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Officum Defunctorum & Missa Pro Defunctis

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Victoria's double choir "Ave Maria". In the video, a collection of images of Our Lady organized in chronological sequence: Immaculate Conception, Nativity, Childhood with St. Ann, Annunciation, Visit to St. Isabel, Nativity of Christ, Presentation at the temple, Finding in the temple, Passion of Christ, Death, Assumption and Coronation of Our Lady.

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Tomás Luis de Victoria (Ávila,1 h. 1548 - Madrid, 27 de agosto de 1611)sacerdote católico abulense y maestro de capilla, célebre compositorpolifonista del Renacimiento español. Se lo ha considerado uno de los compositores más relevantes y avanzados de su época, con un estilo innovador que anunció el inminente Barroco. Su influencia llega hasta elsiglo XX, cuando fue tomado como modelo por los compositores delCecilianismo.

Por el año 1569, sin abandonar las clases del Colegio Romano, toma el cargo de «Cantor» y al mismo tiempo organista de la Iglesia nacional de los Aragoneses en Roma, Santa María de Montserrat. Allí continuó como maestro de capilla por lo menos hasta mediados de 1572,2 lo que le permitió dedicarse por completo al estudio y a la composición de obras musicales, que aparecerían muy pronto y manifestarían el intenso trabajo de Victoria entre 1571 y 1572. Sin embargo, un dato curioso es que durante esta etapa (1569-1572) no se sabe con claridad quien fue su maestro.

Justo ese último año (1572), publica su primera colección de Motetes, en la que agradece su ayuda al cardenal arzobispo de Augsburgo Otto Truchsess von Waldburg.

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Officum Defunctorum & Missa Pro Defunctis

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Victoria's double choir "Ave Maria". In the video, a collection of images of Our Lady organized in chronological sequence: Immaculate Conception, Nativity, Childhood with St. Ann, Annunciation, Visit to St. Isabel, Nativity of Christ, Presentation at the temple, Finding in the temple, Passion of Christ, Death, Assumption and Coronation of Our Lady.

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Antonio de Cabezón - Pavana con su glosa

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Antonio de Cabezón (Burgos, 1510 - Madrid, 1566) Intérpretes: Capella Virelai (Jordi Reguant)

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Officum Defunctorum & Missa Pro Defunctis

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Cristóbal de Morales Missa Pro Defunctis

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Roland de Lassus Psalmi Davidis Poenitentiales

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Capella Reial de Catalunya Hesperion XX Jordi Savall Conductor Cristobal de Morales

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Cristóbal de Morales Missa Pro Defunctis a 5, Jordi Savall

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Cristóbal de Morales Missa Pro Defunctis a 5 1. Introitus 0:00 2. Kyrie 6:00 3. Graduale 11:55 4. Sequentia 19:09 5. Offertorium: Domine Jesu Christe V. Hostias Et Preces 28:32 6. Sanctus 36:56 7. Benedictus 38:43 8. Agnus Dei 39:55 9. Communio: Lux Aeterna V.

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Cristóbal de Morales (Sevilla, 1500 - Málaga o, según otros, Marchena,1553) sacerdote católico español y maestro de capilla siendo el principal representante de la escuela polifonista andaluza y uno de los tres grandes, junto a Tomás Luis de Victoria y Francisco Guerrero, de la composición polifónica española del Renacimiento. Su música es vocal y sacra, con sólo un par de excepciones. Es, sin duda, el mejor compositor español de toda la primera mitad del siglo XVI y su fama, que se extendió inmediatamente por Europa, pervivió durante los siglos siguientes.Morales se formó como niño cantor del coro de la Catedral de Sevilla, junto al poeta y maestro de capilla Pedro Fernández de Castilleja y al insigneFrancisco de Peñalosa, importador de la técnica flamenca. Su segundo puesto profesional, en 1526, fue el de maestro de capilla de la catedral de Ávila. En 1529 pasó a la de Plasencia, donde desempeñó el cargo hasta 1532, mereciendo el reconocimiento del Cabildo por el esfuerzo dedicado a las tareas de enseñanza. No hay duda de que Morales era un cantante notable y cuando en 1535 viajó a Roma, el propio Pablo III se ocupó de hacerlo entrar en el coro papal, en el que permaneció hasta 1545; ésta es al menos su propia versión.

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Francisco Guerrero - Magnificat - Nuno Gonçalves

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Francisco Guerrero - Magnificat - Musica Ficta. Núria Rial, Yolanda Lázaro, cantus. Jordi Abelló, Alicia Ramonet, altus. Albert Folch, Lluís Vilamajó, tenor. Pau Bordas, Tomás Maxé, bassus. Iganci Jordá, orgue, organ. Raúl Mallavibarrena, director, conductor. Nuno Gonçalves, paintings.

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Francisco Guerrero (Sevilla, 4 de octubre de 1528 – 8 de noviembre de1599) sacerdote católico español y maestro de capilla que junto a Tomás Luis de Victoria y Cristóbal de Morales es uno de los grandes nombres de la música sacra española del Renacimiento y uno de los mayores compositores españoles de todos los tiempos.Nació en Sevilla el 4 de octubre de 1528, hijo del pintor Gonzalo Sánchez Guerrero. Ingresó en el coro de la catedral de Sevilla y allí recibió su primera formación musical, de mano de su hermano Pedro y del poeta ymaestro de capilla Pedro Fernández de Castilleja. También recibió instrucción, en 1545-46, de Cristóbal de Morales en la catedral de Toledo. En 1546, a los 17 años, fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Jaén, ciudad en la que permaneció hasta 1549, en que regresó a Sevilla de nuevo para ingresar como prebendado en su catedral. Antes de cumplir los treinta había consolidado una excepcional reputación y su obra se publicaba en el extranjero. Fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Málaga, aunque nunca llegó a residir allí, antes de ser empleado por el coro de la catedral de Sevilla, donde fue nombrado maestro de los niños, con la promesa por parte del Cabildo de la catedral de la sucesión del maestro Castilleja cuando éste falleciera. La titularidad definitiva la obtendría en 1574.

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Juan del Enzina , más conocido como Juan del Encina —en la grafía actual de su nombre— o Juan del Enzina —en su propia grafía— (Fermoselle, 12 de julio de 1468 – León, 1529), fue un poeta, músico y autor teatral del Prerrenacimiento español en la época de los Reyes Católicos. Perteneció, junto a Juan de Anchieta entre otros, a la primera época de la llamada escuela polifónica castellana, una de las más importantes de España, y que mejor representa la evolución polifónica en este país. Alcanzó gran altura lírica en sus glosas y villancicos.

Como dramaturgo está considerado iniciador y patriarca del teatro español.1 2 Su arranque se puede fechar en la Navidad de 1492 cuando representó ante los duques de Alba dos églogas teatrales en que unos pastores anuncian el nacimiento de Cristo.

Su lugar de nacimiento no está claro. Algunos autores lo sitúan en Fermoselle (actualmente en la provincia de Zamora) y otros en alguno de los municipios de la provincia de Salamanca que llevan la palabra encina en el nombre como Encina de San Silvestre o La Encina.

Se graduó en Leyes en la Universidad de Salamanca, donde tuvo como maestros a Nebrija y quizás a su hermano Diego de Fermoselle, que fue catedrático de música.

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Juan del Enzina (1468 - 1529), Hoy comamos y bevamos. Savall

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Mateo Flecha el Viejo (Mateu Fletxa el Vell en catalán) (1481–1553) fue un compositor renacentista de la Corona de Aragón, conocido hoy principalmente por sus ensaladas. Se le denomina «el Viejo» para diferenciarlo de su sobrino Mateo Flecha "El Joven".

Nació en 1481 en la localidad de Prades, en la Corona de Aragón, hoy provincia de Tarragona. Posiblemente estudió música en Barcelona con Joan Castelló. En diciembre de 1522 comienza a trabajar en la Catedral de Lérida, primero como cantante y, a partir de septiembre de 1523 y hasta octubre de 1525, como maestro de capilla. Se cree que posteriormente se trasladó a Guadalajara, al servicio del Duque del Infantado Diego Hurtado de Mendoza, donde trabajó durante seis años.

Algunos indicios hacen pensar que después se trasladó a Valencia, donde asumió la dirección de la capilla del Duque de Calabria o, al menos, estuvo vinculado con los estamentos musicales de esta ciudad.

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LA NEGRINA (Ensalada) - Mateo Flecha "el Viejo" (1481 - 1553)

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LA NEGRINA (Ensalada) - Mateo Flecha "el Viejo" (1481 - 1553). ["Las Ensaladas de Flecha, maestro de capilla que fue de las Serenísimas Infantas de Castilla, Recopiladas por F. Matheo Flecha su sobrino, Abad de Tyhan y Capellán de las Majestades Caesareas, con algunas suyas y de otros autores, por el mesmo corregidas y echas estampar", (Praga, 1581)].

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Luys Milán (Luís de Milán o Lluís del Milà / Valencia, 1500-1561) Intérpretes/Performers: José Miguel Moreno & Eligio Quinteiro -Dueto de guitarra y vihuela/Guitar and vihuela duet

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Luis de Milán (antes de 1500 - después de 1561), también conocido como Lluís del Milà, Lluís Milà, Luys Milán, Luis Milán o Luys de Milán, fue un compository vihuelista español del Renacimiento. Es conocido por ser el primer compositor que publicó música para vihuela y uno de los primeros en dar instrucciones para marcar el tempo en la música.

Probablemente nació, murió y vivió la mayor parte de su vida en Valencia, aunque no contamos con noticias fidedignas de ello. Su familia era de origen aristocrático. Sus padres fueron Luys de Milán y Violante Eixarch.

Viajó a Portugal, donde estuvo en la corte de Juan III, a quién dedicó su libro El Maestro. Algunos indicios parecen indicar que también viajó a Italia. Sin embargo, el centro musical que acaparó las actividades musicales de Milán fue Valencia, principalmente en la corte virreinal de Fernando de Aragón, duque de Calabria y Germana de Foix, donde estuvo hasta1538.

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Antonio de Cabezón (Castrillo Mota de Judíos (Burgos), 1510 - Madrid, 26 de marzode 1566) fue un organista, arpista y compositor español del Renacimiento.

Quedó ciego de niño,1 circunstancia adversa que no le impidió realizar una brillante carrera musical. En Palencia probablemente recibió enseñanzas de García de Baeza, organista de la catedral.2 En 1526 era organista de la capilla musical de la emperatrizIsabel de Portugal, y en 1538 entró al servicio del emperador Carlos I como organista de su capilla castellana,3 donde hubo de contactar con los cantores de la Capilla Flamenca del emperador, y con ellos conocer las obras de Philippe Verdelot, Thomas Crecquillon, Clément Janequin, Clemens non Papa y, sobre todo, Josquin des Prés.

Entre 1548 y 1551 acompañó al aún príncipe Felipe, luego Felipe II, en sus viajes porMilán, Nápoles, Alemania y los Países Bajos. Luego (1554-1555) acompañó al príncipe a Londres para su boda con María Tudor, ocasión a la que se atribuye la influencia del músico español en el estilo de la música de tecla inglesa de finales de su siglo.

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Antonio de Cabezón (Castrillo Mota de Judíos (Burgos), 1510 - Madrid, 26 de marzode 1566) fue un organista, arpista y compositor español del Renacimiento.

Quedó ciego de niño,1 circunstancia adversa que no le impidió realizar una brillante carrera musical. En Palencia probablemente recibió enseñanzas de García de Baeza, organista de la catedral.2 En 1526 era organista de la capilla musical de la emperatrizIsabel de Portugal, y en 1538 entró al servicio del emperador Carlos I como organista de su capilla castellana,3 donde hubo de contactar con los cantores de la Capilla Flamenca del emperador, y con ellos conocer las obras de Philippe Verdelot, Thomas Crecquillon, Clément Janequin, Clemens non Papa y, sobre todo, Josquin des Prés.

Entre 1548 y 1551 acompañó al aún príncipe Felipe, luego Felipe II, en sus viajes porMilán, Nápoles, Alemania y los Países Bajos. Luego (1554-1555) acompañó al príncipe a Londres para su boda con María Tudor, ocasión a la que se atribuye la influencia del músico español en el estilo de la música de tecla inglesa de finales de su siglo.

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Tomás Luis de Victoria (Ávila,1 h. 1548 - Madrid, 27 de agosto de 1611)sacerdote católico abulense y maestro de capilla, célebre compositorpolifonista del Renacimiento español. Se lo ha considerado uno de los compositores más relevantes y avanzados de su época, con un estilo innovador que anunció el inminente Barroco. Su influencia llega hasta elsiglo XX, cuando fue tomado como modelo por los compositores delCecilianismo.

Por el año 1569, sin abandonar las clases del Colegio Romano, toma el cargo de «Cantor» y al mismo tiempo organista de la Iglesia nacional de los Aragoneses en Roma, Santa María de Montserrat. Allí continuó como maestro de capilla por lo menos hasta mediados de 1572,2 lo que le permitió dedicarse por completo al estudio y a la composición de obras musicales, que aparecerían muy pronto y manifestarían el intenso trabajo de Victoria entre 1571 y 1572. Sin embargo, un dato curioso es que durante esta etapa (1569-1572) no se sabe con claridad quien fue su maestro.

Justo ese último año (1572), publica su primera colección de Motetes, en la que agradece su ayuda al cardenal arzobispo de Augsburgo Otto Truchsess von Waldburg.