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https://padlet.com/marcuccirocio01/7y0iejvl7en83icv

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utilización de técnicas como la litografia, que permite mayor circulación de su producción artística

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instalado por Courbet -con ayuda de su mecenas-, como espacio de circulación alternativa a la Exposición Universal de 1855.

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Mujeres en el espacio publico (padlet.com)

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documenta la despiadada represión contra los movimientos antifranceses del mes de mayo.  (Argán, p.36)

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El 3 de mayo en Madrid o “Los fusilamientos” (1808) de Francisco de Goya

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Hombre y sociedad. Fusilamiento como tema de encuadre

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Las cribadoras de trigo (1855), G. Courbet.

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Litografía de Actualités, de Le Charivari (1869), H. Daumier.

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Funeral de un campesino, cuyo gran formato (314 x 663 cm) correspondería más uno dedicado tradicionalmente al genero histórico/mitológico.

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El paisaje puede ser un retrato fiel de la naturaleza, pero puede ser algo más, algo que conduzca a un nuevo valor: el arte en su mismidad. Poco a poco va perdiendo la figuración, y permite jugar con combinaciones de luz y color, con una función puramente estética. (Preckler, María)

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precursor impresionista

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Un bar aux Folies Bergère (1882) Édouard Manet. 

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Las mujeres en la oración  (1888) Legros, Alphonse

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Pastora con su rebaño (1863). J.F. Millet

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El naufragio de un barco de transporte (1810) Turner J.M.W

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este será uno de los caminos que dará cabida al impresionismo

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The Solitude. Recollection of Vigen, LimousinCamille Corot 1866

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"Más que la representación de un lugar concreto el artista francés evoca la emoción experimentada ante la naturaleza."

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Alud en los Alpes, (1803) - Philip James de Loutherbourg

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"Lo sublime muestra al hombre su pequeñez frente a la naturaleza.(...) en lo sublime la naturaleza es un ambiente hostil que desarrolla en la persona el sentimiento de su propia individualidad, de su soledad."

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el paisaje como entorno de trabajo y la vida campesina

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Paisaje de la isla Rügen (1818). C.D. Friedrich

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La representación de la finitud de la vida confluye dialécticamente con la infinitud del paisaje

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T. Géricault. La carrera de caballos salvajes en Roma (1817)

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Poética centrada en el impulso interior

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Poética de lo sublime

Sensibilidad por el mundo de las pasiones y lo oculto

oculto: como aquello que excede a la racionalidad.

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Catedral de Salisbury (1831) - John Constable

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"una afirmación personal de sus turbulentas emociones y sus cambiantes estados de ánimo. (...) se le han atribuido (...) significados políticos, -como- el choque entre la i ndustrialización y la naturaleza."

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género costumbrista: la vida cotidiana se revaloriza

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revalorización del paisaje también como género

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Romanticismo literario, con Víctor Hugo por ejemplo

Asociación con temas contemporáneos, como la aparición de temas imperialistas y cívicos

Aparición de temas exóticos como animales salvajes

Representación de terrorismo y dramatismo

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una realidad absoluta

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J. Constable (1776-1837)
Visión emocionada, entre lo sublime y lo pintoresco.

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W. Turner (1775-1851)
Visión emocionante

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Con la modernidad se establece un quiebre en la concepción de la naturaleza. Pues ahora esta es transformable y generadora de experiencias entre el hombre y el entorno natural.

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C. Friedrich (1774-1840)
Introspección meditativa. Visualmente la pincelada no se percibe tanto como la forma.

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surge como superación

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huida de lo real hacia lo imaginativo

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"Ser romántico es dar a lo cotidiano un sentido elevado, a lo conocido el prestigio de lo que se desconoce, a lo finito el esplendor de lo infinito"

- Novails

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En la iconografía del romanticismo es de especial importancia el problema del hombre contra el destino, la fugacidad y la muerte. (Bialostocki, p170)

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El Hombre y

Naturaleza,

Sociedad,

Destino,

Y el tiempo

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frente a la nueva actitud que toma el hombre frente a los problemas fundamentales en torno a la existencia humana.

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como representación de la subjetividad y el sentimiento interior del artista

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Poética de la naturaleza, considera lo bello y digno de ser representado (más placentero que lo sublime).

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encuentro de un sujeto finito frente a una naturaleza omnipotente.

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identificación hombre - naturaleza

arte como ventana al mundo invisible

en la naturaleza se da un lenguaje jeroglífico divino

vinculación con el panteísmo

sereno y sensible

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Dioses retirados del mundo

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Frente a la presunción de un arte universal, las escuelas nacionales dan lugar a diversidad de propuestas para presentar la sensibilidad contemporanea

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estudio directo de la realidad

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inicialmente parte del círculo de Barbizon, se centra más adelante en la vida de los campesinos: mito realista del trabajo, que da una cierta trascendencia religiosa a lo rutinario.

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trata principalmente el género de paisaje

se alejan del medio urbano para ir al campo

apuntes del aire libre, definición en el taller

estudio cuidadoso de la naturaleza

inspiración en Turner, Friedrich y Constable

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la pintura también puede construir contenido

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se identifica más con una retórica simbólica ideal y moralista

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más relacionado con la exploración de nuevas formas plásticas

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más inclinado al realismo político/social

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no implica necesariamente manifestación explicita de las metas sociales ni de denuncia política abierta

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Sin embargo, el arte es interpretación, y hay un cruce entre el mito realista y la realidad social

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En el cuadro existe una fuerza-trabajo que no existe en la fotografía. (Argán, p.73)

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La fotografía no sustituye a la obra pictórica, sino que ayuda a los realistas a trabajar en su elaboración.

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Por ejemplo: la ciudad moderna, vida de las clases bajas, escenas de trabajo (especialmente colectivo, urbano o rural).

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la significación se inserta en lo concreto: en la imagen concreta, en su momento concreto.

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unidad básica de la experiencia

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el realismo se rompe esa continuidad, y se buscará percibir un movimiento concreto dentro de un instante específico, sin concebir ideales (esto se logra particularmente con la obra de Degas).

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en los schemata del arte clásico, el tiempo es continuo, representándose en ellos el movimiento que condensa dicha continuidad, según su carácter ideal permanente.

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un arte concreto exigía un lenguaje visual concreto

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Los artistas buscan profundizar en las problemáticas en relación con la sociedad de su tiempo.

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Original lithographs by Honoré Daumier (1808 - 1879) and his contemporaries for sale. Great choice on many subjects: lawyers, doctors, artists, musicians and much more. Humorous presents for colleagues, friends and family.

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En general, se puede ver un lenguaje visual que

presta atención a la luz (pudiendo ser evocativa, natural, homogénea o disipada en el espacio)

trata la línea como expresión que refuerza la acción/movimiento.

se inclina por la fugacidad e inmediatez en los trazos

se aleja de la perspectiva central tradicional

plasma un acabado inacabado.

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Con el romanticismo se dio un profundo quiebre en el repertorio tradicional de la iconografía religiosa, alegórica, mitológica e histórica, para dar paso a una nueva iconografía (Bialostocki p.173)

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El romanticismo no dejó un amplio repertorio de nuevos temas de encuadre, sino más bien una tendencia general hacia los sentimientos teatrales desbordados y una inflación de los gestos históricos grandilocuentes (Bialostocki p.174)

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Se dio un quiebre en los temas de encuadre tradicionales.

Nuevo contenido basados en los nuevos intereses de la sociedad y en la libertad de interpretación del artista

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es histórico por pertenecer a su tiempo, por ser contemporáneo.

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desplazamiento del género histórico tradicional como 'GRAN género'

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no se trata de una obra exacta/literal, ni tampoco de una mimética, sino de una obra sincera

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La pintura solo puede consistir en la representación de objetos que sean visibles y tangibles para el artista. (Courbet en Nochlin, p.21)

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el surgimiento de los procesos fotográficos tensiona la idea de la mímesis en la representación

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Revolución de 1848

desde la 2da década del s.XIX comienza a gestarse la imagen técnica (fotograbado 1820s, daguerrotipo 1839)

avances en el medio urbano, en transporte (locomotora) y comunicación (periódico)

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y se considerarán escenas de la vida cotidiana y moderna

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apunta a ir en la avanzada, ser artísticamente de su época, tanto en procedimientos como en temas artísticos.

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apuntar a un abordaje objetivo de su tiempo, sin caer en las idealizaciones de la tradición.

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expresar su propia época (sus ideales, logros, aspiraciones) a partir de una retórica simbólica o alegórica tradicional.

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tres vías para acceder a la contemporaneidad

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se va al objeto, acontecimiento o situación concretos

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être de son temps

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consciente de su rol protagonista en la historia

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Schemata: prototipos, fórmulas visuales preconcebidas que se afirman más en la convención que en la directa observación de la realidad.

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La historia del arte del s. XIX es (...) la de la lucha contra los schemata, y el arma más importante (…) fue la investigación empírica de la realidad. (Nochlin, p.17)

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más observación, menos convención

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pero no necesariamente con la tradición histórica, sino que con su propio tiempo.