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Les codes visuels à l’œuvre dans les productions graphiques font aujourd’hui l’objet d’ajustements, de déplacements, de transgressions et de détournements motivés par les modes, les goûts et le besoin permanent de re-définir et de re-questionner les frontières qui circonscrivent la discipline. Cette proximité avec le domaine de l’art conduit à s’interroger sur la fonction sociale des productions graphiques et sur la grammaire visuelle qui les structure. Nous pouvons nous poser la question suivante : comment évoluent les codes visuels propres à chaque producteur ou groupe de producteurs ?

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Le designer graphique suédois Viktor Hertz a réalisé une série de logos revisités à partir de logos déjà existants et très connus pour la majeure partie d’entre eux. Il produit ce travail dans le but de montrer le vrai visage qui se cache derrière toutes ces marques importantes de notre société actuelle.

Viktor Hertz procède en remplaçant les noms des marques tout en gardant l’identité de base des logos en laissant les typographies, les couleurs et les formes d’origine. Cela produit un effet amusant car on comprend, de manière plus ou moins évidente, le message qu’il veut faire passer.

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https://blog.artsper.com/fr/inspirez-vous/10-oeuvres-de-grands-maitres-detournees-par-des-artistes-contemporains/
https://webneel.com/logo-parodies-famous-brands?utm_source=feedburner&utm_medium=email&utm_campaign=Feed%3A+webneel+%28Webneel.com%29
https://www.francetvinfo.fr/culture/arts-expos/design/des-designers-operent-un-grand-detournement-d-objets-du-quotidien-a-nancy_3328589.html
http://www.lechantdudesign.com/tag/detournement/
http://vivienphilizot.com/index.php/portfolio/20000-exemplaires/

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Manière de former les lettres, d'écrire, propre à une personne.
Le design graphique peut être défini comme le traitement formel des informations et des savoirs. Le designer graphique est alors un médiateur qui agit sur les conditions de réception et d’appropriation des informations et des savoirs qu’il met en forme.

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Si l’on observe bien les œuvres qui sont transformées à des fins publicitaires, souvent pour des affiches, il s’agit majoritairement de tableaux anciens. Voire très ancien. Ce choix repose pourtant plus sur la célébrité de l’œuvre, qui a eu le temps d’acquérir ses lettres de noblesse, que sur une réflexion juridique.

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Alessio D’amico - Pantone
Vivien PHILIZOT
VIKTOR HERTZ

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Un certain nombre de productions graphiques contemporaines font aujourd’hui l’objet de déplacements, de transgressions, de citations et de détournements motivés par un besoin permanent de re-questionner et de redéfinir les frontières qui circonscrivent la discipline. Les effets de non-maîtrise, de parodie et de citation, loin de représenter de simples jeux graphiques, ou de traduire un « style postmoderne » souvent décrit de manière caricaturale, traduisent les rapports ambigus qu’entretient le graphisme d’auteur avec la pratique amateur et la culture populaire. Il s’agit ici de s’interroger sur ces rapports, et sur les signes et les productions graphiques qui en traduisent la richesse et la complexité, fruit d’une tension entre auteur, œuvre et public.