour demander des conseils à quelqu'un dont c'était littéralement une partie du métier. Il aurait pu se moquer de moi, il l'a d'ailleurs peut-être fait gentiment, mais j'ai monté mon étagère. Un jour, j'ai bénéficié d'un excellent atelier de valorisation des compétences. Depuis, dès que je peux, j'aide les autres à monter leurs CV et à mieux parler de leurs expériences, à prendre confiance en leurs profils pro.

Ce n'est pas un hasard si je décide de reprendre les ateliers d'écriture en 2026. J'ai fini par comprendre qu'on n'avait pas de trop de toutes les forces disponibles pour aider le plus de monde possible à exercer sa créativité. Et moi, mon domaine de compétence, c'est l'écriture. Je tends la main.

Je vous parle de mon club de soupe parce que face à la tentation du repli sur soi dans la tempête de merde qu'est la vie dans ce monde à cette heure, peu de choses apportent autant de réconfort et d'énergie que d'être ensemble. Et de fabriquer des choses, ensemble.

Une soupe, un texte, un chant, un match, une amitié, une asso, une fête.

Trinquons !

Générique de fin

Cette réflexion n'aurait pas vu le jour sans les nombreuses conversations que j'ai eues ces derniers mois et semaines avec Mathieu, Simon, Mahrez, Lucie Ronfaut, Lucie Bryon, Nathalie Sejean et les Plartistes.

Merci à Lucie Ronfaut pour ses nombreuses suggestions de lecture, et merci à Mahrez d'avoir été mon consultant sur tous les aspects très techniques de l'essai. Enfin, merci à Nathalie Sejean pour son regard d'éditrice.

Pour vous parler de tout ça du mieux possible, je me suis nourrie des matériaux suivants :

Références
Livres :

Le désert de soi-même, d'Eric Sadin (paru en 2025 aux éditions L'échappée)

Empire of AI, de Karen Hao (paru en 2025 chez Penguin Random House, non traduit)

La méthode Carnet d'idées, de Nathalie Sejean (paru en 2025 chez La Fourmi Éditions)

Le talent est une fiction, de Samah Karaki (paru en 2023 chez Nouveaux Jours/JC Lattès)

Articles en ligne : Podcasts et vidéos :
Si vous avez aimé lire cet essai et que vous voulez participer à un monde plus joyeux, faites-le suivre à quelqu'un·e que cela pourrait nourrir. Merci pour votre temps et votre énergie.

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L'IA est un problème, et pas celui que vous croyez

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Où j'ai beaucoup pensé ce qui selon certains, garantit que je suis.

# data[].attributes.attachment_caption
 compilation de 2 images + adaptation du texte

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Voilà, on en est là...

À nous de choisir !

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À l’heure où les algorithmes et l’IA pourraient laisser penser que l’on peut se passer de traducteurs, la BnF propose une journée pour explorer le rôle culturel et social que joue la traduction littéraire. Des ateliers et des entretiens avec des experts et traducteurs permettront de découvrir ses multiples dimensions – techniques, artistiques et réflexives.

Le 27 janvier à Paris, accès libre.

# data[].attributes.body
je n'ai rien à ajouter !

un bémol quand même sur ce passage :

"Nous sommes par ailleurs conscient·es que le terme « IAg » recouvre des applications très diverses, dont certaines sont déjà largement intégrées à nos pratiques, telles que la traduction ou la transcription automatique. S’il n’est pas réaliste de tout remettre en cause, il s’agit au moins de stopper ce qui peut encore l’être."

--> les traducteur-rices n'ont pourtant pas dit leur dernier mot ! la traduction automatique n'est pas la panacée !

bref, pour signer, c'est ici : https://framaforms.org/face-a-lia-generative-lobjection-de-conscience-1763560999

source de l'original : https://atecopol.hypotheses.org/13082

# data[].attributes.attachment_link.title
1 300 scientifiques appellent au boycott de l’IA générative

# data[].attributes.attachment_link.description
Face au déploiement massif de l’IA générative (IAg), des scientifiques appellent à manifester une « objection de conscience ».

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tiens, ça rejoint ce billet que j'avais publié il y a 2-3 ans... https://padlet.com/fabrechristine/le-sous-titrage-mon-m-tier-depuis-2001-hyldeft3fd690plg/wish/kxodWG8v7YBDagP7

source de l'image d'illustration : Copeaux de bois : Carnets d'une apprentie bûcheronne - Babelio

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L'agence régionale du livre d'Occitanie (Occitanie Livre et Lecture - OLL, à présent intégrée à l'agence pluridisciplinaire " Occitanie culture ") propose les 30 et 31 octobre prochains une formation intitulée " IA & Création ".

PUBLIC : les auteurices, illustrateurices et scénaristes BD

PRÉ-REQUIS : " disposer d'un compte (gratuit ou payant) sur un ou plusieurs outils IA ".

OBJECTIFS : " Comprendre les principes fondamentaux de l'IA générative appliquée aux métiers créatifs ; savoir formuler des prompts clairs et adaptés à des intentions artistiques variées ; explorer concrètement l'usage d'outils IA pour le texte, l'image et la narration visuelle ; développer une posture critique face aux productions de l'IA (limites, biais, stéréotypes) ; expérimenter l'IA à travers un exercice ancré dans votre univers artistique. "

FORMATRICE : une " ambassadrice de l'IA " dans le cadre du plan national " Osez l'IA ", lancé par le gouvernement cet été pour " accélérer la diffusion de l'intelligence artificielle (IA) dans toutes les entreprises françaises, et en particulier dans les petites et moyennes entreprises et les entreprises de taille intermédiaire ".

Une façon pour le moins originale de répondre aux inquiétudes des artistes-auteurices qui voient leurs métiers menacés par l'invasion d'une technologie reposant sur le pillage de leurs œuvres, avec une proposition de formation fondée sur des idées reçues fallacieuses et mortifères pour la création.
IDÉE REÇUE NO 1 - L'IA C'EST L'AVENIR, ne ratez pas le coche : le fatalisme
Le fatalisme face à l'IA provoqué par le matraquage quotidien (dans les médias, dans les cercles du pouvoir, dans les applications et logiciels sur nos téléphones et ordinateurs) est un parfait exemple de prophétie autoréalisatrice, qui pousse à la servitude volontaire souhaitée par les grandes entreprises d'IA. Avec cette formation, les artistes-auteurices sont encouragé·es à s'adapter en asservissant leur pratique, avant même qu'on le leur demande, à l'usage d'une technologie dont les résultats " bluffants " reposent en partie sur un pillage colossal de leurs œuvres. Cela, en raison de la diffusion future supposément généralisée de l'IA dans tous les domaines, de laquelle la personne qui dispense la formation est partisane. Dans la logique du " toujours plus, toujours plus vite, toujours moins cher " opérante dans nos sociétés, certain·es éditeurices sans scrupules recourent à l'IA pour se passer des créateurices : faut-il vraiment former les créateurices à répondre aux commandes de ces structures inscrites dans un processus qui, s'il se généralise, ne leur promet que perte de sens, baisse d'activité et de rémunération au profit de productions médiocres toujours plus nombreuses, lesquelles ne ressortissent en aucun cas à la création - même si un humain a rédigé les prompts et a amélioré le résultat ?

L'avenir est ce qu'on en fait, et si chacun·e déserte les innombrables usages inutiles de l'IA, celle-ci n'aura pas l'impact tant annoncé sur nos vies et nos activités.
IDÉE REÇUE NO 2 - L'IA IL FAUT SAVOIR COMMENT ÇA MARCHE, promptez, vous penserez plus tard : la connaissance technique
Puisque l'invasion de tous les secteurs de la société par l'IA est inévitable (cf. idée reçue n o 1), il faut connaître son fonctionnement et le tester. Cette connaissance est devenue un prérequis exigé, tacitement ou pas, pour avoir voix au chapitre sur l'IA. Demande-t-on aux gens de comprendre le fonctionnement d'un obus pour avoir un avis sur la guerre ? Non. L'impératif de la connaissance technique, révélateur d'un mépris pour la pensée, laisse l'autorité dans le débat public à une poignée de technicien·nes peu soucieux·ses des questions d'éthique et des conséquences du développement de leurs trouvailles de savants fous, à la solde de quelques entreprises ultrapuissantes à l'idéologie notoirement fasciste.

La pensée sur l'IA n'a pas nécessairement besoin de connaissances techniques pour être pertinente.
IDÉE REÇUE NO 3 - L'IA A FORCÉMENT DES BIENFAITS SUR VOTRE ACTIVITÉ, servez-vous-en : l'utilité
Au nom de quoi les artistes-auteurices doivent-ils se former à l'IA ? Des exigences supposées du marché à venir, que l'on est en train de façonner nous-mêmes en nous précipitant sur cette technologie (cf. idées reçues n o 1 et 2) ? En quoi l'IA est-elle utile pour un·e artiste-auteurice, alors qu'elle coupe à la racine ce qui fait l'essence de son activité : la créativité, et se sert illégalement des œuvres effectivement créées pour les singer ? Rédiger un prompt ne relève pas de la créativité : c'est déléguer à une machine la mise en œuvre d'une idée sous forme d'une mixture de données - dont beaucoup répètent les travers les plus odieux de la bêtise humaine - fondée sur la statistique.

Pour être acceptable, le résultat demande un énorme travail humain abrutissant et fastidieux, à la différence de la création, qui, elle, est stimulante et émancipatrice en ce qu'elle repose sur ce que les êtres humains ont de plus précieux et de plus singulier : la pensée et l'imagination.

OLL étant justement une agence dédiée à un lieu crucial de la pensée et de l'imagination, à savoir le livre, nous l'invitons donc à se détourner des idées reçues propagées par les promoteur·ices de l'IA pour servir leurs intérêts privés et à s'appuyer sur des faits documentés qui touchent à l'intérêt général. L'utilisation massive de cette technologie ravage la pensée et la créativité humaines, et sa prétendue magie repose sur l'exploitation forcenée des ressources de la planète et celle de millions de travailleuses et travailleurs du clic sous-payé·es.

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ARTISTES-AUTEURICES D’OCCITANIE, APPRENEZ AVEC UN BÛCHERON À SCIER LA BRANCHE SUR LAQUELLE VOUS ÊTES ASSIS - EN CHAIR ET EN OS

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Billet à lire également sur notre blog Mediapart. L’agence régionale du livre d’Occitanie (Occitanie Livre et Lecture – OLL, à présent intégrée à l’agence pluridisciplinaire « Occitanie culture ») propose les 30 et 31 octobre prochains une formation intitulée « IA & Création ». PUBLIC : les auteurices, illustrateurices et scénaristes BD PRÉ-REQUIS : « disposer d’un compte (gratuit ou payant) sur…

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ben oui, on se le demande...

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« LFI » devient « Et les filles » : que se passe-t-il avec les sous-titres sur Franceinfo ? - L’Humanité

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France info a beau vouloir retranscrire l’information plus facilement aux personnes sourdes, malentendantes et aphasiques. Depuis cet été, son système de « sous-titres générés…

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une discussion de 3h30 avec parmi les intervenants un de mes collègues !

c'était en 2022

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lien vers la pétition (plus de 230 000 signatures à l'instant T) : Pétition · Pour un doublage créé par des humains pour des humains #TouchePasMaVF - France · Change.org

j'ai lâché ce com' sous la vidéo :

salut, je découvre un peu ta chaîne (via celle sur PPD - les Guignols) pas mal, cette vidéo, mais tu n'as pas parlé du métier de détecteur : c'est le boulot à la fois technique et linguistique qui consiste à placer des repères sur une timeline (bande rythmo) pour que les auteurs calent les répliques traduites/adaptées, que les comédiens liront ! c'est un boulot assez intensif, qui peut sembler fastidieux mais qui reste indispensable pour un bon doublage d'ailleurs, ce métier (salarié) existe encore, il a même connu un regain ces dernières années, mais il est très mal rémunéré (disons qu'il faut travailler très vite si on veut espérer un revenu correct)...

en tout que sous-titreuse qui a connu une chute vertigineuse de revenus, j'ai failli m'y mettre il y a 2 ans, mais vu le temps de formation et les perspectives, j'ai renoncé... si vous voulez avoir une idée, voici un logiciel et son mode d'emploi : http://www.cappella.tv/

et pour tout connaître de ces métiers en voie de merdification (et ça a commencé avant l'IAG, merci le capitalisme néolibéral), voici une superbe "exposition" sous la forme d'un ensemble de podcasts et d'archives : Devine qui vient doubler ? Lumière sur les grands auteurs de dialogues et de sous-titrage (2021) https://musee.sacem.fr/index.php/ExhibitionCMS/ExhibitionCMS/ComplexExhibitions?id=37

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🤖 IA : COMMENT empêcher la FIN DU DOUBLAGE (et POURQUOI ?)

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J'ai frôlé l'overdose de contenus sur l'IA, mais j'ai su prendre mes distances...

Pour finir, je me suis laissée tenter par cet entretien, et je n'ai pas regretté !

Je retiens, entre autres, qu'un point de bascule s'est produit quand un ingénieur s'est dit qu'on pouvait réduire le langage humain à des formules mathématiques...

topo :

Mathieu Corteel est philosophe et historien des sciences, il a publié "Ni dieu ni IA" (éd? La découverte). Au gré d’un inquiétant voyage à la rencontre de cerveaux plongés dans des cuves, de robots dactylographes, de perroquets stochastiques, de policiers quantiques et de chatbots psychopathes, l’auteur propose d’« ouvrir le capot » pour comprendre les rouages, les paradoxes et les illusions tant épistémiques que techniques au cœur de cette nouvelle technologie.

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Faut-il croire à l’intelligence artificielle ? Mathieu Corteel

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qu'est-ce que ça m'a fait plaisir de lire ça...

vive La Salamandre !

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revue salamande sans IA (printemps 2025)

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source du visuel : https://enchairetenos.org/

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cadeau de fin d'année !

Visuel signature pour traducteurs humains ne souhaitant pas déléguer à l'IA au risque de perdre leur savoir-faire et leurs capacités cérébrales

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Honest Government Ad sous-titré par bibi

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Honest Government Ad sous-titré par bibi

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J'ai été inspirée par cet épisode...

lien de la vidéo originale : Honest Government Ad | AI (youtube.com)

Sans vouloir vexer la personne qui signe les sous-titres publiés sur YouTube, elle ne s'est pas foulée pour respecter la lisibilité, sa traduction est trop littérale. C'est mieux que des sous-titres automatiques, mais on peut largement mieux faire. Après, je ne sais pas dans quelles conditions elle a travaillé...

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ayant pris contact avec l'AFCIA – Association Française Contre l'Intelligence Artificielle (afcia-association.fr), j'ai rédigé ce témoignage...

qui rejoint dans les grandes lignes cette prise de position de la Société Française des Traducteurs : Prise de position IA – SFT 2024

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il s'agit de sous-titrage mais aussi d'audiodescription, puisqu'au cinéma la loi "handicap" de 2005 n'est toujours pas appliquée, malgré les subventions et les "promesses" du CNC...

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En France, près de 6,7 millions de personnes vivent avec une déficience auditive et 2 millions avec une déficience visuelle, mais elles rencontrent encore des obstacles dans l'accès aux loisirs et à la culture, notamment dans les cinémas.

L'article 30 de la Déclaration universelle des Droits de l'Homme garantit le droit fondamental de participer pleinement à la vie culturelle et sociale, cependant, le manque d'accessibilité dans les cinémas français entrave cette participation.

L'insuffisance de l'accessibilité dans les cinémas freine l'expérience cinématographique des personnes concernées. Refuser l'accessibilité à ces populations constitue une injustice flagrante allant à l'encontre des principes d'égalité et de respect des droits humains, perpétuant ainsi une forme insidieuse d'exclusion sociale qui doit être corrigée de toute urgence.

L'accessibilité dans les cinémas bénéficie à toute la société, favorisant l'inclusion sociale et stimulant l'industrie cinématographique.
DES SOLUTIONS QUI EXISTENT

De nombreuses solutions technologiques existent et sont déjà disponibles pour rendre les cinémas accessibles à tous :

le sous-titrage,

la Langue des Signes Française (LSF),

la boucle magnétique,

le renforcement sonore,

l'audiodescription, et bien d'autres.

Ces solutions sont non seulement réalisables et rentables, mais aussi essentielles pour une expérience cinématographique inclusive pour tous.
CEREMONIE DES CESARS ET FESTIVAL DE CANNES
Concernant l'accessibilité des cérémonies prestigieuses telles que les Césars, le Festival de Cannes ou encore le Festival de Deauville, il est indispensable de prendre dans les meilleurs délais des dispositions pour assurer l'accessibilité universelle des manifestations.

Une solution efficace pourrait être l'utilisation d'un service de transcription écrite instantanée qui convertit la parole en texte en temps réel, permettant ainsi aux personnes sourdes et malentendantes de suivre les discours et les échanges en direct. Intégrer la transcription écrite instantanée lors de ces évènements majeurs permettrait de rendre ces moments culturels accessibles à un public plus large et diversifié, renforçant ainsi leur impact et leur importance dans le paysage cinématographique mondial.

En ce qui concerne les récompenses, il serait par exemple judicieux de créer des catégories de prix spécifiques pour récompenser les efforts en matière d'accessibilité cinématographique.

Un prix du meilleur sous-titrage pourrait être décerné pour récompenser les films offrant les meilleurs sous-titres pour les personnes sourdes, malentendantes et sourdaveugles.

De même, un prix de l'audiodescription pourrait être instauré pour honorer les films offrant les meilleures descriptions sonores pour les personnes aveugles ou malvoyantes ; il existe d'ailleurs un prix (le prix Marius) qui récompense la meilleure audiodescription parmi les 7 films nommés par l'académie des César, dans la catégorie "Meilleur Film". Ces prix serviraient non seulement à reconnaitre les réalisateurs et les studios pour leurs efforts en faveur de l'accessibilité, mais aussi à sensibiliser davantage le public à l'importance de rendre le cinéma accessible à tous.
IL EST TEMPS D'AGIR !
Malgré la loi de 2005 sur l'égalité des chances, nous attendons toujours qu'elle soit pleinement effective ! Nous sommes en 2024 et la loi est partiellement appliquée ! Il est impératif d'agir pour garantir une accessibilité totale dans tous les cinémas !

Signataires : UNANIMES et CFPSAA
À propos d'UNANIMES

UNANIMES est une union d'associations nationales dont le rôle est la représentation des personnes sourdes, malentendantes et sourdaveugles et de leurs familles. L'organisation s'engage à promouvoir une société inclusive où tous les individus, indépendamment de leurs capacités auditives, ont un accès égal aux opportunités et aux ressources. UNANIMES représente et défend les droits de plus de 6 à 7 millions de personnes concernées par la surdité ainsi que leurs familles.
A propos de la CFPSAA
La Confédération Française pour la Promotion Sociale des Aveugles et Amblyopes (CFPSAA) est une organisation qui œuvre en faveur de la promotion sociale, de l'autonomie et des droits des personnes aveugles et amblyopes en France. la CFPSAA défend les droits de plus de 2 millions de françaises et de français concernés par le handicap visuel.

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Quand l'accessibilité dans les cinémas pour les sourds, malentendants, sourdaveugles et les déficients visuels deviendra-t-elle une réalité ? En France, près de 6,7 millions de personnes vivent avec une déficience auditive et 2 millions avec une déficience visuelle, mais elles rencontrent encore des obstacles dans l'accès aux loisirs et à la culture, notamment dans les cinémas.

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mail reçu par un dimanche froid et pluvieux

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pour la première fois depuis que j'ai commencé à travailler, il y a plus de 20 ans, je n'ai absolument aucun revenu ce mois-ci : zéro euro dans la colonne +

plus de boulot, plus d'allocation chômage, refus de toutes les miettes de type allocation de solidarité, rien, que dalle, zilch, nada

je ne dis pas que c'est uniquement à cause de l'IA, car la "crise du sous-titrage" vient de loin, mais ces robots à la con nous donnent le coup de grâce... et tout ça est fait en loucedé, hypocritement, avec un mépris qui rend la situation encore plus détestable

donc, imaginez ma réaction en lisant cette invitation "innocente" de l'usine à gaz de l'emploi... la violence, elle est là ! symbolique, économique, psychique...

heureusement qu'il y a des blogs comme celui de Ploum qui mettent du baume au cœur :

Avec l’AI, la société consumériste ne menace pas les artistes. Elle a juste rajouté une corde à son arc pour négocier les salaires de ses esclaves à la baisse. Comme dit Cory Doctorow : « Les AI ne sont pas capables de vous remplacer à votre travail. Mais les producteurs d’AI sont capables de convaincre votre patron qu’elles le sont. ».

De mon côté, j’aime rappeler qu’on n’est pas encore capable de faire une putain de toilette qui se nettoie toute seule de manière efficace, qu’on doit tous, tous les jours, racler notre merde (ou, payer quelqu’un pour le faire à notre place), mais que, ne vous inquiétez pas, on dépense des milliards pour automatiser le travail des artistes… Le sens des priorités est clair.

le billet en entier : https://ploum.net/2024-02-23-culture-ecologie-pirates-metabullshit.html

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mes notes sur le colloque de la CNIL sur l'IA et le libre-arbitre

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mes notes sur le colloque de la CNIL sur l'IA et le libre-arbitre

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15 pages (vs 4h30 de vidéo)

remontez de deux cases pour revoir de quoi il s'agit ;)

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Nouvel épisode : l'IA et les régulateurs...

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Nouvel épisode : l'IA et les régulateurs...

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Emily M. Bender, professeure de linguistique à l'université de Washington, s'exprime lors d'une table ronde virtuelle organisée par le député Bobby Scott sur le sujet "L'IA au bureau : nouvelle crise ou défi à long terme ?" le 28 septembre 2023.

sous-titré en français par moi et un collègue

vidéo originale : https://www.youtube.com/watch?v=eK0md9tQ1KY

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CNIL : évènement de réflexion éthique / thème : « IA et libre-arbitre »

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CNIL : évènement de réflexion éthique / thème : « IA et libre-arbitre »

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durée totale 4h30

la 2e table ronde intéressera particulièrement les professionnels concernés...

L’IA et les mutations du travail : Comment l’IA peut-elle être mise au service du marché de l’emploi, des entreprises et des travailleurs ?

bientôt une note de synthèse !

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[REDIFFUSION] air2023 : retrouvez l’évènement en vidéo

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Tribune / Collectif pour une traduction humaine (octobre 2023)

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Tribune / Collectif pour une traduction humaine (octobre 2023)

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Littérature, cinéma, presse, jeux vidéo : non à des traductions sans âme

on peut signer le manifeste ici : https://enchairetenos.org

On peut être bluffé, impressionné, voire fasciné par ces machines qui ont ingurgité des tonnes de textes, de transcriptions de vidéos, etc. et qui sont capables de produire des contenus en apparence parfaits (pouvant toutefois contenir des énormités, des fausses citations, des non-sens. etc.), mais il leur manque la compréhension du contexte, le ressenti, l'expérience sensorielle liée aux mots...

C'est tout ça qu'on peut résumer par le mot "âme" : ces machines n'en ont pas, contrairement à nous, traducteurs humains avec notre vécu, nos connaissances, notre sensibilité, nos défaillances aussi, bien évidemment...

Maintenant, selon moi, il reste une grande question à soulever : la surproduction de contenus, qui a entraîné cette espèce de nécessité de recourir à l'automatisation pour pouvoir suivre le rythme, tout simplement...
Je n'imagine même pas le nombre de sous-titreur(se)s humain(e)s qu'il faudrait mobiliser pour sous-titrer les 500 heures de vidéos publiées chaque minute sur YouTube !!!! (source : 10 Youtube Statistiques à connaître en 2022 pour votre marketing (oberlo.fr) )

À un moment donné, il va falloir faire des choix... et renoncer à ce flot permanent ! Quand je pense qu'il y a encore une dizaine d'années (dans mes souvenirs), on ne pouvait pas publier une vidéo de plus de 15 minutes ! (vérification avec cet article de 2010 : YouTube vient passe la limite de durée des vidéos de 10 à 15 minutes (presse-citron.net))

Et je sais, y a pas que Ioutioube dans la vie, mais c'est quand même la plateforme numéro 1 en la matière...
Ajoutez les autres et on atteint un volume d'heures absolument faramineux, ça dépasse l'entendement !

À titre de comparaison, en 2017, Canal+ diffusait 8 000 heures de programmes sur l'année*, contre 7 720 000 heures publiées sur YouTube chaque jour (!!!!)
(*source : rapport 2016 du CSA sur l'accessibilité des programmes TV)

C'est du délire...

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Plusieurs modèles génératifs de langage et d'image ont fait récemment leur apparition dans l'espace public et privé ; ils se développent à une vitesse fulgurante, rendus accessibles à quiconque pour la moindre tâche rédactionnelle et créative. Ces modèles façonnent un monde où la création se passe peu à peu de l'humain, et précipitent l'automatisation de nombreux métiers intellectuels, autrefois réputés inaccessibles à toute mécanisation.

Comme tout le secteur de la culture et de la création, la traduction littéraire et audiovisuelle est touchée de plein fouet. Plusieurs organisations professionnelles ont publié des tribunes très claires pour dénoncer l'impact de ces technologies sur notre travail, sur nos œuvres et sur nos vies : l'AVTE (Audiovisual Translators Europe) en 2021, le Staa (Syndicat des travailleur·euses artistes-auteur·ices) en 2022, Atlas (Association pour la promotion de la traduction littéraire) et l'ATLF (Association des traducteurs littéraires de France) en mars 2023.

Depuis, ces outils ont continué d'évoluer et de se répandre au détriment des conditions de travail des artistes, créateurs et créatrices, au prix d'un appauvrissement de la pensée et d'une mise en péril de la qualité des textes et des images produits. L'opacité de ces pratiques contribue à leur banalisation silencieuse et insidieuse.

Expérience, réflexion, ressenti

Nous, traductrices et traducteurs, créatrices et créateurs dans les domaines de la littérature, du cinéma, de l'audiovisuel, du jeu vidéo et de la presse, alertons sur l'usage de ces programmes de transcodage linguistique dans nos métiers et, plus largement, dans la génération d'objets dits culturels et intellectuels. Nos actes de traduction sont fondamentalement humains. Ils impliquent une expérience, une réflexion, un ressenti, un parti pris stylistique qui ne sauraient être le produit d'une reproduction automatisée établie sur une base statistique. C'est pourquoi il paraît aberrant et vain d'imaginer pouvoir les sous-traiter à des machines pour des considérations financières ou de gain de temps, réel ou supposé.

L'usage de ces programmes nuit à la culture dans son ensemble, en l'uniformisant, en y propageant de nombreux biais, notamment racistes et sexistes, introduits par les contenus d'entraînement des IA, en amplifiant les voix et les langues déjà majoritaires en ligne, aux dépens de celles moins bien servies par l'informatique. Cet usage enferme celles et ceux qui créent dans une logique de rendement néfaste (délais toujours plus courts, tâches annexes toujours plus nombreuses), qui dégrade encore davantage nos existences et les conditions d'exercice de nos métiers respectifs.

Ces programmes génératifs sont alimentés par des œuvres humaines existantes, "minées" comme de simples données de masse, sans que leurs auteurs et autrices aient pu donner leur consentement. Par ailleurs, le traitement des données reste dépendant d'un travail humain colossal et invisibilisé, souvent exercé dans des conditions déplorables, sous-payé, déshumanisant, voire traumatisant (quand il s'agit de modération de contenus). Enfin, le stockage des données nécessaires au fonctionnement et à l'entraînement des algorithmes produit une empreinte écologique catastrophique en termes de bilan carbone et de consommation d'énergie.

Sans âme, sans cœur, sans tripes

Ce qui peut apparaître comme un progrès engendre, en réalité, des pertes immenses en savoir-faire, compétences cognitives, capacités intellectuelles, à l'échelle de toutes les sociétés humaines, et prépare un avenir sans âme, sans cœur, sans tripes, saturé de contenus uniformisés, produits instantanément en quantité quasi illimitée. Nous sommes au seuil d'un point de non-retour que nous ne nous pardonnerons pas d'avoir laissé advenir.

Nous ne voulons pas que l'IA devienne une alternative envisageable à la création humaine. Par conséquent, nous demandons expressément :

- que les maisons d'édition, prestataires techniques de sous-titrage, de doublage et de voice-over, sociétés de production et de distribution cinématographique et audiovisuelle, studios de jeux vidéo et organes de presse refusent le recours à l'IA comme outil de prétendue traduction et de création d'œuvres d'art et de textes ;

- que les diffuseurs soient dans l'obligation de signaler au consommateur tout produit culturel ayant été soumis à l'IA, à quelque endroit que ce soit de la chaîne de production ;

- qu'aucune aide publique ne soit attribuée à des œuvres conçues entièrement ou en partie par des IA.

Nous appelons l'ensemble des créatrices et créateurs d'œuvres de l'esprit ainsi que l'ensemble des diffuseurs à organiser activement le refus de toute utilisation de l'IA dans la culture.

Nous appelons aussi l'ensemble du public, qui lit des livres, regarde des films, joue à des jeux vidéo et apprécie les œuvres que nous créons, à répondre à notre appel et à soutenir notre action, pour pouvoir continuer à bénéficier d'une culture humaine, produite par des personnes humaines vivant dignement de leurs métiers respectifs.

Signataires : En Chair et en os, collectif de traducteurs et traductrices, et leurs soutiens du monde de la culture dont:

Jakuta Alikavazovic, écrivaine et traductrice, Emmanuel Barraux, producteur de cinéma, Tahar Ben Jelloun, écrivain, prix Goncourt, Enki Bilal, auteur de bande dessinée et réalisateur, William Boyd, écrivain, Michel Bussi, écrivain, Mircea Cartarescu, écrivain, Mercedes Casanovas, agente littéraire, Jonathan Coe, écrivain, Luc Dardenne, réalisateur, palme d'Or, Agnès Desarthe, écrivaine et traductrice, Marie Desplechin, écrivaine, R.J. Ellory, écrivain, Annie Ernaux, écrivaine, prix Nobel de littérature, Caryl Férey, écrivain, Francis Geffard, éditeur Albin Michel, Brigitte Giraud, écrivaine, prix Goncourt, Jean Hegland, écrivaine, Nancy Huston, écrivaine, Arnaldur Indridason, écrivain, Marie-Hélène Lafon, écrivaine, Camille Laurens, écrivaine, Marc de Launay, philosophe et traducteur, Déborah Levy, écrivaine, Nicolas Mathieu, écrivain, prix Goncourt, Alexis Michalik, dramaturge et réalisateur, Vera Michalski, présidente du groupe Libella, Dominik Moll, réalisateur, Viviane Moore, auteur, Cristian Mungiu, réalisateur, palme d'Or, Marie NDiaye, écrivaine, prix Goncourt, Chimamanda Ngozi Adichie, écrivaine, Thierry Paquot, philosophe et essayiste, Benoît Peeters, écrivain et scénariste, Sylvain Prudhomme, écrivain et traducteur, Clément Ribes, éditeur Gallimard et traducteur, Gisèle Sapiro, directrice de recherche au CNRS et directrice d'études à l'EHESS, Lydie Salvayre, écrivaine, prix Goncourt, Eric-Emmanuel Schmitt, écrivain, Leïla Slimani, écrivaine, prix Goncourt, Olga Tokarczuk, écrivaine, prix Nobel de littérature, Jean-Philippe Toussaint, écrivain, Fernando Rodriguez Trueba, réalisateur, scénariste et producteur, Jonás Trueba, réalisateur, Sabine Wespieser, éditrice, Carole Zalberg, écrivaine, Valérie Zenatti, écrivaine et traductrice, Alice Zeniter, écrivaine, Nathalie Zberro, PDG des éditions de L'Olivier...

La liste intégrale des signataires et de leurs soutiens du monde de la culture sera disponible dès mercredi sur le site de Libération et sur le site du collectif En Chair et en os.

Vous souhaitez publier une tribune dans Libération ? Pour connaître nos conseils et la marche à suivre, ainsi que l'adresse à laquelle nous envoyer vos propositions, rendez-vous dans la section "Proposer une tribune" en bas de cette page.

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Face à l'IA, préservons la traduction et la création humaines, par le collectif "En chair et en os"

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Un collectif international de traducteurs et de créateurs - dont Luc Dardenne, Chimamanda Ngozi Adichie, Enki Bilal ou Leila Slimani - appelle à refuser tout recours à l'IA dans la littérature, le cinéma ou les jeux vidéo.

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Sensibilisation au sous-titrage dans les salles de cinéma (vidéo qui donne la parole au public sourd/malentendant)

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Sensibilisation au sous-titrage dans les salles de cinéma (vidéo qui donne la parole au public sourd/malentendant)

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c'est bien d'avoir un retour du public, même indirectement, car c'est quelque chose qui nous manque en tant que sous-titreurs : c'est un travail solitaire, très peu valorisé, très peu reconnu (car méconnu) et en plus, on a le nez dans le guidon...

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SOURD & CINÉPHILE · Pas de son en projection

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Etat des lieux du métier de sous-titreur(se) SME

# data[].attributes.subject
Etat des lieux du métier de sous-titreur(se) SME

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Le questionnaire est clos après environ un an et 90 participations, afin de permettre l'analyse des réponses. Si vous souhaitez recevoir directement le document d'analyse quand il sera terminé, vous pouvez envoyer un message à sospourlavsm@gmail.com

Première impression : beaucoup de disparités !

À suivre...

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cette vidéo date de juin 2022

un an plus tard, pénurie de travail pour les sous-titreurs (dont moi-même), on apprend la réduction de moitié des effectifs chez FranceTV et l'annonce d'un changement de la façon de travailler du fait de l'arrivée de l'IA...

il semblerait que le sous-titrage, et même la traduction en général, ne soit plus un métier d'avenir pour les humains (sauf à accepter de devenir l'assistant d'un robot, après avoir accepté d'avoir des assistants robots... isn't it ironic? comme chantait l'autre)

merci aux développeurs de la TAO, de la MAO et autres activités "assistées par ordinateur")

merci aux architectes des systèmes de Traitement automatique des langues naturelles d'avoir si bien travaillé (sûrement qu'ils ont été très bien payés pour ça), par exemple l'auteur de ce mémoire :  Vers la production automatique de sous-titres adaptés à l'affichage (hal.science)

et maintenant, quelle place pour les humains ? on va vraiment laisser les robots parler pour nous ?

allez, un dernier lien : https://www.humanite.fr/social-eco/intelligence-artificielle/l-intelligence-artificielle-au-travail-au-service-du-capital-792441

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France Télévisions accompagne le SATIS en tant que partenaire depuis deux ans. Dans cette interview SATIS TV, Mathieu Parmentier, responsable du département data et intelligence du Groupe de Chaînes Publiques fait un point sur cette présence et revient sur ses priorités et les innovations technologiques majeures dans le périmètre du cloud et de l'IA...

Au fil de son interview, Mathieu Parmentier présente la solution de montage à distance Apollo, un outil basé cloud développé en interne pour simplifier la collaboration de post production à distance des magazines et documentaires de France Télévisions.

Puis nous présente aussi a état de l'art de l'intelligence artificielle et ses cas d'usages en interne, notamment pour la transcription et le sous titrage automatique... Au fil de ses propos, il envisage aussi la valeur ajoutée de l'intelligence artificielle pour les utilisateurs finaux et ses bénéfices en termes de développement durable ...

Ingénieurs, développeurs, responsable de projet dans les univers des réseaux et système, vous êtes fraichement diplômé ou en cours de contrat de professionnalisation ? Mathieu Parmentier vous envoie un signal fort en ouverture de cet entretien! Il recherche en effet activement des collaborateurs pour l'accompagner dans la construction de la télévision de demain... C'est l'une des raisons essentielles de sa présence sur le SATIS !

Pour plus de détails, regardez l'interview vidéo !
Apollo s'est vu décerner un Trophée SATIS 2021 dans la catégorie Postproduction...
Cette interview Web TV a été réalisée sur le Salon des Technologies de l'Image et du Son 2021, retrouvez toutes les interviews SATIS - TV /Mediakwest ici. Vous pouvez également regarder les Plateaux d'experts du Salon en replay ou encore les Talks exposants.

Le SATIS 2022 vous donne rendez-vous aux Docks de Paris les 9 et 10 novembre prochains. Ouverture des accréditations (gratuites), à partir de septembre.
www.satis-expo.com

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Mediakwest - Rencontre avec Mathieu Parmentier, responsable data et intelligence de France Télévisions

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France Télévisions accompagne le SATIS en tant que partenaire depuis deux ans. Dans cette interview SATIS TV, Mathieu Parmentier, responsable du département data et intelligence du Groupe de Chaînes Publiques fait un point sur cette présence et revient sur ses priorités et les innovations technologiques majeures dans le périmètre du cloud et de l'IA...

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le podcast ci-dessus ne mentionne pas les métiers de la traduction audiovisuelle, mais ouvre sur la question du droit d'auteur, ce qui rejoint le dernier article publié par l'ATAA :
https://beta.ataa.fr/blog/article/un-changement-de-paradigme

Il s'agit de sous-titrage sur interface en ligne, un nouveau système qui s'avère très inefficace !

En plus de son travail de sous-titrage (ou de doublage), le traducteur-adaptateur doit remplir des tableaux Excel surdimensionnés, justifier chaque choix de traduction, de repérage et autres métadonnées... L'aspect créatif et les spécificités propres à chaque langue/auteur sont broyés par la bureaucratie et le fantasme technologique.

Poser la question, c'est y répondre (extrait du billet de l'ATAA) : nos textes happés par Deluxe servent-ils à « engraisser » les machines à traduction artificielle ?

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Quelques jours après le choc collectif de l'arrivée de ChatGPT et DALL·E, les Eclaireurs du Numérique imaginent l'avenir possible pour les créatifs de tous horizons. Suppression, ou augmentation ? Avec Bertrand Lenotre, Damien Douani et Fabrice Epelboin.

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[IA générative] Le grand remplacement numérique ? - Les Éclaireurs du Numérique

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Quelques jours après le choc collectif de l'arrivée de ChatGPT et DALL·E, les Eclaireurs du Numérique imaginent l'avenir possible pour les créatifs de tous horizons. Suppression, ou augmentation ? Avec Bertrand Lenotre, Damien Douani et Fabrice Epelboi... More

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eh oui, il y a des sous-titreurs syndiqués ^^

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journée-type dans une boîte de SME (témoignage anonyme)

# data[].attributes.subject
journée-type dans une boîte de SME (témoignage anonyme)

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Ayant signé l'appel du collectif, j'ai réalisé le sous-titrage français, qui a servi de canevas ("template") aux adaptations en anglais, espagnol, portugais, allemand, grec et italien...

Et ça ne faisait que commencer !

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EN ACCEPTANT D'ÊTRE GOUTTE D'EAU, TU DEVIENS OCÉAN. L'APPEL DES ARTISTES "NOUS NE SOMMES PAS DUPES"

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slogan de la fin 2022 : Ton algorithme on n'en veut pas !

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slogan de la fin 2022 : Ton algorithme on n'en veut pas !

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Des artistes qui créent des illustrations se rebellent contre les algorithmes permettant de générer des images à partir de mots-clés, de plus en plus utilisés par les entreprises pour leur com'...

Ils/elles voient leurs créations, fruit de leur labeur, présentées au même rang que des images générées en 3 clics... Ironie du sort, cette "prouesse" numérique a été rendue possible par les milliers d'images de ces mêmes artistes, ayant servi de "nourriture" à l'algorithme !

Au fond, c'est pareil avec le sous-titrage et la traduction automatique... sauf que pour nous, la concurrence déloyale et souvent dissimulée dure depuis plusieurs années déjà !

# data[].attributes.body
La SCAM est la Société Civile des Auteurs Multimédia et redistribue les droits d'auteur ("royalties" calculés selon les recettes publicitaires des chaînes et le nombre de diffusions d'un programme) pour les œuvres de type documentaire (hors fiction, que gère la Sacem).

# data[].attributes.body
Un arrêt sur image, un sous-titre parmi tant d'autres, "one in a million", tout comme cet acteur que j'adorais <3

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le sous-titrage est un éternel recommencement

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http://karradine.fr/subChecker/
à chaque fois, je pense à Kill Bill (David Carradine...)

c'est le passage obligé avant de rendre un fichier de sous-titres à Canal+ (format STL, le standard utilisé à la télévision) : neuf paramètres techniques doivent être OK pour obtenir le feu vert, sinon : KO, fichier rejeté

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2015 : lancement du "prix du meilleur film sous-titré" à Cannes

# data[].attributes.subject
2015 : lancement du "prix du meilleur film sous-titré" à Cannes

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plus d'infos sur ce prix, qui existe toujours en 2022 : http://ardds.org/content/prix-du-meilleur-film-sous-titre

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en haut à gauche, titre du téléfilm "I was Lorena Bobitt" (...)

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2021 : petit florilège qui pique les yeux dans le monde d'Après*

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2021 : petit florilège qui pique les yeux dans le monde d'Après*

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*= celui où j'ai dû me remettre aux recalages ceefax de téléfilms de série Z pour payer mes factures grappiller des heures pour reconduire (de justesse) mes droits à l'intermittence...

# data[].attributes.body
Le ceefax, ou télétexte en VF, c'est du sous-titrage optionnel, réservé aux diffusions multilingues (on parle de VM dans notre jargon). C'est un protocole technique mis au point au début des années 1970 en Angleterre (voir : https://fr.wikipedia.org/wiki/Ceefax)

J'ai fait énormément de ces recalages ceefax, j'en fais encore en 2022 quand vraiment je n'ai rien d'autre à me mettre sous la dent, car il s'agit le plus souvent de programmes pas terribles (téléfilms de série B -au mieux- ou Z -au pire)...

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foire aux questions, petites annonces, états d'âme, entraide sur les difficultés de traduction et sur les questions administratives (mais comment faisait-on avant ?!)

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30/11/2011 : fin de la télévision analogique

# data[].attributes.subject
30/11/2011 : fin de la télévision analogique

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Déjà passablement écœurée par le milieu de la télévision, lassée et consternée par la baisse de qualité et d'intérêt des programmes, j'en profite pour m'affranchir du PAF... en ne m'équipant pas de décodeur TNT ni ne m'abonnant à un quelconque bouquet numérique.

Libérée, délivrée de la publicité !
Ils n'auront plus mon temps de cerveau disponible !
Na !

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bon, j'avoue être taquine : en toute logique, la langue corse n'a pas été moulinée dans l'algorithme, qui n'a donc aucune chance de pouvoir l'identifier...

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2003 : lettre ouverte des auteurs de sous-titres

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2003 : lettre ouverte des auteurs de sous-titres

# data[].attributes.body
et c'est parti pour vingt ans de rapport de forces !
(combien de signataires jetteront l'éponge ? j'en connais quelques-un.es, en tout cas...)

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2013 : mauvaise nouvelle pour les travailleurs du sous-titrage en direct

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2013 : mauvaise nouvelle pour les travailleurs du sous-titrage en direct

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et c'est pareil pour le sous-titrage en différé (dit "de stock")...

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2022 : 13,7% de sous-titreurs interrogés n'en ont jamais entendu parler...

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décembre 2011 : une charte relative à la qualité du sous-titrage SME est ratifiée par les chaînes et principales sociétés qui emploient des sous-titreurs

# data[].attributes.subject
décembre 2011 : une charte relative à la qualité du sous-titrage SME est ratifiée par les chaînes et principales sociétés qui emploient des sous-titreurs

# data[].attributes.body
cette fameuse charte est téléchargeable ici : https://www.csa.fr/content/download/20043/334122/version/3/file/Chartesoustitrage122011.pdf

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capture d'écran "contenu sponsorisé" (ce gars est du Québec)

# data[].attributes.body
il va sans dire que mes collègues et moi avons rédigé quelques commentaires bien sentis... qui ont été supprimés par le CM en PLS (LOL)

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les mèmes ont envahi le web...

plus sérieusement, une conférence en anglais sur la traduction automatique : Reflections on Machine Translation // Douglas R. Hofstadter (2018)

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2008 : premiers émois dus à la traduction automatique

# data[].attributes.subject
2008 : premiers émois dus à la traduction automatique

# data[].attributes.body
hélas, ce n'était qu'un début...
10 ans plus tard, on lèvera les yeux au ciel en découvrant le sous-titrage automatique !

# data[].attributes.body
un aperçu du logiciel Easysub, que j'utilise depuis 2005

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notez que ça ne s'est pas vraiment arrangé par la suite...

(je n'ai jamais été abonnée à cette plateforme ni à aucune autre du même acabit)

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article extrait de la revue Le Film Français

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eh oui, car entre-temps, la société jadis florissante, fleuron de l'industrie du cinéma français, qui avait fusionné avec Télétota (dans la douleur), a été rachetée par une multinationale... la post-prod, ça rapporte gros... à quelques-uns !

# data[].attributes.attachment_caption
la capture d'écran n'est pas de moi... une loupe peut s'avérer utile !

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2019 : courriel à Télérama (coup de gueule)

# data[].attributes.subject
2019 : courriel à Télérama (coup de gueule)

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je n'ai jamais eu de réponse

# data[].attributes.body
un petit texte que j'avais écrit pour vider mon sac... c'est du vécu !

# data[].attributes.headline
2022 : "ralentir pour mieux traduire", un concept qui me parle

# data[].attributes.subject
2022 : "ralentir pour mieux traduire", un concept qui me parle

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un superbe texte de Laura Hurot, que je ne connais pas mais que j'applaudis des quatre mains !

au passage, une vidéo sous-titrée bénévolement, en prenant mon temps et parce que je m'intéresse à la permaculture depuis quelques années : #11 David Holmgren Retrosuburbia Model VOST

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La technologie continue à rapetisser le monde, accélérer le temps, qui semble aller chaque jour un peu plus vite.
Luc Julia

1La révolution numérique apparaît de plus en plus comme un élément de rupture de notre civilisation et constitue un sujet de préoccupation important pour de nombreux métiers. Or, si certaines problématiques liées à ce phénomène historique sont régulièrement abordées, il est un aspect rarement évoqué : l'accélération, pourtant inhérente à l'automatisation de la société, qui s'observe aussi bien dans les loisirs et les rapports sociaux que dans le monde du travail.

2Dans notre secteur, l'accélération se traduit actuellement par le recours à la traduction automatique neuronale (TAN) et à la post-édition (PE), qui promettent des processus toujours plus rapides et efficients, et elle s'inscrit dans une continuité : les outils de traduction assistée par ordinateur (TAO) et la plateformisation de l'activité avaient par exemple déjà entraîné une accélération conséquente des processus de traduction.

3Historiquement, l'accélération observée dans le monde professionnel remonte à la révolution industrielle, qui a marqué un changement de rythme sans précédent dans l'histoire de l'humanité, produisant une véritable mutation anthropologique. Face aux bouleversements induits par la révolution numérique, il peut être intéressant d'établir un parallèle entre les transformations profondes que connaît le monde de la traduction d'une part et les problèmes posés par la mécanisation du travail manuel lors de la révolution industrielle d'autre part, car, si nous admettons que l'intelligence artificielle (IA) aura autant d'impact que la machine à vapeur et l'électricité, alors nous assistons à une nouvelle mutation anthropologique d'envergure et il convient donc de s'interroger sur les conséquences à long terme de l'automatisation du travail intellectuel.

4Nous analyserons tout d'abord les similitudes observées entre la mécanisation du travail manuel et l'automatisation du travail intellectuel, puis nous ferons appel aux neurosciences pour examiner l'impact de l'accélération sur la cognition humaine, avant de dessiner les contours d'un nouveau positionnement pour les traductrices et traducteurs de demain.

5Ces dernières années, l'émergence de la TAO, des plateformes de traduction, de la TAN et de la PE a entraîné une accélération importante des processus de traduction, qui n'a pas été sans conséquences pour les traductrices et traducteurs. Historiquement, ce phénomène d'accélération présente de nombreuses similitudes avec l'âge mécanique, lui aussi marqué par un profond bouleversement des processus de travail.

6Le retour des chronomètres, grande innovation de la révolution industrielle, mérite d'être souligné. Certaines agences de traduction imposent en effet de travailler sur des plateformes dotées d'un système de chronométrage intégré qui évalue la productivité des traductrices et traducteurs. Cet outil de surveillance et de contrôle est un héritage direct de la révolution industrielle, qui s'est caractérisée par une " chronométrisation poussée de la société " visant à discipliner les corps et à instaurer de nouveaux rythmes standardisés (Jürgen Osterhammel cité dans Vidal, 2020 : 106‑108). En 1835, par exemple, une étude sur les manufactures précisait que l'automatisation du travail dans les usines avait pour but de " former des êtres humains à renoncer à leurs habitudes de travail désordonnées et à s'identifier à la régularité constante de l'automate complexe " (Vidal, 2020 : 109-110), un propos qui n'est pas sans rappeler ceux tenus par certaines agences qui, aux traductrices et traducteurs leur faisant part des difficultés qu'elles et ils rencontrent dans leur travail de PE, répondent qu'il s'agit d'une simple " habitude " à prendre.

7Mais l'accélération n'affecte pas seulement la phase traductionnelle : des agences recourent également à des systèmes de révision et de contrôle qualité en partie automatisés reposant sur un outil de catégorisation des erreurs. Comme la TAN, cette technologie fait appel au deep learning et progresse donc constamment grâce à l'ajout de nouvelles données, généralement fournies gratuitement par les réviseuses et réviseurs.

8L'accélération se traduit aussi, dans de nombreux cas, par des délais de plus en plus serrés, ce qui peut avoir des répercussions sur le bien-être des personnes et la qualité du travail. D'après le sociologue et philosophe Hartmut Rosa, qui a consacré une grande partie de ses travaux à l'accélération et à ses effets, l'intensification de la pression temporelle - également observée à l'époque industrielle - est une conséquence directe et inévitable de l'accélération, puisque " l'optimisation signifie atteindre le meilleur résultat possible dans le délai le plus bref possible, tout en conservant le contrôle sur le processus " (Rosa, 2020 : 108).

9Compte tenu des phénomènes observés lors de la révolution industrielle, nous pouvons nous demander si l'accélération et la rationalisation à l'extrême des processus de traduction ne vont pas déboucher sur un disciplinement des esprits qui entraînera, à terme, une perte de compétences, de qualité et de bien-être, de même que le disciplinement des corps visé par l'accélération et la rationalisation à l'extrême du travail manuel a entraîné une perte de savoir-faire, de qualité artisanale ainsi qu'une aliénation massive des travailleuses et travailleurs. Le risque d'aliénation semble d'autant plus grand pour les traductrices et traducteurs indépendants qui pourraient se voir privés, par la plateformisation de leur activité, l'imposition d'un rythme préétabli et le recours à des instruments de surveillance et de contrôle, de l'autonomie normalement inhérente à leur statut.

10Au vu de notre analogie, les interrogations et les inquiétudes exprimées par de nombreuses traductrices et traducteurs paraissent en tout cas légitimes car, si les outils de traduction numériques sont principalement utilisés à des fins d'économie - comme cela semble être le cas aujourd'hui -, ne risquons-nous pas de devenir de simples rouages des plateformes et d'assister in fine à l'avènement du traducteur-machine, de même que les ouvrières et ouvriers sont jadis devenus de simples rouages de la chaîne de production et ont vu naître l'ouvrier-machine ? En d'autres termes, la froide automatisation des processus de traduction ne se réalisera-t-elle pas immanquablement au détriment des professionnels, de leur savoir-faire, de leur travail, de leur autonomie et de leur bien-être ?

11Quoi que nous pensions de l'accélération des processus de traduction, il est important de prendre conscience du virage numérique opéré par certains acteurs du secteur et du fait qu'il n'y aura sans doute pas de retour en arrière possible. Face à ce constat, redéfinir l'acte traductionnel paraît essentiel. À la lumière du parallèle établi dans la première partie, nous pouvons par exemple nous demander si un texte peut ou doit être considéré comme un simple produit manufacturé. Notons à ce sujet que de nombreuses traductrices et traducteurs rapportent une baisse de qualité depuis quelques années, en l'associant parfois à l'accélération et à la rationalisation à l'extrême des processus de traduction, et que la question de la qualité - qui entraîne celle des limites de l'accélération - semble donc légitime, même si le ressenti de chacun est bien sûr à considérer avec précaution.

12La psychologie cognitive peut fournir ici des pistes de réflexion intéressantes, d'autant plus que la TAN prétend s'inspirer du fonctionnement du cerveau humain. Ce parallèle est souvent exagéré : en réalité, les " réseaux de neurones " artificiels ont peu à voir avec l'extrême complexité de nos 100 milliards de neurones, composés de 10 000 synapses en moyenne chacun, ce qui pousse d'ailleurs certains spécialistes de l'IA à récuser le terme d'intelligence artificielle et à se montrer critiques vis-à-vis des potentialités réelles de la discipline (Julia, 2019 : 122-123).

13Mais venons-en au cerveau humain. Loué à juste titre pour sa complexité et sa plasticité, le principal outil des traductrices et traducteurs souffre d'un problème de taille rarement évoqué : il est fainéant. Cette paresse cognitive a notamment été mise en lumière par le psychologue Daniel Kahneman qui a défini deux vitesses de pensée : le " système 1 ", intuitif et rapide, et le " système 2 ", paresseux et lent, qui héberge les algorithmes logiques mais est très difficile à activer pour des raisons d'économie (Kahneman, 2012). Ses travaux ont permis de comprendre que le cerveau n'échappait pas à la fameuse " loi du moindre effort ", nécessaire à la survie, que l'on retrouve dans de nombreux domaines. D'après certains, cette fainéantise cognitive naturelle expliquerait pourquoi toutes les technologies visant à ménager nos efforts - comme la TAN - sont accueillies à bras ouverts (Bohler, 2019 : 104).

14Compte tenu de ces observations, nous pouvons nous demander si flatter notre paresse cognitive grâce à l'IA n'est pas dangereux à long terme, et si la béquille numérique ne risque pas de nuire à nos capacités cognitives et, donc, à nos capacités traductionnelles et rédactionnelles. Notons que les travaux de Kahneman semblent d'ailleurs fournir une explication intéressante à l'épuisement cognitif rapporté par de nombreuses post-éditrices et post-éditeurs, contraints à un traitement de l'information extrêmement rapide : " La pression du temps est un autre moteur de l'effort. [...] Les formes de pensée lente les plus coûteuses en efforts sont celles qui exigent que vous pensiez vite. " (Kahneman, 2012 : 59-60) Penser bien grâce au système 2, par nature lent, tout en pensant vite, voilà qui entraînerait donc une forte pression cognitive : un constat qui nous ramène aux problèmes observés lors de la révolution industrielle, où l'accélération permise par les innovations techniques s'est heurtée à la réalité du corps et de l'esprit humains, qui se sont retrouvés soumis " à une cadence qui n'a rien de naturel " (Vidal, 2020 : 91).

15Ainsi, nos ressources cognitives sont limitées, et l'accélération louée par les fournisseurs de service de TAN - qui se traduit inévitablement par une augmentation de la vitesse du travail cognitif - ne semble donc pas recommandée, surtout sur de longues périodes, puisqu'elle provoque nécessairement un épuisement intellectuel. Rien d'étonnant, dès lors, à ce que d'autres spécialistes de la cognition, comme Olivier Houdé, aillent jusqu'à considérer que la clé de l'intelligence réside dans le ralentissement de la pensée (Houdé, 2019 : 181-182). Mais si la décélération peut fournir une réponse intéressante aux problèmes d'épuisement cognitif et de qualité entraînés par l'accélération des processus de traduction, un obstacle demeure : professionnellement, la lenteur est une notion disqualifiante, en particulier depuis la révolution industrielle qui s'est accompagnée d'une " mutation anthropologique des sensibilités " et a élevé la vitesse au rang de nouvelle idole (Vidal, 2020 : 84).

16Ces dernières décennies, un mouvement de décélération a néanmoins réussi à s'imposer dans le monde entier, faisant même des émules : le slow. Né en 1989 en Italie avec le slow food, créé en réaction aux dégâts causés par le fast food et la fast life, le slow connaît de nombreuses déclinaisons aujourd'hui : slow tourisme, slow cosmétique, slow management, slow design ou encore slow cacao, tous les secteurs d'activité semblent s'emparer du concept. Si la récupération marketing est dans certains cas indéniable, on constate que le slow, protéiforme, répond à diverses aspirations contemporaines dans lesquelles la question rythmique joue un rôle central (Diestchy, 2015).

17Souvent associé aux valeurs du local, le mouvement slow ne se limite pas, en réalité, à une définition spatiale et revêt même une dimension globale. Bien plus que la proximité géographique, c'est la proximité relationnelle qu'il valorise, à laquelle s'ajoutent généralement d'autres aspirations contemporaines fortes comme la qualité, le respect de l'environnement et le bien-être (Diestchy, 2015).

18Ainsi, nous pouvons aisément imaginer des traductrices et traducteurs se positionner autour des valeurs du slow pour répondre aux différents problèmes causés par l'accélération et la rationalisation à l'extrême des processus de traduction. Une approche slow de l'activité traductionnelle ne consisterait pas nécessairement à travailler avec des personnes de son environnement proche, dans une démarche locale, mais à mettre fin aux processus de travail déshumanisés et déshumanisants nés de l'accélération, pour remettre les relations humaines - et, par conséquent, la transparence et la confiance - au cœur de l'activité, tout en se positionnant autour d'autres thématiques importantes.

19Une approche slow permettrait notamment de souligner que la traduction humaine, certes moins rapide que la PE, offre une plus-value qualitative que l'on ne retrouve pas dans les prestations plateformisées et automatisées. Les traductrices et traducteurs pourraient pour cela s'inspirer de la slow science, née en réaction à l'intensification de la pression temporelle dans la recherche scientifique, tributaire, comme chacun le sait, du temps long - cette pression temporelle qui a eu pour conséquences l'uniformisation des travaux, l'" appauvrissement " et la " standardisation de la pensée " (Diestchy, 2015), autant d'aspects qui ne sont pas sans rappeler les craintes exprimées par les traductrices et traducteurs au sujet de la TAN et de la PE.

⁂

Nous avons toujours tendance à surestimer l'effet d'une technologie à court terme et à la sous-estimer à long terme.
Luc Julia

20Comme nous l'avons vu, les conséquences à long terme de l'accélération et de la rationalisation à l'extrême des processus de traduction méritent réflexion. Il existe actuellement peu d'études consacrées aux répercussions concrètes des outils de traduction numériques en termes de compétences, de qualité, d'autonomie et de bien-être, mais ces outils sont jeunes, et nous pouvons donc espérer que cela viendra. En attendant, il peut être profitable de se pencher sur les effets connus de la révolution industrielle et de se tourner vers les disciplines susceptibles d'apporter un début de réponse aux interrogations, souvent légitimes, des traductrices et traducteurs.

21Certaines voix du secteur rappellent parfois qu'il faut dépassionner le débat, sous-entendant généralement ainsi que la technophobie n'est pas constructive et qu'il faut accepter les transformations de la branche. Nous souscrivons pleinement à ce constat, mais nous aimerions ajouter que la " croyance béate en la technologie " (Julia, 2019 : 10), omniprésente dans les discours marketing, ne fournira pas non plus de réponses aux nombreuses questions suscitées par le phénomène d'accélération auquel nous assistons.

22On entend également souvent que l'IA met fin aux tâches répétitives et inintéressantes et dégage du temps pour d'autres tâches à forte valeur ajoutée, ce qui est vrai en théorie ; mais c'est oublier que, dans toute l'histoire des techniques, les nouveaux outils sont toujours devenus ce que l'être humain a décidé d'en faire, car toute machine est sociale avant d'être technique, ainsi que le soulignait notamment Deleuze (Vidal, 2020 : 242).

23Le slow semble pouvoir apporter une réponse systémique intéressante aux problèmes soulevés par de nombreuses traductrices et traducteurs et, si nous sommes conscients qu'un positionnement slow ne pourra jamais être qu'un positionnement de niche - le slow food n'a pas fait disparaître le fast food -, nous espérons qu'il fournira des clés aux membres de la profession qui souhaiteraient s'engager dans une autre voie. Nous espérons aussi, en donnant un nom à cette autre voie, faire naître une réflexion collective autour du phénomène d'accélération, car la force du collectif ne peut être que bénéfique pour les traductrices et traducteurs, surtout face à la concentration toujours plus grande du marché.

24Cette réflexion collective est d'autant plus cruciale qu'un nouvel acteur entrera bientôt en scène : le réchauffement climatique, conséquence directe de la révolution industrielle. L'IA requiert en effet d'innombrables données pour fonctionner ; or, " les méthodes courantes de Machine [Learning] ou Deep Learning liées au big data nous amènent à consommer beaucoup trop de ressources et se révèlent très dangereuses pour la planète ", et " cette course au big data est en train de nous mener droit dans le mur " (Julia, 2019 : 274, 278). Selon celui qui est considéré comme l'un des plus grands spécialistes de l'IA, seul un " small data " permettrait de répondre aux immenses défis environnementaux qui nous attendent (Julia, 2019 : 279). " Small data " pour les uns, " slow translation " pour les autres, une chose est sûre : l'avenir semble appartenir à ceux qui savent ralentir.

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Vers une slow translation ? Ralentir pour mieux traduire

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La technologie continue à rapetisser le monde, accélérer le temps, qui semble aller chaque jour un peu plus vite.Luc Julia La révolution numérique apparaît de plus en plus comme un élément de rupture de notre civilisation et constitue un sujet de préoccupation important pour de nombreux métiers.

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Série de podcasts sur les métiers de la traduction audiovisuelle

# data[].attributes.subject
Série de podcasts sur les métiers de la traduction audiovisuelle

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très bien fait et éclairant pour quiconque s'y intéresse !

# data[].attributes.attachment_link.description
Pépites, inattendues, voyages voyages… Ces différentes séries de chroniques, réalisées par des plumes expertes, apportent un éclairage sur des archives inédites.

# data[].attributes.headline
2022 : questionnaire lancé pour faire un état des lieux du sous-titrage SME

# data[].attributes.subject
2022 : questionnaire lancé pour faire un état des lieux du sous-titrage SME

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fruit d'un travail collectif

bientôt 80 réponses en ce 30 décembre !

à suivre...

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Mes revenus ayant inexorablement baissé depuis 10 ans, je réponds à une demande de sous-titrages rémunérés en Ğ1, une cryptomonnaie alternative, non spéculative et indépendante de l'euro, qui propose de repenser la création monétaire et les échelles de valeur par rapport aux échanges de biens et de services...

voir : https://monnaie-libre.fr/
exemple de vidéo sous-titrée : La monnaie libre sans jargon

Un pas de côté et une façon de regagner un peu de pouvoir d'achat à la marge...

voir aussi : La Signothèque (vidéos LSF dont certaines sous-titrées)

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2021-2022 : séminaires sur le sous-titrage SME à Toulouse

# data[].attributes.subject
2021-2022 : séminaires sur le sous-titrage SME à Toulouse

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Sollicitée par un collègue de longue date, et ayant quitté Paris pour le sud-ouest, je suis bénévole pour parler de l'évolution du métier de sous-titreur et son cadre institutionnel aux étudiants de la formation LSF du D-tim,  avec la présence d'interprètes. Une grande première pour moi, être "traduite" en langue des signes !
Les échanges sont fort intéressants ^^

Pour la deuxième session, je propose également un atelier pratique sur le logiciel gratuit Aegisub, les étudiants se rendent alors compte des contraintes du sous-titrage !

Le prochain aura lieu fin mars 2023...

# data[].attributes.headline
2021 : nouvelle appli lancée par Unanimes (ex-Unisda)

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2021 : nouvelle appli lancée par Unanimes (ex-Unisda)

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https://www.unanimes.fr/projet/common-tv/

"Parce que l’accessibilité audiovisuelle est un enjeu pour toutes les personnes sourdes, malentendantes et sourdaveugles, Unanimes a souhaité développer un outil collaboratif pour permettre à chaque téléspectateur d’évaluer la qualité de l’accessibilité du programme qu’il regarde."

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sous-titré en anglais, espagnol et français

voir aussi :
[FR]
Streaming. Séries sous-titrées, traducteurs sous-payés (Courrier International, 2021)

Les traducteurs de l’audiovisuel de plus en plus sollicités, de plus en plus précaires (Télérama, 2020)

[EN]
Where have all the translators gone? (The Guardian, 2021)

Toward Intelligent Subtitling (2020, en trois parties)
I - Reading speed (temps de lecture)
II - Missing skill (ces détails qui font la différence)
III - Translation (dix conseils avisés)

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What is Happening in the Audiovisual Translation Industry?

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sans commentaire !

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2017 : le métier "sous-titreur SME" est enfin reconnu par l'Unedic

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2017 : le métier "sous-titreur SME" est enfin reconnu par l'Unedic

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le temps que les institutions se bougent, la plupart des sociétés de post-production ont évincé les salariés intermittents, pour s'épargner de la paperasse...

désormais, quasiment tous les sous-titreurs sont payés sous forme de "cession de droits", un bidouillage pour les rattacher au statut d'auteur (mais sans droits d'auteur), certains sont même autoentrepreneurs...

moi, je tiens bon, pour l'instant !

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2018 : droit de réponse sous forme d'interview croisée

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2018 : droit de réponse sous forme d'interview croisée

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première action du collectif SOS VSM : contacter le journaliste de L'Humanité qui avait publié l'article Sourds et malentendants, il est où le sous-titrage TV ?

MAJ 2024 : les articles ne sont plus en accès libre...

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Notre article sourds-et-malentendants-il-est-ou-le-sous-titrage-tv n'est pas passé inaperçu de celles et ceux qui se cachent derrière le sous-titrage TV pour sourds et malentendants (SME) : les sous-titreurs.

Les sourds et malentendants se plaignent à juste (sous) titre de l'absence de sous-titrage sur de nombreuses chaines TV notamment dans les " directs " et de sa qualité quand il existe (décalage avec l'image, non sens, fautes d'orthographe ou grammaticales etc.).

Les sous-titreurs et sous-titreuses, appelé(e)s aussi adaptateurs (rices) voire " perroquets " lors des directs, se sentent visés par ces critiques, faisant valoir qu'ils sont " des gens consciencieux et compétents " mais dépendants des prestataires (laboratoires, chaînes TV et distributeurs) qui les rétribuent (plutôt mal). Ce sont ces derniers qui diffusent ou pas, correctement ou pas les sous-titres, privilégiant la vitesse à la qualité (ça coûte moins cher).

Pour en savoir plus sur ce métier inconnu du grand public, nous vous proposons une interview croisée de sous-titreurs et sous-titreuses qui ont accepté de répondre à nos questions sous couvert d'anonymat (afin de ne pas leur nuire).

Nous les appellerons donc Sous-titreur/Sous-titreuse.
L'Humanité.fr : sous-titreurs, adaptateurs, perroquets ... est-ce des métiers différents ou le même et quel statut ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " on parle généralement d'adaptateurs. Le terme d'auteurs a été utilisé, car il s'agit parfois de personnes faisant aussi de la traduction de VO (version originale sous-titrée), et qui sont au régime d'auteur.

Mais il n'y a pas de droits d'auteurs sur une adaptation SME (Sourds et malentendants) car le texte n'est pas systématiquement réécrit à chaque réplique. Ce qui a valu à un moment (entre 2013 et 2015) un blocage du statut d'auteur pour le SME de la part de l'Agessa (Sécurité sociale des auteurs). Depuis on peut à nouveau être payé avec statut d'auteur, mais le terme employé reste plutôt adaptateur.

On lit sur certaines fiches de paie (pour les non-auteurs donc) "Sous-titreur SME" (depuis peu) ou "Releveur de dialogue" (ce qui ne correspond en réalité pas au même travail).

Pour dire à quelqu'un ce qu'on fait, on parlera plus volontiers de sous-titreur, même si le terme est vague. Au sens strict, nous sommes des adaptateurs-repéreurs (le repérage étant la partie technique qui détermine comment s'affiche le sous-titre).

En pratique, on doit adapter le texte pour le mettre en sous-titres, car nous avons des contraintes de lisibilité, qu'on règle généralement à 12 caractères par seconde. Par exemple : si un sous-titre dure une seconde, afin qu'il soit lisible, il ne faut pas que le texte dépasse 12 caractères (espaces compris). Nous disposons de logiciels qui sont paramétrés et calculent le nombre de caractères autorisés selon la durée du sous-titre (avec une tolérance de +/- 10%). Cette contrainte n'est pas forcément respectée, ce qui donne des sous-titres trop chargés qui provoquent un inconfort chez le téléspectateur. "
L'Humanité.fr : Où et pour qui travaillez-vous (laboratoires, chaînes de TV, plateformes ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " c'est varié ! Certains travaillent avec le statut d'intermittent du spectacle. D'autres font de même avec le statut d'auteur ou en auto-entrepreneur.

Dans tous les cas, nous travaillons à la tâche, nous sommes en contact avec des sociétés de post-production ou laboratoires de sous-titrage (Dubbing Brothers, Nice Fellow, ST501, Teletota...). Ce sont eux qui nous passent commande pour les sous-titres d'un programme pour la télévision, une plateforme vidéo (Canalplay, Netflix, Free...), le DVD ou bien d'un film en salles de cinéma.

Depuis une douzaine d'années, avec l'arrivée de l'internet haut débit et des outils de compression vidéo, nous sommes nombreux à travailler à domicile (donc en télétravail), ce qui nous isole un peu les uns des autres.

Au début du sous-titrage (en 2000), celà nécessitait du matériel que seules les entreprises pouvaient avoir, donc nous allions dans leurs locaux et ils devaient donc prévoir des postes de travail et organiser les plannings.

Il existe aussi des sous-titreurs salariés, au sein de laboratoires ou de filiales de chaînes TV. Par exemple, le SME (sous-titrage sourds et malentendants) de France Télévision est réalisé par des sous-titreurs salariés de France.tv Studio (ex MFP). Il y a beaucoup de turnover car les conditions de travail sont stressantes et souvent c'est du salariat câché : paiement en cession de droits d'auteur (zéro charge pour l'employeur) et les sous-titreurs travaillent chez eux avec leur propre matériel (zéro frais pour l'employeur).
Les sous-titreurs en direct sont généralement des salariés, et pour les JT, ce sont surtout des journalistes.
Côté matériel, il existe plusieurs logiciels professionnels de sous-titrage, dont la licence coûte assez cher, et on est obligé de s'équiper... sachant que certains labos imposent leur logiciel, qui n'est pas forcément compatible avec les autres... ce qui peut nous rendre captif d'un seul employeur.

Nous ne travaillons donc pas en direct avec le diffuseur, mais avec un laboratoire qui se charge de la partie la plus technique. Le laboratoire nous envoie un fichier vidéo, que nous sous-titrons avec un logiciel spécialisé, puis nous envoyons le fichier de sous-titres au labo.

Ce qui fait que l'on ne sait jamais plus d'une ou deux semaines à l'avance quelle quantité de travail on aura (et si on en aura). "
L'Humanité.fr : comment travaillez-vous pour faire du sous-titrage de qualité et pourquoi à l'arrivée la qualité laisse à désirer ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " l'idéal est de disposer d'un fichier vidéo de bonne qualité, tant pour l'image que pour le son ! Ce n'est pas toujours le cas c'est pourquoi il est parfois difficile de comprendre certaines répliques ou d'interpréter certains sons.

Le fait de disposer d'un relevé des dialogues peut aider pour les passages ambigus.

Il peut aussi arriver qu'on travaille sur une vidéo en anglais, c'est généralement pour le cinéma, et qu'on doive se baser sur le script dialogué fourni par le doublage.

Nous cherchons avant tout à ce que les textes soient le plus clairs, fluides et lisibles possible, cohérents (parfois difficile quand on passe du parlé pas toujours structuré à l'écrit qui nécessite une phrase bien construite pour être lue et comprise).

Certains diffuseurs ou labos nous demandent de coller le plus possible à ce qui est dit, ce qui est à notre sens une erreur, car cela nous empêche de synthétiser les dialogues et les rend difficiles à lire.

Pour les programmes tournés en français, il est néanmoins important de tenir compte de la lecture sur les lèvres lorsque la bouche des locuteurs est bien visible, et donc de garder les termes les plus "voyants".

On nous demande aussi parfois d'indiquer toutes les musiques d'illustration, du type "musique de suspense/d'action" etc, uniquement parce que des gens peu formés et ayant peur du "vide" se sentaient obligés de tout sous-titrer.

Cette mauvaise habitude a fini par devenir la norme aux yeux de certains clients, et le temps passé à indiquer ces choses est du temps en moins pour produire des sous-titres qui se lisent bien.

TF1 est un des rares diffuseurs à faire primer la lisibilité et la lecture de l'image par rapport aux indications sonores superflues.

Plus généralement, c'est difficile de sous-titrer plus de 30 mn en une journée complète de travail (environ 6 heures cumulées de repérage+saisie des textes, travail très répétitif et qui demande une certaine concentration).
Au-delà de ce rapport de temps, on ne peut pas travailler proprement, ce qui est le cas de nombreux nouveaux labos et sous-titreurs.
Il faut dire aussi qu'on a subi des baisses successives de rémunération, à chaque fois justifiées par l'augmentation du volume de travail global... et même si les logiciels se sont un peu perfectionnés, il y a un moment où on ne peut pas travailler plus vite, ou alors on bâcle !

C'est malheureusement ce qui se passe, car on nous le dit parfois cash, ce qui compte ce n'est pas la qualité, c'est le rendement...
Beaucoup de prestataires ne font même plus faire de travail de relecture, pourtant indispensable, car le tarif à la minute a chuté sous la pression des commanditaires qui veulent du sous-titrage au kilomètre ! " L'Humanité.fr : un mot sur le sous-titrage des émissions en direct. Sur son site https://www.csa.fr/Cles-de-l-audiovisuel/Pratiquer/Utiliser-l-audiovisuel-numerique/Le-sous-titrage-a-destination-des-personnes-sourdes-ou-malentendantes la CSA précise que le sous-titrage peut être réalisé soit par un sous-titreur vocal soit par un vélotypiste. Il précise que " des correcteurs interviennent pour corriger fautes et contresens ". Alors pourquoi le sous-titrage est soit inexistant soit laisse à désirer ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " la question est d'adapter les techniques de diffusion des sous-titres. Problème que l'on constate aussi pour les versions multilingues, même si parfois la synchronisation est bonne. La synchronisation parfaite n'est possible dans l'absolu qu'avec des sous-titrages (ST) directement incrustés dans l'image, et qui sont donc toujours présents. Bien entendu, en direct, il n'y a pas de synchronisation du tout puisque tout est saisi "à la volée".

Quant à la vélotypie, elle suppose une formation intensive et coûteuse, donc un investissement important.

C'est donc le sous-titrage en direct par reconnaissance vocale qui est le plus pratiqué : un sous-titreur, dit " perroquet ", répète le texte dans un micro (en synthétisant au mieux), le logiciel retranscrit plus ou moins bien et un correcteur s'efforce de rectifier les erreurs instantanément, avant que le sous-titre soit balancé à l'écran. Ce qui explique un décalage temporel impossible à éliminer. Idéalement, il faudrait même 2 correcteurs.

L'exemple a ne pas suivre est Youtube qui pratique le sous-titrage automatique avec reconnaissance vocale, également le fansubbing c'est-à-dire que les sous-titres sont réalisés par des amateurs, qui ne manquent pas de bonne volonté mais qui n'ont pas le temps ni les compétences requises pour faire un travail de qualité. Résultat : ils font les mêmes erreurs qu'un logiciel parce qu'elles pensent qu'il suffit de recopier le discours, sans tenir compte des contraintes techniques de lisibilité.

La lisibilité, exprimée en caractères par seconde, est le nombre de caractères affichables en fonction du temps de lecture disponible, lequel est déterminé par le débit de parole et/ou le montage (on évite qu'un sous-titre passe les plans). "
L'Humanité.fr : l'avenir de votre profession c'est les machines, l'Intelligence Artificielle ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " c'est déjà le cas sur Youtube, avec les résultats qu'on connaît. Tant que l'intelligence artificielle ne sera pas capable de comprendre la globalité du sens des dialogues et de les synthétiser, sans parler des bruits et musiques lorsqu'ils sont nécessaires à la compréhension, le sous-titrage par machine sera inacceptable pour les malentendants, quoi qu'en disent ceux qui voudraient l'imposer.

Certains prestataires lorgnent du côté de la reconnaissance vocale (l'IA étant très tendance dans plein de domaines). Cependant, ça nécessiterait quand même un être humain pour corriger les erreurs du logiciel. "
L'Humanité.fr : quelles sont vos propositions et revendications pour qu'à la télé le sous-titrage SME soit de qualité ?
Sous-titreur/Sous-titreuse : " principalement : arrêter de baisser le prix à la minute du sous-titrage !

Notre métier est de plus en plus dévalué depuis 15 ans, on est sans cesse tiré vers le bas. Beaucoup abandonnent alors qu'il y a du travail et que, même en payant correctement le sous-titrage, il ne représente qu'une part infime du budget de production d'un programme !

Mais comme le sous-titrage n'est pas prévu dans le budget en amont et que c'est la dernière étape avant la diffusion, on se retrouve au bout de la chaîne à s'entendre dire " on n'a plus de temps et plus d'argent pour vous, mais la loi nous oblige à sous-titrer, alors démerdez-vous, faites-nous ça vite fait, on se fiche de la

qualité" !

Ensuite, nous réclamons des délais suffisants pour assurer la qualité du sous-titrage : 30 minutes de programme sous-titrées par jour.

Or les labos veulent toujours plus de rendement et cherchent à aller le plus vite possible, toujours en sacrifiant la qualité (par exemple, on répartit un programme par tranches de 10 minutes à plusieurs sous-titreurs, ce qui nuit à la cohérence du sous-titrage globalement).

Enfin, un meilleur encadrement du métier est nécessaire : actuellement, certains sous-titreurs ont le statut d'intermittents du spectacle et d'autres sont payés en " note de droit d'auteur ", alors que le sous-titrage SME ne génère aucun droit d'auteur (contrairement à la traduction/adaptation → sous-titrage VOST).

L'explication est que les labos se sont mis à payer en note de droit d'auteur à cause des charges élevées que représente le salarié intermittent (200 euros pour 100 euros de salaire payé) et parce qu'il y a un vide juridique qui leur permet de le faire !

De plus le statut d'auteur est encore plus précaire que celui d'intermittent : pas de sécu, pas de retraite, pas de congés payés et, jusqu'à il y a quelques années, aucun droit à la formation (seule avancée pour les auteurs de sous-titres). Deux remarques :

- Les auteurs s'acquittent bien de cotisations sociales (sécu/vieillesse) quand ils atteignent le seuil nécessaire pour s'affilier au régime Agessa. Mais c'est compliqué car ces cotisations ne sont pas prélevées directement sur les NDA (notes de droits d'auteur). Ce qui nécessite des démarches administratives et parfois l'engagement d'un comptable!

Ca va encore se compliquer le 1er janvier 2019 puisque c'est l'Urssaf qui gèrera les cotisations des auteurs à la place de l'Agessa. De plus beaucoup s'interrogent sur le prélèvement à la source... impossible pour l'instant avec ce statut.

- Si la rému nération en NDA peut sempler plus intéressante par rapport au salaire d'un intermittent, ce dernier touche de sindemnités en période creuse, pas les auteurs. Il faut savoir que certains labos payent les auteurs 3 mois après la date d'émission des notes de droits d'auteur!

Depuis la loi handicap de 2005 qui a imposé aux chaînes de TV le sous titrage SME, à aucun moment n'a été évoqué le coût de cette obligation de sous-titrage, ni nos conditions de travail, ni notre statut.

Le 2ème Comité interministériel du handicap qui s'est tenu le 25 octobre ne prévoit rien pour améliorer le sous-titrage ni sur le statut de sous-titreur... encore moins des moyens.

Un sous-titrage de qualité pour les sourds et malentendants est donc possible, la balle est dans le camp des diffuseurs (chaînes TV et plateformes). "

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Sous-titrage TV, qui se cache derrière ? - L'Humanité

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Derrière le sous-titrage pour sourds et malentendant se cache un métier : sous-titreur. Celles et ceux qui l'exercent sont les garants de la qualité menacée par le rendement ...

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2018 : création du collectif SOS pour la VSM

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2018 : création du collectif SOS pour la VSM

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Suite à la trahison d'Arte, qui profite d'un appel d'offres pour réduire ses coûts, la petite équipe SME dont je fais partie, pourtant fidèle au poste depuis 13 ans et dont le travail est hautement apprécié pour sa qualité, se retrouve pour ainsi dire "à la rue" (privé d'un volume important de travail)...

Plus globalement, le ras-le-bol monte chez les sous-titreurs SME, et à la suite d'une énième annonce de baisse de tarif, ça commence à bouger un peu sur les réseaux sociaux - hélas, on manque de soutiens, de cohésion et de leviers d'action :-/

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2016 : lancement d'une appli d'évaluation de la qualité du sous-titrage...

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2016 : lancement d'une appli d'évaluation de la qualité du sous-titrage...

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...qui sera abandonnée dès 2017, faute de financements !

la page FB est restée en ligne : https://www.facebook.com/avametrie/

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Avametrie est une plateforme collaborative d’évaluation de l’accessibilité audiovisuelle.
L'application Avametrie permet aux téléspectateurs de témoigner des problèmes rencontrés avec le sous-titrage lors du visionnage d’un programme télévisé. La compilation des informations ainsi récoltées permet d'identifier la nature des problèmes. Les professionnels mieux informés peuvent alors agir plus rapidement pour améliorer les services et informer leurs téléspectateurs des mesures prises.

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2010 : article collector qui dénonce un problème toujours d'actualité...

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2010 : article collector qui dénonce un problème toujours d'actualité...

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Précisons tout de même qu'il s'agit de sous-titrage en direct...

Trois autres articles de 2015 sur le même thème :
Sous-titres pour les sourds à la télé : les dessous d’un massacre

Les sous-titrages à la télé, un "calvaire" pour les sourds

Enquête: Les sourds en colère contre sous-titrages à la télé qualifiés de "véritable calvaire"

et ça revient en 2018 : Sourds et malentendants, il est où le sous-titrage TV ?

et encore en 2021 : Présidentielle 2022 : pour les sourds et malentendants, des débats télévisés toujours difficiles à suivre

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reportage réalisé dans le cadre de "La semaine du sous-titrage", qui avait pour but de promouvoir le SME et de pointer les manques, notamment au cinéma (voir : https://www.unanimes.fr/archive-unisda/semaine-du-sous-titrage-2009-quelle-accessibilite-du-cinema-francais/)

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2006 : création de l'Association des Traducteurs et Adaptateurs de l'Audiovisuel

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2006 : création de l'Association des Traducteurs et Adaptateurs de l'Audiovisuel

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Les baisses de rémunération (dues à la concurrence, qui provoque déjà des délocalisations) poussent un collectif de traducteurs de l'audiovisuel à se fédérer pour défendre leurs conditions de travail.

Je rejoins l'association, dont je deviendrai modératrice du forum et serai active dans le groupe SME. Des communiqués seront rédigés, des actions seront menées, une lettre sera adressée aux hauts dirigeants, une question sera posée au Sénat pour alerter sur l'absence de cadre de ce nouveau métier et la précarité grandissante de celles et ceux qui l'exercent. En vain...

Pour ne rien arranger, un autre collectif sabote une tentative d'union des "télétexteurs" et à la suite de ce clash, l'ATAA abandonne peu à peu le SME à son triste sort... Je quitte l'association vers 2010.

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Your guide to audiovisual translation

Whether you're a potential client or simply curious, discover the different trades of audiovisual translation and the way to obtain a quality result that respects the original work completely.

Read the brochure

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l'ATAA regroupe des centaines de professionnels du doublage, du sous-titrage et de la voice-over qui œuvrent pour la reconnaissance, le développement, la défense et la promotion de leur métier dans le paysage culturel audiovisuel.

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pochette du DVD, paru en mai 2003 (et que j'ai acheté)

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Après un certain nombre de documentaires sous-titrés, et quelques épisodes de séries, la société ÉCLAIR me confie ce long métrage, qui fait partie d'une collection de films "culte" des années 1980, et qui va sortir en DVD en France.

Un bon souvenir... un film loufoque, très drôle !

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Le sous-titrage - page dédiée sur le site du CSA (devenu Arcom)

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Loi du 11 février 2005 rendant obligatoire le sous-titrage SME à la télévision

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Loi du 11 février 2005 rendant obligatoire le sous-titrage SME à la télévision

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Le lien ci-dessus est à jour sur les dispositions de la loi, qui ont évolué depuis 2005.

Cette loi a été largement portée par Jérémie Boroy, comme le relate ce reportage diffusé en 2020 : L'œil et la main : Jérémie Boroy, causes communes (disponible en replay jusqu'au 17 juin 2023)

Voir aussi ce lien à propos du Congrès de l'Unisda en janvier 2007 : https://www.medias-soustitres.com/television/actualites/Le-point-sur-le-congres-de-l

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En matière de sous-titrage, la mission du Conseil supérieur de l'audiovisuel (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) découle de la loi n° 2005-102 du 11 février 2005 pour l'égalité des droits et des chances, la participation et la citoyenneté des personnes handicapées qui a inséré plusieurs alinéas à la loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication.

Par ailleurs, au-delà des exigences légales, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) s'attache à une prise en compte toujours meilleure des besoins du public en matière d'accès aux programmes. C'est pourquoi il a conclu en 2011 une charte relative à la qualité du sous-titrage.

Les décisions de l'Autorité de régulation de la communication audiovisuelle et numérique (anciennement CSA ou Hadopi)

La proportion de programmes qui doivent comprendre un sous-titrage dépend directement de l'audience de chaque chaîne : les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision doivent sous-titrer l'ensemble de leurs programmes tandis que pour les chaînes hertziennes dont l'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision, une convention conclue avec le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) fixe les proportions des programmes accessibles.

Le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) s'est efforcé de concilier les demandes des personnes sourdes ou malentendantes avec les difficultés des éditeurs en proposant des solutions innovantes pour certaines chaînes :

Pour les trois chaînes d'information de la TNT, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) a demandé la mise à l'antenne de trois journaux télévisés sous-titrés et d'un journal télévisé traduit en langue des signes du lundi au vendredi et de quatre journaux télévisés sous-titrés le week-end et les jours fériés, avec répartition des horaires de diffusion entre les trois chaînes (BFMTV : entre 8 heures et 13 heures, Pour LCI : entre 14 heures et 20 heures, Pour Cnews : entre 21 heures et minuit)

A noter qu'en septembre 2016, le service public a lancé sa chaîne d'information en continu, France info: Cette dernière s'est engagée à sous-titrer six journaux télévisés chaque jour à 6h30, 7h, 8h, 16h, 20h et 21h30

Pour les chaînes s'adressant aux enfants de 3 à 6 ans (diffusées sur le câble), l'obligation de sous-titrage est remplacée par l'obligation de diffuser une émission d'apprentissage de la langue des signes française (LSF) et une émission de la grille traduite en Langue des Signes Française (LSF) à partir de 2011. Des émissions relatives à l'univers des personnes sourdes ou malentendantes sont également diffusées sur Gulli et Canal J

Pour les chaînes de sport, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) a déterminé un nombre d'heures ou de matchs à sous-titrer (ex : la chaîne Eurosport France doit rendre accessible, depuis 2010, 400 heures en les répartissant sur Eurosport France et Eurosport 2)

Pour les chaînes dont le chiffre d'affaires est compris entre 3 et 7 M €, le pourcentage de programmes à sous-titrer est réduit à 10 %.

Les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision

Conformément aux dispositions de la loi, les chaînes France 2, France 3, France 4, France 5 et France Ô , du groupe France Télévisions, ainsi que TF1, Canal+, M6, C8, W9 et TMC ont l'obligation de sous‐titrer la totalité de leurs programmes, hors publicité et dérogations.

Programmes accessibles en 2017 pour les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision (volumes horaires et pourcentages, hors publicité et dérogations)
Source : Estimations fournies par les chaînes début 2018.
Les chaînes dont la part d'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision

Programmes accessibles en 2017 pour les chaînes dont la part d'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision
(volumes horaires et pourcentages, hors publicité et dérogations)

Dans le cas où il serait constaté pour ces chaînes une audience moyenne annuelle supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision, le taux de l'obligation de sous-titrage passerait à 100 %, conformément à la loi.

Des dérogations à l'obligation de sous-titrage

Tous les programmes ne sont pas soumis à l'obligation de sous-titrage, des exceptions sont prévues.

Dérogations prévues par la loi

Les messages publicitaires

Les services multilingues dont le capital et les droits de vote sont détenus à hauteur de 80 % au moins par des radiodiffuseurs publics issus d'Etats du Conseil de l'Europe et dont la part du capital et des droits de vote détenue par une des sociétés mentionnées à l'article 44 est au moins égale à 20 % (Euronews)

Les services de télévision à vocation locale : la convention peut prévoir un allègement des obligations d'adaptation.

Dérogations prévues par le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022)

Les mentions de parrainage

Les chansons interprétées en direct

Les bande annonce

Les compétitions sportives retransmises en direct entre minuit et 6 heures du matin

Les chaînes de paiement à la séance

Les chaînes temporaires

Le téléachat

Les chaînes dont le chiffre d'affaires est inférieur à 3 M€

Quels programmes proposent des sous-titres ?

Afin de permettre aux personnes sourdes ou malentendantes de connaître les programmes qui leurs sont accessibles, la disponibilité des sous-titres doit être indiquée.

La présence des sous-titres en réception peut cependant dépendre de l'adaptateur ou du décodeur considéré.

L'Arcom vous propose de connaître la disponibilité des sous-titres sur le réseau de votre distributeur, sur la base du récepteur utilisé pour ces constatations. Rendez-vous sur le service en ligne approprié :
Distributeurs ADSL Distributeurs TNT Distributeurs satellites Distributeurs câble
Principes techniques

Le sous-titrage à la télévision est une pratique utilisée depuis plusieurs décennies. Il existe une différence entre la traduction d'émissions ou de films en version originale et l'affichage destiné aux personnes sourdes et malentendantes.

Les sous-titres à destination des personnes sourdes ou malentendantes sont une retranscription écrite des commentaires et dialogues énoncés lors d'un programme de télévision. Des informations complémentaires, telles que la couleur ou le positionnement du texte sur l'image, leur sont généralement associées afin de permettre l'identification des différents interlocuteurs et de faciliter ainsi la compréhension du programme par le téléspectateur (cf. charte de qualité du sous-titrage).

La création et la diffusion de ces sous-titres font appel à de multiples procédés techniques, qui sont tous normalisés.

Création des sous-titres

Les sous-titres peuvent être produits à l'avance ou créés en temps réel lors d'une émission en direct. La création de sous-titres en temps réel (par exemple lors d'un événement sportif, un journal télévisé ou un débat) nécessite précision et expertise. Ce sous-titrage peut être réalisé par :

un " sous-titreur vocal ", appelé aussi " perroquet ", qui utilise un logiciel à reconnaissance vocale. Ce sous-titreur répète ce qu'il entend et le logiciel compose automatiquement les sous-titres suivant les mots prononcés. Un correcteur (ou deux) intervient ensuite sur le texte écrit pour corriger les fautes d'orthographe et les contresens éventuels.

un vélotypiste qui utilise un clavier de saisie rapide et orthographique permettant d'écrire à la vitesse de la parole, selon les principes d'une écriture syllabique. Cette technique est notamment utilisée lors de la retransmission télévisée des questions posées au Gouvernement à l'Assemblée nationale ou au Sénat.

Contrôle de la qualité du sous-titrage

Publication d'une étude relative au contrôle du respect et de la qualité des obligations des chaînes en matière d'accessibilité des programmes, le 19 avril 2017

Au lendemain des attentats du 13 novembre 2015, le Conseil supérieur de l'audiovisuel a été saisi par de nombreuses associations au sujet de l'absence ou de la mauvaise qualité de l'accessibilité des programmes ayant couvert ces événements. Le 26 novembre 2015, il a annoncé par un communiqué qu'il procéderait au cours de l'année 2016 à des opérations de contrôle de l'ensemble des obligations d'accessibilité audiovisuelle pour en vérifier le respect et la qualité. Il a également précisé que les résultats de cette étude seraient rendus publics et que, si des manquements étaient constatés, il ne manquerait pas d'intervenir auprès des chaînes concernées afin qu'ils ne se renouvellent pas. Cet engagement a été réitéré lors de la réunion de la Commission nationale culture et handicap (CNCH) du 27 janvier 2016. Les résultats de l'étude ont été publiés le 19 avril 2017, sur le site du CSA.

Cette étude se fondait sur trois modes de contrôle et d'analyse :

Une synthèse des 16 256 témoignages de téléspectateurs recueillis grâce à une application mobile, développée par la société Avametrie, s'agissant de la qualité du sous-titrage proposé par les quinze chaînes retenues par le CSA (nouvellement l'Arcom) (TF1, les cinq chaînes du groupe France Télévisions, Canal+, M6, C8, W9, TMC et les chaînes d'information en continu : BFMTV, Cnews, LCI et franceinfo:), entre le 24 mai et le 30 novembre 2016

L'appréciation de la qualité du sous-titrage, de la LSF et de l'audiodescription proposés par ces quinze chaînes, sur la TNT, sur 47 extraits vidéos réalisés entre le 26 septembre et le 18 novembre 2016. La qualité a été appréciée au regard des chartes conclues par le CSA. Par ailleurs, il convient de préciser que les expertises ont été menées en binômes ; ainsi, un sous-titreur entendant et un correcteur sourd ont étudié la qualité du sous-titrage des extraits, un interprète entendant et un interprète sourd ont travaillé sur la qualité de la LSF et, enfin, un audiodescripteur voyant et un audiodescripteur non-voyant ont évalué la qualité de l'audiodescription

Un contrôle de la présence des flux de sous-titrage, de LSF et d'audiodescription sur quatre fournisseurs d'accès à internet (FAI) - Bouygues, Free, Orange et SFR - effectué par les services du CSA.

Elle a permis de dresser les cinq constats suivants :

1. la qualité du sous-titrage des programmes diffusés en différé est relativement bonne mais des difficultés persistent concernant le sous-titrage en direct

2. les programmes interprétés en LSF sont de qualité peu satisfaisante et diffusés en quantité encore trop faible

3. des efforts qui restent à fournir s'agissant de l'audiodescription

4. les programmes consacrés à l'actualité électorale rendus accessibles, l'ont été en très faible proportion (sous-titres et LSF)

5. la reprise des flux de sous-titrage et de LSF sur les fournisseurs d'accès à internet : Bouygues, Free, Orange et SFR, est relativement bonne.

Echange et distribution

Les formats de fichiers utilisés pour élaborer, échanger et archiver les sous-titres diffèrent en fonction de l'éditeur et du fabricant de matériel.

Pour la distribution, les sous-titres doivent être disponibles, à l'image de la TNT, sur tous les réseaux des distributeurs y compris le câble, l'ADSL, la fibre ou encore le satellite.

Les distributeurs effectuent la reprise des sous-titres à partir de la régie finale des chaînes ou des plateformes d'échange existantes.

Diffusion des sous-titres en TNT

La norme ETS 300 743 (DVB Subtitling systems) est utiliséepour le codage des sous-titres sur la TNT. Elle est recommandée par l'Union Européenne de Radio-Télévision comme le format préféré de sous-titres pour les services de télévision numérique.

Les sous-titres codés selon cette norme sont transportés sur le réseau comme des images, avant d'être décodées et restituées par le récepteur TNT sur l'écran du téléviseur à l'instant approprié par rapport aux dialogues énoncés.

Cette norme permet d'obtenir des sous-titres avec une graphie améliorée et donc plus lisibles et plus agréables que ceux de type "télétexte". Cette norme permet également aux éditeurs de déterminer les caractéristiques de la police (style, taille, espacement).

L'adaptateur TNT ou le téléviseur avec décodeur intégré doit être compatible avec le standard DVB_Subtitling pour interpréter et afficher ce type de sous-titres. C'est le cas de la majorité des récepteurs TNT disponibles en France. Par ailleurs, l'apparence des sous-titres DVB_Subtitling est cohérente sur l'ensemble des récepteurs TNT des constructeurs qui respectent les normes DVB.

Comment activer les sous-titres ?

Ces sous-titres sont généralement disponibles en activant à partir de la télécommande du téléviseur ou de l'adaptateur une touche portant l'indication "S-T", "STT", "SUB", "sous-titres "ou" s-title". Les moyens d'accès aux sous-titres peuvent cependant varier d'un récepteur TNT à un autre.

Cadre légal

Les textes applicables

Les obligations prévues par la loi

Loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986

Le 5° bis de l'article 28 (services de télévision autorisés en hertzien terrestre) et le I de l'article 33-1 (autres services de télévision) disposent que le Conseil supérieur de l'audiovisuel intègre dans les conventions des chaînes de télévision privées les dispositions relatives à l'accessibilité des programmes aux personnes sourdes ou malentendantes.

La loi prévoit que les chaînes dont l'audience moyenne annuelle est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision rendent accessible la totalité de leurs programmes (à partir du 12 février 2010), à l'exception des messages publicitaires.

Pour les services de télévision dont l'audience est inférieure à 2,5%, une convention conclue avec le CSA fixe les proportions de programmes accessibles.

Pour les chaînes du service public, l'article 53 indique que le dispositif est précisé par le contrat d'objectifs et de moyens.

L'article 81 impose au Conseil supérieur de l'audiovisuel de consulter chaque année le Conseil national consultatif des personnes handicapées (CNCPH) sur les mesures qu'il prend. Il lui remet un rapport chaque année.

L'article 34-2 paragraphe III prévoit que "tout distributeur de services met gratuitement à disposition du public les services destinés aux personnes sourdes ou malentendantes et aux personnes aveugles ou malvoyantes associés aux programmes des services de télévision qu'il offre. Les dispositions techniques nécessaires sont à sa charge".

Loi n° 2009-258 du 5 mars 2009

L'article 54 dispose que " Avant le 31 décembre 2011, le Conseil supérieur de l'audiovisuel remet au Parlement un rapport rendant compte des efforts réalisés par les éditeurs de services de communication audiovisuelle en matière d'audiodescription et de sous-titrage des programmes ainsi que des mesures adaptées pour améliorer l'accessibilité des programmes pour les personnes aveugles ou malvoyantes et les personnes sourdes ou malentendantes ".

En matière de sous-titrage, la mission du Conseil supérieur de l'audiovisuel (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) découle de la loi n° 2005-102 du 11 février 2005 pour l'égalité des droits et des chances, la participation et la citoyenneté des personnes handicapées qui a inséré plusieurs alinéas à la loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication.

Par ailleurs, au-delà des exigences légales, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) s'attache à une prise en compte toujours meilleure des besoins du public en matière d'accès aux programmes. C'est pourquoi il a conclu en 2011 une charte relative à la qualité du sous-titrage.

Les décisions de l'Autorité de régulation de la communication audiovisuelle et numérique (anciennement CSA ou Hadopi)

La proportion de programmes qui doivent comprendre un sous-titrage dépend directement de l'audience de chaque chaîne : les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision doivent sous-titrer l'ensemble de leurs programmes tandis que pour les chaînes hertziennes dont l'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision, une convention conclue avec le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) fixe les proportions des programmes accessibles.

Le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) s'est efforcé de concilier les demandes des personnes sourdes ou malentendantes avec les difficultés des éditeurs en proposant des solutions innovantes pour certaines chaînes :

Pour les trois chaînes d'information de la TNT, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) a demandé la mise à l'antenne de trois journaux télévisés sous-titrés et d'un journal télévisé traduit en langue des signes du lundi au vendredi et de quatre journaux télévisés sous-titrés le week-end et les jours fériés, avec répartition des horaires de diffusion entre les trois chaînes (BFMTV : entre 8 heures et 13 heures, Pour LCI : entre 14 heures et 20 heures, Pour Cnews : entre 21 heures et minuit)

A noter qu'en septembre 2016, le service public a lancé sa chaîne d'information en continu, France info: Cette dernière s'est engagée à sous-titrer six journaux télévisés chaque jour à 6h30, 7h, 8h, 16h, 20h et 21h30

Pour les chaînes s'adressant aux enfants de 3 à 6 ans (diffusées sur le câble), l'obligation de sous-titrage est remplacée par l'obligation de diffuser une émission d'apprentissage de la langue des signes française (LSF) et une émission de la grille traduite en Langue des Signes Française (LSF) à partir de 2011. Des émissions relatives à l'univers des personnes sourdes ou malentendantes sont également diffusées sur Gulli et Canal J

Pour les chaînes de sport, le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) a déterminé un nombre d'heures ou de matchs à sous-titrer (ex : la chaîne Eurosport France doit rendre accessible, depuis 2010, 400 heures en les répartissant sur Eurosport France et Eurosport 2)

Pour les chaînes dont le chiffre d'affaires est compris entre 3 et 7 M €, le pourcentage de programmes à sous-titrer est réduit à 10 %.

Les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision

Conformément aux dispositions de la loi, les chaînes France 2, France 3, France 4, France 5 et France Ô , du groupe France Télévisions, ainsi que TF1, Canal+, M6, C8, W9 et TMC ont l'obligation de sous‐titrer la totalité de leurs programmes, hors publicité et dérogations.

Programmes accessibles en 2017 pour les chaînes dont la part d'audience est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision (volumes horaires et pourcentages, hors publicité et dérogations)
Source : Estimations fournies par les chaînes début 2018.
Les chaînes dont la part d'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision

Programmes accessibles en 2017 pour les chaînes dont la part d'audience est inférieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision
(volumes horaires et pourcentages, hors publicité et dérogations)

Dans le cas où il serait constaté pour ces chaînes une audience moyenne annuelle supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision, le taux de l'obligation de sous-titrage passerait à 100 %, conformément à la loi.

Des dérogations à l'obligation de sous-titrage

Tous les programmes ne sont pas soumis à l'obligation de sous-titrage, des exceptions sont prévues.

Dérogations prévues par la loi

Les messages publicitaires

Les services multilingues dont le capital et les droits de vote sont détenus à hauteur de 80 % au moins par des radiodiffuseurs publics issus d'Etats du Conseil de l'Europe et dont la part du capital et des droits de vote détenue par une des sociétés mentionnées à l'article 44 est au moins égale à 20 % (Euronews)

Les services de télévision à vocation locale : la convention peut prévoir un allègement des obligations d'adaptation.

Dérogations prévues par le CSA (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022)

Les mentions de parrainage

Les chansons interprétées en direct

Les bande annonce

Les compétitions sportives retransmises en direct entre minuit et 6 heures du matin

Les chaînes de paiement à la séance

Les chaînes temporaires

Le téléachat

Les chaînes dont le chiffre d'affaires est inférieur à 3 M€

Quels programmes proposent des sous-titres ?

Afin de permettre aux personnes sourdes ou malentendantes de connaître les programmes qui leurs sont accessibles, la disponibilité des sous-titres doit être indiquée.

La présence des sous-titres en réception peut cependant dépendre de l'adaptateur ou du décodeur considéré.

L'Arcom vous propose de connaître la disponibilité des sous-titres sur le réseau de votre distributeur, sur la base du récepteur utilisé pour ces constatations. Rendez-vous sur le service en ligne approprié :
Distributeurs ADSL Distributeurs TNT Distributeurs satellites Distributeurs câble
Principes techniques

Le sous-titrage à la télévision est une pratique utilisée depuis plusieurs décennies. Il existe une différence entre la traduction d'émissions ou de films en version originale et l'affichage destiné aux personnes sourdes et malentendantes.

Les sous-titres à destination des personnes sourdes ou malentendantes sont une retranscription écrite des commentaires et dialogues énoncés lors d'un programme de télévision. Des informations complémentaires, telles que la couleur ou le positionnement du texte sur l'image, leur sont généralement associées afin de permettre l'identification des différents interlocuteurs et de faciliter ainsi la compréhension du programme par le téléspectateur (cf. charte de qualité du sous-titrage).

La création et la diffusion de ces sous-titres font appel à de multiples procédés techniques, qui sont tous normalisés.

Création des sous-titres

Les sous-titres peuvent être produits à l'avance ou créés en temps réel lors d'une émission en direct. La création de sous-titres en temps réel (par exemple lors d'un événement sportif, un journal télévisé ou un débat) nécessite précision et expertise. Ce sous-titrage peut être réalisé par :

un " sous-titreur vocal ", appelé aussi " perroquet ", qui utilise un logiciel à reconnaissance vocale. Ce sous-titreur répète ce qu'il entend et le logiciel compose automatiquement les sous-titres suivant les mots prononcés. Un correcteur (ou deux) intervient ensuite sur le texte écrit pour corriger les fautes d'orthographe et les contresens éventuels.

un vélotypiste qui utilise un clavier de saisie rapide et orthographique permettant d'écrire à la vitesse de la parole, selon les principes d'une écriture syllabique. Cette technique est notamment utilisée lors de la retransmission télévisée des questions posées au Gouvernement à l'Assemblée nationale ou au Sénat.

Contrôle de la qualité du sous-titrage

Publication d'une étude relative au contrôle du respect et de la qualité des obligations des chaînes en matière d'accessibilité des programmes, le 19 avril 2017

Au lendemain des attentats du 13 novembre 2015, le Conseil supérieur de l'audiovisuel a été saisi par de nombreuses associations au sujet de l'absence ou de la mauvaise qualité de l'accessibilité des programmes ayant couvert ces événements. Le 26 novembre 2015, il a annoncé par un communiqué qu'il procéderait au cours de l'année 2016 à des opérations de contrôle de l'ensemble des obligations d'accessibilité audiovisuelle pour en vérifier le respect et la qualité. Il a également précisé que les résultats de cette étude seraient rendus publics et que, si des manquements étaient constatés, il ne manquerait pas d'intervenir auprès des chaînes concernées afin qu'ils ne se renouvellent pas. Cet engagement a été réitéré lors de la réunion de la Commission nationale culture et handicap (CNCH) du 27 janvier 2016. Les résultats de l'étude ont été publiés le 19 avril 2017, sur le site du CSA.

Cette étude se fondait sur trois modes de contrôle et d'analyse :

Une synthèse des 16 256 témoignages de téléspectateurs recueillis grâce à une application mobile, développée par la société Avametrie, s'agissant de la qualité du sous-titrage proposé par les quinze chaînes retenues par le CSA (nouvellement l'Arcom) (TF1, les cinq chaînes du groupe France Télévisions, Canal+, M6, C8, W9, TMC et les chaînes d'information en continu : BFMTV, Cnews, LCI et franceinfo:), entre le 24 mai et le 30 novembre 2016

L'appréciation de la qualité du sous-titrage, de la LSF et de l'audiodescription proposés par ces quinze chaînes, sur la TNT, sur 47 extraits vidéos réalisés entre le 26 septembre et le 18 novembre 2016. La qualité a été appréciée au regard des chartes conclues par le CSA. Par ailleurs, il convient de préciser que les expertises ont été menées en binômes ; ainsi, un sous-titreur entendant et un correcteur sourd ont étudié la qualité du sous-titrage des extraits, un interprète entendant et un interprète sourd ont travaillé sur la qualité de la LSF et, enfin, un audiodescripteur voyant et un audiodescripteur non-voyant ont évalué la qualité de l'audiodescription

Un contrôle de la présence des flux de sous-titrage, de LSF et d'audiodescription sur quatre fournisseurs d'accès à internet (FAI) - Bouygues, Free, Orange et SFR - effectué par les services du CSA.

Elle a permis de dresser les cinq constats suivants :

1. la qualité du sous-titrage des programmes diffusés en différé est relativement bonne mais des difficultés persistent concernant le sous-titrage en direct

2. les programmes interprétés en LSF sont de qualité peu satisfaisante et diffusés en quantité encore trop faible

3. des efforts qui restent à fournir s'agissant de l'audiodescription

4. les programmes consacrés à l'actualité électorale rendus accessibles, l'ont été en très faible proportion (sous-titres et LSF)

5. la reprise des flux de sous-titrage et de LSF sur les fournisseurs d'accès à internet : Bouygues, Free, Orange et SFR, est relativement bonne.

Echange et distribution

Les formats de fichiers utilisés pour élaborer, échanger et archiver les sous-titres diffèrent en fonction de l'éditeur et du fabricant de matériel.

Pour la distribution, les sous-titres doivent être disponibles, à l'image de la TNT, sur tous les réseaux des distributeurs y compris le câble, l'ADSL, la fibre ou encore le satellite.

Les distributeurs effectuent la reprise des sous-titres à partir de la régie finale des chaînes ou des plateformes d'échange existantes.

Diffusion des sous-titres en TNT

La norme ETS 300 743 (DVB Subtitling systems) est utiliséepour le codage des sous-titres sur la TNT. Elle est recommandée par l'Union Européenne de Radio-Télévision comme le format préféré de sous-titres pour les services de télévision numérique.

Les sous-titres codés selon cette norme sont transportés sur le réseau comme des images, avant d'être décodées et restituées par le récepteur TNT sur l'écran du téléviseur à l'instant approprié par rapport aux dialogues énoncés.

Cette norme permet d'obtenir des sous-titres avec une graphie améliorée et donc plus lisibles et plus agréables que ceux de type "télétexte". Cette norme permet également aux éditeurs de déterminer les caractéristiques de la police (style, taille, espacement).

L'adaptateur TNT ou le téléviseur avec décodeur intégré doit être compatible avec le standard DVB_Subtitling pour interpréter et afficher ce type de sous-titres. C'est le cas de la majorité des récepteurs TNT disponibles en France. Par ailleurs, l'apparence des sous-titres DVB_Subtitling est cohérente sur l'ensemble des récepteurs TNT des constructeurs qui respectent les normes DVB.

Comment activer les sous-titres ?

Ces sous-titres sont généralement disponibles en activant à partir de la télécommande du téléviseur ou de l'adaptateur une touche portant l'indication "S-T", "STT", "SUB", "sous-titres "ou" s-title". Les moyens d'accès aux sous-titres peuvent cependant varier d'un récepteur TNT à un autre.

Cadre légal

Les textes applicables

Les obligations prévues par la loi

Loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986

Le 5° bis de l'article 28 (services de télévision autorisés en hertzien terrestre) et le I de l'article 33-1 (autres services de télévision) disposent que le Conseil supérieur de l'audiovisuel intègre dans les conventions des chaînes de télévision privées les dispositions relatives à l'accessibilité des programmes aux personnes sourdes ou malentendantes.

La loi prévoit que les chaînes dont l'audience moyenne annuelle est supérieure à 2,5 % de l'audience totale des services de télévision rendent accessible la totalité de leurs programmes (à partir du 12 février 2010), à l'exception des messages publicitaires.

Pour les services de télévision dont l'audience est inférieure à 2,5%, une convention conclue avec le CSA fixe les proportions de programmes accessibles.

Pour les chaînes du service public, l'article 53 indique que le dispositif est précisé par le contrat d'objectifs et de moyens.

L'article 81 impose au Conseil supérieur de l'audiovisuel de consulter chaque année le Conseil national consultatif des personnes handicapées (CNCPH) sur les mesures qu'il prend. Il lui remet un rapport chaque année.

L'article 34-2 paragraphe III prévoit que "tout distributeur de services met gratuitement à disposition du public les services destinés aux personnes sourdes ou malentendantes et aux personnes aveugles ou malvoyantes associés aux programmes des services de télévision qu'il offre. Les dispositions techniques nécessaires sont à sa charge".

Loi n° 2009-258 du 5 mars 2009

L'article 54 dispose que " Avant le 31 décembre 2011, le Conseil supérieur de l'audiovisuel remet au Parlement un rapport rendant compte des efforts réalisés par les éditeurs de services de communication audiovisuelle en matière d'audiodescription et de sous-titrage des programmes ainsi que des mesures adaptées pour améliorer l'accessibilité des programmes pour les personnes aveugles ou malvoyantes et les personnes sourdes ou malentendantes ".

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Le sous-titrage - Le CSA et l'Hadopi deviennent l'Arcom

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En matière de sous-titrage, la mission du Conseil supérieur de l'audiovisuel (devenu l'Arcom depuis le 1er janvier 2022) découle de la loi n° 2005-102 du 11 février 2005 pour l'égalité des droits et des chances, la participation et la citoyenneté des personnes handicapées qui a inséré plusieurs alinéas à la loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication.

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à partir de 2002 : sous-titrage "sourds et malentendants" (dit SME ou VSM)

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à partir de 2002 : sous-titrage "sourds et malentendants" (dit SME ou VSM)

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Après une première année à sous-titrer des programmes pour TV5 (documentaires et fictions dont Julie Lescaut), formation "sur le tas" chez Télétota pour apprendre les normes du sous-titrage SME

S'ensuivent de nombreux programmes pour France 2 (Les Z'amours, Fort Boyard, Urgences, Friends...) et pour une chaîne thématique qui a fait long feu : TVST (https://fr.wikipedia.org/wiki/TVST)

Sous-titrage SME de films pour édition DVD (dont Laisse tes mains sur mes hanches, Casino, Le château de ma mère)

À partir de 2005, sous-titrage SME de nombreux programmes pour Arte (employée par IMAGINE Éditions)

- magazines : Chic, Global Mag, Karambolage, Le blogueur, Le Dessous des Cartes, Futuremag, Personne ne bouge, Vox Pop...
- documentaires/reportages (dont Apple, tyrannie du cool,  Bébés sur mesure, Cannabis sur ordonnance, Dans la peau d'Hillary Clinton, Demain tous myopes, Il était une fois les découvreurs, Jésus et l'islam, Les grands mythes, L'urgence de ralentir, Sa majesté le poil...)
- séries de fiction (dont Borgen, Real Humans, Peaky Blinders, Ainsi soient-ils, DCI Banks, Jordskott, Ku Damm, L'héritage empoisonné, Norskov, Top of the lake...)
- longs métrages (dont Mon Oncle, Valse avec Bachir...)
- programmes divers (opéra, théâtre, cirque, séries d'animation...)

Pour France 5 : émissions À vous de voir, Les maternelles

Pour Canal+ : longs métrages Agathe Cléry, Cow-boy, La Fille de Monaco, Le deuxième souffle, Le tatoué, Rien à déclarer, Seuls two, Stella, Stars 80 et des épisodes de la série Mafiosa

Sans oublier toutes les simulations, c'est-à-dire la vérification des sous-titres faits par un.e collègue, soit des milliers d'heures de travail et des centaines de milliers de sous-titres !

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J'ai travaillé sur toutes ces séries en tant que technicienne (repérage, simulation, relecture), une expérience très formatrice puisque j'ai pu observer et analyser le travail de mes collègues plus aguerris.
Ayant acquis quelques galons, j'ai traduit quelques épisodes aussi !

Ensuite, la chaîne Jimmy a disparu, la VOST a été dévaluée, en partie à cause du phénomène fansubbing, et par ailleurs l'explosion du DVD et du nombre de chaînes TV a amplifié les délocalisations et "l'optimisation des coût" au détriment des traducteurs adaptateurs sous-titreurs, devenus des variables d'ajustement en bout de chaîne...

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1998 : Mémoire de maîtrise en Sciences du langage mention TAL (Traitement Automatique des Langues) + échange universitaire / USA

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1998 : Mémoire de maîtrise en Sciences du langage mention TAL (Traitement Automatique des Langues) + échange universitaire / USA

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L'extrait de film provenait du "Silence des agneaux"... Ma conclusion : la traduction automatique pour les œuvres de fiction, ça ne marchera pas ! Un des profs a apprécié, l'autre moins xD

Mais le but de cette année était surtout de parfaire mon anglais avant d'entamer la phase finale de mes études, en traduction spécialisée...

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2001 : DESS traduction option audiovisuel à Strasbourg

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2001 : DESS traduction option audiovisuel à Strasbourg

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précision : en octobre 2000, 2e stage de un mois chez la société IMAGINE EDITIONS (post-production audiovisuelle à Paris) et dans la foulée, premier contrat intermittent en novembre...
[pour des questions de calendrier, le diplôme est validé sur l'année 2001 par dérogation]