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Exemplo das 3 tipologias principais de igrejas, do canto superior esquerdo para o canto inferior esquerdo, respectivamente: Ordem terceira, Irmandade e Matriz. 

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Riqueza ornamental:

Fachadas e interiores com talha dourada;

Retábulos ricamente decorados, com elementos escultóricos e simbólicos;

Uso de colunas retorcidas, anjos, folhagens, e motivos fitomorfos e zoomorfos;

Tipologias de igrejas:

Matrizes – principais templos de cada cidade, símbolo do poder eclesiástico;

Ordens Terceiras – ligadas a ordens religiosas (Franciscanos, Carmelitas, etc.);

Irmandades – confrarias leigas, muitas vezes organizadas por etnia ou classe;

Adaptação ao relevo urbano:

Igrejas em locais elevados, com escadarias e vistas panorâmicas (ex: Ouro Preto);

Implantação respeita a topografia natural, sem cortes agressivos;

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Exemplos das 3 fases do Barroco, em retábulos. Respectivamente do canto superior esquerdo para o canto inferior esquerdo: Retábulo Nossa Senhora das Dores, Ouro Preto (Retábulo nacional português), Retábulo Basílica Nossa Senhora do Carmo, Recife (Retábulo Joanino) e Retábulo São Francisco de Assis, Ouro Preto (Retábulo Rococó)

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Fases do Barroco

1ª fase (Retábulo Nacional Português – 1710-1760):

Colunas retorcidas, ornamentos fitomorfos e zoomorfos.

Policromia com azul, vermelho e muito dourado.

2ª fase (Retábulo Joanino – 1730-1760):

Estilo mais exuberante: esculturas de anjos, fauna e flora brasileiras.

Anjos mulatos, refletindo identidade local.

3ª fase (Retábulo Rococó – após 1760):

Ornamentação delicada: conchas, laços, flores.

Menos ouro, uso de cores pastéis e fundos brancos.

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Simplicidade e sobriedade formal

Fachadas com poucos ornamentos (exceto igrejas e casas-grandes).

Simetria em portas, janelas e composição de fachada.

Uso de cores contrastantes

Molduras em azul, verde, amarelo ou vermelho em contraste com o branco das paredes.

Influência portuguesa

Urbanismo orgânico, com ruas tortuosas e adaptadas à topografia;

Integração com o entorno

Igrejas e cidades construídas em locais elevados, aproveitando a paisagem para composição;

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Casa ­aldeia Tucano, Alto Rio Negro, Amazonas.

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Estruturas efêmeras e adaptáveis;

"Basico que funciona", sustentabilidade primitiva;

Uso comunitário dos espaços, valor coletivo sobre o individual: praças centrais (ex. Kuikuro no Xingu) ou núcleos familiares com plantações compartilhadas (ex. Mbyá);

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Arquitetura dos Xingus, vedação em bambu e madeira e com inspiração costologica nos animais e no corpo humano. 

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Simetria simples e simplicidade formal: tendas, ocas, malocas, casas-aldeia;

Estética ligada à funcionalidade e à cosmologia indígena (ex. portas voltadas em direção ao sol, acreditavam na maior proteção);

Integração com o ambiente natural, sendo ele de tipologia adaptável ao bioma (ex. proteção contra chuvas na Mata Atlântica ou o frio intenso no Pampa)

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Diagrama representando tipo de habitação Jês e Xavantes, subenterrada, com a cumeeira apontada para cima e “portas” baixas, que os forçava a abaixar na passagem, em sinal de respeito

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Adaptação climática: Coberturas inclinadas ou curvadas para chuva e ventilação, enterradas ou semienterradas em regiões frias.

Estrutura central com abertura superior para fumaça (tiragem natural);

Adaptadas à ventilação e à insolação;

Algumas construções temporárias, desmontáveis e integradas ao ciclo natural.

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Elementos simbólicos, decorativos e ornamentais

Beirais com elementos esculpidos;

Forros de caixote, sancas, cimalhas e eiras diferenciadas, indicando o status social.

Azulejos portugueses decorativos, principalmente em igrejas e edifícios de maior prestígio.

Talhas douradas em capelas e retábulos

Sacadas e esquadrias ornamentadas

Eira e Beira

Sacadas e balcões de ferro fundido ou madeira.

Janelas em arco, muxarabi, treliça, guilhotina e bandeiras fixa

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Casa ­aldeia Tucano, Alto Rio Negro, Amazonas.

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Matéria-prima local e orgânica: cipós, cascas, folhas, barro; xaxim, taquara, cedro na Mata Atlântica; madeira e palha no Cerrado; argila e vegetação nativa no Pampa;

Estruturas de galhos vergados, trançados e amarrados, montagem sem usar pregos;

Coberturas de palha ou folhas (ex: carnaúba, palmeira);

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Exemplo: Arquitetura Aldeia Yanomami (Localizada nos estados Amazonas e Roraima)

Estrutura circular chamada shabono, formada por casas ao redor de um pátio central amplo e aberto;

Espaço central multifuncional, utilizado para rituais, reuniões, festas e práticas coletivas, refletindo a centralidade da vida comunitária;

Cada segmento do shabono abriga uma família;

Coletividade e equilíbrio entre os grupos familiares, sem hierarquias, promovendo a integração e vigilância mútua;

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Exemplo: Arquitetura Aldeia Yanomami

Vão central pode chegar a 15 metros, reforçando a monumentalidade e a importância simbólica da estrutura;

O formato circular favorece a autodefesa e o controle visual do entorno;

A construção é temporária e cíclica, refletindo a relação dinâmica dos Yanomami com o território, a floresta e o tempo;

Influenciaram abordagens arquitetônicas de outros povos indígenas da região amazônica.

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Diagrama esquemático sobre disposição da Aldeira Gros Ventres, Montana, EUA.

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Exemplo: Aldeia Gros Ventres – Montana, EUA

Eixo dominante passando por meio de uma praça circular definida espacialmente pelas casas construídas contornando-a;

Praça central para para rituais, reuniões e decisões coletivas;

Cada residência representa um clã ou família dentro de uma organização igualitária;

“Casa dos homens” no centro: espaço cerimonial, político, de convivência pública e servia até mesmo como dormitório masculino ou para armazenar armas;

Arquitetura orientada à coletividade e à partilha, com visão circular e vigilância mútua;

Reflete o equilíbrio entre grupos e a ausência de hierarquias visuais por meio da arquitetura;

Modelo que futuramente influenciou povos como os Bororo e os Kuikuro no Brasil;

Organização espacial também favorecia defesa e visibilidade do entorno;

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais principais

Terra: taipa de mão, taipa de pilão, pau-a-pique.

Pedra: alvenaria de pedra seca, pedra e barro, cantaria (lioz português, pedra-sabão).

Tijolos: adobe (barro seco ao sol), tijolos cozidos de olaria.

Madeira: estruturas de cobertura, pisos, esquadrias.

Soluções estruturais

Paredes maciças de taipa de pilão (de 40 a 80 cm de espessura).

Alvenaria autoportante de pedra ou taipa.

Forros: tabuado liso, painéis geométricos, esteiras e gamelas.

Pisos e fundações

Terra batida, ladrilhos de barro, lajeado de pedra com barro.

Tabuado corrido de madeira sobre barrotes.

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Diagrama representando distribuição das casas e serviços da arquitetura colonial

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Coberturas

Telhados coloniais: telhas de barro ou madeira moldadas artesanalmente ("feitas nas coxas").

Estruturas de duas águas (cangalha), meia-água e até quatro águas;

Construções funcionais específicas

Senzalas: pau-a-pique, sem janelas, telhados de palha ou telha cerâmica.

Casas-grandes: alvenaria de pedra e tijolo, colunas de madeira, ferro e tijolo.

Capelas: construção mais durável, uso de talha e pedra, dois pavimentos (tribuna para senhores).

Casas geminadas com acesso direto para a rua

Influência das condições climáticas e topográficas

Proteções contra umidade (beirais longos, afastamento do solo).

Construção adaptada à topografia natural – sem cortes agressivos no terreno

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Igreja dos Santos Cosme e Damião – Igarassu, Pernambuco

Contexto Histórico

1535, é considerada a igreja mais antiga em funcionamento do Brasil

Erguida no contexto da ocupação portuguesa do litoral nordestino, logo após a criação das capitanias hereditárias

Início da presença institucional da Igreja Católica no território colonial

Paredes de alvenaria de pedra e cal

Planta compacta e simétrica

Cobertura com telhas cerâmicas coloniais

A fachada simples, sem elementos salientes

Intervenções e restauros pontuais ao longo dos séculos preservaram sua integridade original

Estilo maneirista português, marcado pela sobriedade e proporções harmoniosas

Fachada com torre sineira única, óculo central e portada em arco de volta perfeita

Poucos ornamentos, privilegiando a função litúrgica e a clareza formal

Interior com altar em talha simples e imagens sacras tradicionais

Estrutura em alvenaria de pedra com argamassa de cal

Cobertura em madeira com telhas de barro do tipo capa e canal

Pisos em lajotas cerâmicas ou terra batida nas partes mais antigas

Uso de madeira de lei nas portas e esquadrias, com ferragens de ferro forjado

Beirais largos

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Detalhe do púlpito da Igreja de Nossa Senhora da Conceição dos Militares (Antônio Fernandes de Matos, Recife - PE)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais Principais

Terra

Taipa de mão, taipa de pilão, pau-a-pique: comuns nas construções mais simples e acessíveis, como as primeiras matrizes em Minas Gerais e Goiás, especialmente até meados do século XVIII.

Pedra

Alvenaria de pedra seca, pedra e barro, cantaria: uso frequente nas fundações e bases das igrejas e capelas. A cantaria (ex: pedra-sabão) foi amplamente usada em detalhes escultóricos (como em obras do Aleijadinho).

Tijolos

Adobe (barro seco ao sol) e tijolos cozidos de olaria: empregados em alvenarias de maior resistência, frequentemente revestidos com argamassa e pintura.

Madeira

Usada nas estruturas de cobertura, forros, pisos, portas, janelas e detalhes entalhados. Muito presente na talha dourada dos retábulos e elementos decorativos.

Coberturas

Telhados coloniais

Cobertos com telhas de barro moldadas artesanalmente (“feitas nas coxas”).

Estruturas de cobertura

De duas águas (cangalha), meia-água e até quatro águas, adaptando-se à forma da planta e ao clima.

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Soluções Estruturais

Paredes espessas

Taipa de pilão com 40 a 80 cm de espessura, garantindo estabilidade e conforto térmico.

Alvenaria autoportante

Com pedra ou taipa, sustentando a edificação sem uso de estruturas auxiliares.

Forros

Tabuado liso, painéis geométricos, ou elementos de fibra vegetal como esteiras e gamelas.

Pisos e Fundações

Revestimentos de piso

Terra batida, ladrilhos de barro, ou lajeado de pedra com barro.

Pisos internos

Tabuado corrido de madeira apoiado sobre barrotes, comum nas igrejas e residências mais abastadas.

Construções Funcionais Específicas

Senzalas

Técnicas simples como pau-a-pique, sem janelas e coberturas de palha ou telha cerâmica.

Casas-grandes

Mais sofisticadas: alvenaria de pedra e tijolo, com colunas de madeira, uso eventual de ferro.

Capelas e igrejas

Construção mais durável, com uso de pedra e talha barroca rica em detalhes. Algumas tinham dois pavimentos (tribunas para senhores).

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Exemplo: Igreja de São Francisco de Assis – Ouro Preto, MG
Projeto arquitetônico de Aleijadinho e pintura do teto por Mestre Ataíde (1766–1794)

Estrutura principal em alvenaria de pedra e barro, com paredes espessas

Uso de pedra-sabão esculpida nas volutas, nos adornos da fachada e no adro

Telhado colonial em duas águas com telhas cerâmicas moldadas artesanalmente

Forros e pisos em madeira, com encaixes precisos, evitando pregos ou ferragens; madeira também presente na talha dourada dos retábulos;

Fundação adaptada ao terreno acidentado de Ouro Preto, utilizando cortes mínimos e respeitando a topografia original;

Portas, janelas e elementos de vedação em madeira, com desenhos curvos e entalhes típicos do estilo;

Técnicas tradicionais coloniais, como taipa e alvenaria de pedra

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Inspiração na Antiguidade Clássica:
Princípios estéticos da arquitetura greco-romana, com ênfase em simetria, proporção, equilíbrio e monumentalidade.

Elementos Formais:

Fachadas com colunas de ordens clássicas (principalmente Dórica, Jônica e Coríntia).

Frontões triangulares com relevos escultóricos.

Uso de pórticos e arcadas monumentais.

Ausência de excessos decorativos, em contraste com o Barroco anterior.

Mudança de Função Urbana:
Transição de um Brasil colonial para um Brasil imperial, com necessidade de novas tipologias: academias, teatros, palácios, correios, hospitais.

Racionalidade dos Espaços:
Plantas mais regulares e organizadas

Preocupação com funcionalidade e circulação interna.

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Materiais e técnicas construtivas (Utilitas)

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Materiais e técnicas construtivas (Utilitas)

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Alvenaria de pedra, tijolo e cal com acabamento em estuque, além de estruturas de madeira para coberturas.

Materiais nobres, como o mármore, granito e madeira

Ferro fundido para alguns elementos estruturais

Beirais e platibandas

Estruturas robustas

Clareza construtiva;

Elevação nas edificações com o uso de escadas;

Paredes revestidas e pintadas com cores suaves;

Valorização da decoração dos interiores com pinturas e revestimentos;

Uso de vidro simples ou colorido na parte mais alta das janelas e portas;

Presença de abóbadas e cúpulas;

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Palácio do Itamaraty, Rio de Janeiro

Contexto Histórico:

Projetado por José Maria Jacinto Rebelo

Encomendado por Francisco José da Rocha, o Conde de Itamaraty.

Fachada com colunas jônicas, pórtico avançado e frontão triangular.

Uso de janelas em arco pleno (sem ornamentação barroca excessiva, seguindo a linguagem clássica).

Forte simetria e monumentalidade da fachada.

Rigor geométrico e simetria

Construção robusta, com paredes espessas de alvenaria

Uso de materiais locais, mas seguindo os princípios construtivos trazidos pela Missão Francesa

Função original: Residência particular do Conde de Itamaraty.

Em 1889, passou a ser sede da Presidência da República.

Em 1897, tornou-se a sede do Ministério das Relações Exteriores

Hoje abriga o Escritório de Representação do Ministério das Relações Exteriores no Rio de Janeiro

Interiores:

Ricos em ornamentação, com destaque para:

Pinturas murais, como as de Jean-Baptiste Debret e José Américo.

Cúpula translúcida, pisos de mármore e madeira, além de mobiliário elegante da época.

Combinação de sobriedade clássica na fachada com luxo interno

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igreja do Santuário do Caraça (1876) em Minas Gerais

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O neogótico europeu chega ao Brasil, principalmente Rio de Janeiro e Petrópolis, pela forte presença da família imperial por volta de 1840

Dito como "arquitetura ideal" pela escola de Belas Artes na época

Esculturas com fauna brasileira esculpida nos capitéis e adornos.

Imponência, simétrica, com verticalidade marcada e forte simbolismo religioso.

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas)

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Elementos Formais:

Agulhas, ameias e torreões, criando um efeito de castelo medieval.

Arcobotantes, contrafortes, torres e rendilhados.

Arcos ogivais, abóbadas em cantaria e rosáceas.

Vitrais coloridos a fogo

Mosaico de madeiras nobres

Lustres de bronze e opalina, pisos em tábua corrida e pinturas murais

Cripta com colunas e escadas em granito, teto de tijolos em arco

Estrutura em alvenaria de pedra

Trabalhos minuciosos em cantaria para esculturas, colunas, florões e arcos

Uso de granito tanto estrutural quanto decorativamente

Pedra talhada à mão por artesãos e escravos

Estrutura elevada para garantir visibilidade e permitir a fiscalização portuária.

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Catedral da Sé, São Paulo

Localizada no marco zero da cidade de São Paulo, é referência geográfica, histórica e simbólica

A Catedral da Sé é uma das maiores expressões do neogótico no Brasil, com formas verticais, simetria, e forte simbolismo cristão

Estilo gótico europeu reinterpretado com elementos brasileiros:

Arcos ogivais, tímpanos esculpidos, janelas rendilhadas, vitrais e rosáceas destacam a verticalidade e a luz como símbolos do divino

Presença de esculturas de animais da fauna brasileira nos capitéis, como tatus, tamanduás e sapos, reforça uma identidade nacional dentro do cânone europeu

A cúpula central, com 30 metros de altura, tem forma renascentista

Fachada ornamentada com contrafortes, arcobotantes e torres gêmeas com 92 metros de altura

Vitrais coloridos

Projeto de Maximilian Emil Hehl, arquiteto e engenheiro alemão

Construção iniciada em 1913 e finalizada apenas em 1954, com várias interrupções

Utilização de alvenaria de pedra, granito brasileiro (cripta e escadas), e mármore de Carrara (piso da cripta)

As estruturas internas são sustentadas por colunas maciças, com arcos de tijolos e acabamentos em mármore polido

Os vitrais e elementos decorativos foram feitos por artistas como Max Ingrand (França) e oficinas como a Casa Conrado (SP)

O campanário possui sinos de bronze com mais de 20 toneladas

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Leveza, repetição e simetria

Decoração com elementos rendilhados, rosáceas e volutas em ferro fundido ou forjado

Pré-fabricação com encaixes visíveis, como em edifícios desmontáveis

Estrutura metálica passou de mero elemento técnico a recurso expressivo e decorativo, visível em guarda-corpos, colunas, florões e rendilhados

A estrutura torna-se expressão estética

Integrada a estilos como neoclássico e eclético, muitas vezes em fachadas ornamentadas com estrutura metálica funcional

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Ferro fundido (ornamental) + ferro forjado/aço laminado (estrutural).

Peças pré-fabricadas na Europa, encaixadas ou rebitadas no local

Fundações: estacas de madeira, pilares sobre blocos de alvenaria

Estruturas leves, resistentes e modulares – permitem grandes vãos e rapidez construtiva

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Viaduto do Chá, 1892 - São Paulo

Conecta centro histórico ao Vale do Anhangabaú, respondendo à expansão urbana.

Estrutura metálica alemã (240 m, 500 toneladas), com piso de madeira

Inicialmente pedagiado, virou símbolo de progresso ao ser municipalizado

Substituído em 1938 por estrutura de concreto armado, duplicando a capacidade

Projeto de Jules Martin, levou 15 anos até a execução por questões políticas e fundiárias

Material: Estrutura metálica importada da Alemanha (aço), com piso de madeira

Características visuais: Estrutura aberta com treliças metálicas aparentes, com pilares de aço e guarda-corpos de ferro fundido

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Estilo ornamental, com linhas curvas, inspiração em flores, folhas e formas femininas.

Presença de ferro forjado artístico, vitrais, azulejaria decorativa, e relevos com motivos naturais.

Frequentemente integrado ao Ecletismo, especialmente nas capitais urbanizadas entre 1890–1920.

Destaque para a unidade estética entre estrutura, mobiliário e detalhes arquitetônicos.

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Casa Vila Savoye projetada por Le Corbusier

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Valorização das formas simples, puras e geométricas

Busca pela integração entre arquitetura, paisagem e cidade

Ruptura com o academicismo, rejeitando ornamentos desnecessários

Uso da luz natural, dos vazios e dos vãos livres como elementos de projeto

Arquitetura funcional, estética limpa e sincera na expressão dos materiais

Influências do movimento moderno europeu, especialmente de Le Corbusier, reinterpretadas para o contexto brasileiro com soluções climáticas (brises, pilotis, jardins suspensos) e sociais

5 pilares: Pilotis, Fachada Livre, Planta Livre, Janelas em fita, Terraço jardim

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Cinema na pequena cidade de Pirenópolis, Goiás

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Estilo com inspiração no progresso, na velocidade e na era industrial – símbolo visual da modernidade

Formas geométricas, simétricas e verticais, com destaque para:

Zigurates (degraus), chevrons (espinha de peixe), frisos paralelos, linhas retas e em arco, motivos solares

Ornamentação decorativa, mas contida e racional – busca o equilíbrio entre arte e função

Tipicamente presente em fachadas limpas, marcadas por ritmo e repetição, muitas vezes com torres ou volumes recuados

Influenciado pelo cubismo, futurismo e estética da máquina (aerodinâmica, velocidade, eletricidade)

Destaque para a integração com outras artes: design gráfico, vitrais, mobiliário, escultura em relevo e tipografia

Estilo moderno, geométrico e simétrico, com influência do cubismo e do futurismo

Uso de linhas retas, zigurates (degraus), frisos, chevrons, formas aerodinâmicas e abstrações florais ou solares

Valorização da verticalidade e do ritmo na fachada

Ornamentação elegante, porém contida – diferente do excesso eclético ou da fluidez do Art Nouveau

Muito usado em edifícios públicos, cinemas, bancos, residências urbanas e arranha-céus

Combinação entre materiais tecnológicos (plástico, concreto, metal, vidro) e materiais naturais (prata, marfim, platina, madeira, jade)

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Estilo típico da transição entre o Império e a Primeira República (fim do século XIX ao início do XX)

Combina elementos do neoclássico, barroco, gótico, renascentista e outras influências europeias

Objetivo: expressar poder, progresso e civilização com base em modelos europeus

Fachadas imponentes, simétricas, decoradas com colunas, frontões, cúpulas, cornijas e esculturas

Ornamentação rica e teatral – ideal para prédios públicos, palácios e sedes de empresas de elite

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Estruturas geralmente em alvenaria de tijolos maciços, com acabamento externo sofisticado:

Pedras importadas, estuques, mármores, ferro forjado e vitrais

Combinação de técnicas tradicionais com inovações modernas (ex: concreto armado nos edifícios verticais ecléticos)

Ornamentação aplicada ou embutida, feita por artistas e artesãos especializados

Arquitetos formados na Escola Nacional de Belas Artes, alinhados ao gosto francês-acadêmico

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Estrutura quase sempre em concreto armado, que possibilita fachadas lisas, recortes verticais e grandes alturas

Revestimentos duráveis e modernos:

Pastilhas de porcelana, granito polido, mármores nacionais, revestimentos lisos pintados, metal cromado

Ornamentações em:

Cimento moldado, relevos decorativos, placas com motivos gráficos, vitrais geométricos

Elementos funcionais incorporados ao projeto: marquises curvas, varandas integradas, torres centrais, recuos em zigurate

Iluminação elétrica passou a ser parte do projeto estético – muitas vezes destacando frisos e cúpulas à noite

Estruturas em concreto armado, possibilitando formas mais limpas e verticais

Revestimentos com pastilhas de porcelana, granito polido, alumínio, vidros reticulados e ferro cromado

Detalhes decorativos em baixo-relevo, vitrais, painéis de cerâmica ou cimento esculpido

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Concreto armado como material protagonista, moldado in loco e muitas vezes deixado aparente

Estruturas racionalizadas: pilotis, lajes planas, vigas, pilares e grandes vãos

Uso de vidro para criar leveza, transparência e ventilação cruzada

Emprego de brises-soleil (fixos ou móveis) como proteção solar e expressão plástica

Soluções que unem engenharia e arquitetura, com destaque para rampas, grandes coberturas e espaços livres

Materiais industriais e modernos, aliados a técnicas construtivas que permitem liberdade formal e espacial

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Materiais e Técnicas Construtivas (Utilitas) 

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Uso do ferro forjado em guarda-corpos, gradis, portões e marquises.

Fachadas com estuques esculpidos, cerâmica vidrada e vitrais artesanais.

Estruturas em alvenaria com detalhes decorativos aplicados ou embutidos.

Interiores com pinturas murais, papel de parede, mobiliário curvilíneo e vitrais coloridos.

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Exemplo: Edifício Martinelli

Primeiro arranha-céu da América Latina: 30 andares, 130 metros

Uso misto: residências, escritórios, hotel e comércio.

Ícone da verticalização paulistana e da modernização da cidade nos anos 1920

Após decadência nos anos 1960–70, foi restaurado pela prefeitura em 1979

Mistura de estilos: neoclássico, renascentista e barroco

Fachada com divisão clássica:

Embasamento: granito vermelho.

Corpo: massa rosa com pó de mica (brilho noturno).

Coroamento: mansarda falsa revestida com ardósia.

Ornamentação: arabescos, reentrâncias, molduras decorativas

Interiores luxuosos: mármore de Carrara, pinho de Riga, ferragens inglesas, vitrais e papéis de parede belgas

Estrutura em concreto armado – tecnologia inovadora para a época

Fachada decorativa aplicada sobre estrutura moderna

Detalhes desenhados pelos irmãos Lacombe

Mansão de 5 andares no topo construída pelo próprio Martinelli como prova de solidez

Materiais importados da Europa: pedra italiana, vidros, metais e louças de alto padrão

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Exemplo: Edifício Altino Arantes

Também conhecido como “Banespa” ou “Empire State brasileiro”, por sua monumentalidade e verticalidade

Altura: 161 metros, 35 andares – por décadas, o prédio mais alto da América Latina

Função: sede do Banco do Estado de São Paulo – edifício símbolo de solidez financeira, confiança e avanço institucional

Arquitetura de Plínio Botelho do Amaral, com estrutura de concreto e fachada em pastilhas de porcelana

Interiores luxuosos, com jacarandá, ipê, mármores variados e detalhes em metal

Imagem de poder moderno: visível de várias partes da cidade, tornou-se ícone da paisagem paulistana

Representa o auge do Art Déco institucional no Brasil, unindo modernidade, arte e propaganda

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Exemplo: Ministério da Educação e Saúde – MEC (1936-1945)

Rio de Janeiro – Lucio Costa + Equipe + Le Corbusier

Primeiro edifício verdadeiramente moderno do Brasil

Implantação que libera o térreo (pilotis) e favorece o espaço público

Uso de brises-soleil móveis que controlam a incidência solar, garantindo conforto térmico

Integração de arte, arquitetura, paisagismo e engenharia — conta com jardins de Burle Marx, painéis de Portinari e esculturas de Brecheret

Espaços internos flexíveis, bem iluminados e ventilados, projetados para atender as funções administrativas do Ministério

Serve como marco do modernismo, estabelecendo um novo padrão para edifícios públicos no Brasil

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Exemplo: Vila Penteado (SP, 1902)

Originalmente, residência de duas famílias tradicionais: Conde Álvares Penteado e seu genro Antônio Prado Jr.

Mais de 60 cômodos e jardins internos

Em 1949 foi doada à USP, tornando-se sede da FAU-SP até 1968

Hoje abriga o curso de Pós-Graduação da FAU-USP e mantém valor histórico, educacional e arquitetônico

Um exemplo raro de Art Nouveau funcional e habitável

Um dos últimos exemplares remanescentes do Art Nouveau em São Paulo

Fachada com linhas sinuosas, volumes assimétricos e ornamentações elegantes

Interior ricamente decorado com madeiras nobres, espelhos, vitrais e pintura mural

Mistura de curvas suaves com geometria contida – transição sutil entre o Art Nouveau e o início do Art Déco

Apelidada na época de "casa das riscas esquisitas" por destoar dos palacetes neoclássicos ao redor

Projeto de Carlos Eckman, arquiteto sueco radicado no Brasil

Construção em alvenaria de tijolos, com acabamento refinado e uso expressivo da madeira esculpida em interiores

Escadarias centrais monumentais, portas e móveis integrados ao projeto arquitetônico

Decoração fixa (como lareiras e penteadeiras) feita sob medida, com forte valorização da marcenaria artística