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Pantheon:

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“Pantheon” è tempio dedicato al culto di tutti gli dei. Gli antichi romani, infatti, erano originariamente politeisti ovvero adoravano molte divinità ognuna delle quali veniva invocata a protezione di un determinato aspetto della vita privata e pubblica. Ad esempio Cerere era la dea protettrice della fertilità, della terra e delle nascite in generale; Nettuno, invece, era il dio delle acque. Le divinità romane erano tantissime e il tempio fu originariamente costruito da Agrippa nel 27/25 a.C. ma venne distrutto da un incendio nell’80 d.C. Fu ricostruito da Domiziano e bruciò di nuovo nel 110 d.C. e, infine, venne riedificato da Adriano. In seguito si susseguirono diversi restauri come quelli avvenuto sotto Caracalla e Settimio Severo.

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Il Pantheon si trovava nell’antico Campo Marzio (attualmente rione Pigna) ed è famoso in tutto il mondo per la sua forma circolare che lo ha reso immortale, basti pensare che anche durante l’età moderna gli architetti di tutta Europa lo studiarono con grande attenzione. Il vano circolare, molto ampio e luminoso, è preceduto da un prònao, ovvero da una sorta di portico sorretto da sedici colonne corinzie di granito grigio e rosa. Le colonne sostengono un frontone con un’iscrizione molto famosa dedicata ad Agrippa. Le iscrizioni in latino sui monumenti sono solitamente abbreviate per esigenze di spazio ed è per questo motivo che spesso risultano un po’ difficili da comprendere.

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La cupola cassettonata raggiunge l’altezza massima di 43 metri e scarica il proprio peso grazie alle volte su otto pilastri vuoti all’interno. Ogni volta di scarico determina la formazione di una nicchia. La solidità dell’edificio è assicurata da fondamenta robuste e dall’uso di materiali sempre più leggeri man mano che si procede verso l’alto. L’illuminazione è assicurata da un’apertura detta “oculus” del diametro di ben 9 metri! La luce che penetra all’interno dell’edificio varia a seconda dell’ora del giorno illuminando di volta in volta parti diverse. La bellissima cupola era originariamente ricoperta di bronzo dorato, tuttavia l’imperatore Costante II le fece asportare per fonderle nuovamente. Nell’VIII secolo la calotta fu nuovamente ricoperta di piombo, un metallo decisamente meno pregiato e il bronzo, ricordiamo, era originariamente presente anche nel portico, tuttavia papa Urbano Barberini ordinò il suo prelievo per la realizzazione del maestoso baldacchino a San Pietro, realizzato da Bernini,  uno dei maggiori esponenti del Barocco.

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TEMPIO ROMANO

Tra le varie strutture di culto tipiche della religione romana, come altari, are, edicole e sacelli, il più importante edificio sacro della Roma antica è il tempio.
L'architettura romana sacra risente profondamente dell'influsso dei canoni di quelle greca ed etrusca.
La più marcata differenza del tempio romano rispetto al tempio greco è la sua sopraelevazione su un alto podio, accessibile da una scalinata spesso frontale. Inoltre si tende a dare maggiore importanza alla facciata, mentre il retro è spesso addossato a un muro di recinzione e privo dunque del colonnato. Le colonne del Pantheon Romano sono di ordine corinzio, riprendendo le caratteristiche Greche. La parola "corinzio" descrive uno stile di colonna ornato sviluppato nell'antica Grecia e classificato come uno degli ordini classici dell'architettura . Lo stile corinzio è più complesso ed elaborato rispetto ai precedenti ordini dorico e ionico . Il capitello o la parte superiore di una colonna in stile corinzio ha sontuosi ornamenti scolpiti per assomigliare a foglie e fiori.

Le caratteristiche delle colonne corinzie includono:

Alberi scanalati (scanalati).

Capitelli (la sommità di ogni fusto) decorati con foglie e fiori d'acanto e talvolta piccoli cartigli

Ornamenti capitelli che si allargano verso l'esterno come campane, suggerendo un senso di altezza

Proporzione; Vitruvio ci dice che "l'altezza dei loro capitelli dà loro proporzionalmente un effetto più alto e più slanciato" rispetto alle colonne ioniche

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Il termine “cupola” deriva dal latino cupola diminutivo di cupa cioè botte, e identifica una copertura voltata definita dalla rotazione di una curva intorno a un asse verticale; a seconda del tipo di curva la struttura ottenuta può essere una semisfera, un semiellissoide, se costruita su pianta ellittica o una superficie con sezione ad arco parabolico, rialzato, acuto. Sono chiamate comunemente cupole anche le volte a padiglione. Lo sviluppo strutturale della cupola si deve ai Romani con l'impiego del conglomerato in quanto massa monolitica, che mette in evidenza per la prima volta il comportamento a cupola vero e proprio.

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Tutti conosciamo il Colosseo e l’Arena di Verona, ma non tutti sanno che uno degli anfiteatri più grandi dell’epoca romana è conservato sotto i palazzi e le chiese barocche della Catania Vecchia. L’anfiteatro romano di Catania spunta, solo in parte, nel pavimento di Piazza Stesicoro, al centro di Catania. Costruito nel II secolo, all’epoca si trovava vicino alla necropoli. A differenza del Colosseo e degli altri anfiteatri, l’anfiteatro di Catania è costruito in mattoni rossi e pietra lavica, ed era poi ricoperto di marmi. Durante il III secolo, l’anfiteatro ha subito dei lavori, che ne hanno aumentato le dimensioni, fino a quelle che sono state rilevate ai giorni nostri.
Dopo il terremoto del 1693, che rase al suolo tutta la città e buona parte della costa ionica della Sicilia, l’anfiteatro venne ricoperto del tutto e usato come fondamenta per nuovi palazzi. Dopo la scoperta di Pompei nel XVIII secolo, l’anfiteatro è stato oggetto di scavi archeologici, ma si abbandonarono presto e le fornaci e i cunicoli vennero usati come pozzi neri per i nuovi palazzi. Gli scavi furono voluti dal Principe di Biscari, il quale desiderava fortemente dimostrare ai turisti stranieri, i quali credevano che l’anfiteatro fosse solo una leggenda, che l’anfiteatro esistesse realmente. Questo fa pensare quanto nella nostra città (Catania) non si dimostri appieno la protezione dei beni culturali, purtroppo se non fossero state costruite opere architettoniche sopra esso, questo sarebbe stato l'inizio di una vita turistica senza fine.

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L’opera è stata realizzata con una tecnica in opus caementicium, ovvero una gettata di cemento, fra paramenti di mattoni (opus latericium). Si distinguono tre tipi differenti di materiale utilizzato per il calcestruzzo:

1. Fino alla prima cornice: calcestruzzo con scaglie di tufo e travertino

2. Dalla prima alla seconda cornice: calcestruzzo con tufo e mattoni

3. Dalla seconda cornice in poi: calcestruzzo con mattoni frantumati

La rotonda è composta da un muro interno ed uno esterno. L’intera circonferenza è scandita da otto pilastri. Fra i pilastri vi sono sette archi di scarico inclusi nel muro esterno che hanno l’obiettivo di scaricare le spinte verticali verso i pilastri.

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Tutti conosciamo il Colosseo e l'Arena di Verona, ma non tutti sanno che uno degli anfiteatri più grandi dell'epoca romana è conservato sotto i palazzi e le chiese barocche della Catania Vecchia. L'anfiteatro romano di Catania spunta, solo in parte, nel pavimento di Piazza Stesicoro, al centro di Catania. Costruito nel II secolo, all'epoca si trovava vicino alla necropoli. A differenza del Colosseo e degli altri anfiteatri, l'anfiteatro di Catania è costruito in mattoni rossi e pietra lavica, ed era poi ricoperto di marmi. Durante il III secolo, l'anfiteatro ha subito dei lavori, che ne hanno aumentato le dimensioni, fino a quelle che sono state rilevate ai giorni nostri.

Restituzione della planimetria in un rilievo del 1907, messa in relazione con la viabilità dell'area:

Parte della storia dell'anfiteatro è inclusa anche nell'agiografia di Sant'Agata: nel 252, un anno dopo il martirio e la morte della santa, una colata dell'Etna minacciò l'anfiteatro, ma il popolo, grazie all'ausilio del velo della santa, riuscì a salvare l'anfiteatro fermando la colata lavica. In realtà, studi recenti hanno dimostrato che la colata è cominciata nei pressi di Nicolosi per fermarsi poi a Mascalucia, a 450 metri sul livello del mare. Tutto ciò partì dal fatto che alcuni corridoi dell'anfiteatro sono chiusi da materiale piroclastico.

Quando però nel '900 i corridoi vennero liberati, ci si accorse che quelli dietro erano liberi e il materiale lavico era stato usato proprio per chiuderli, oppure sono semplicemente dei residui della gittata della chiesa costruita proprio sopra l'anfiteatro, la Chiesa di San Biagio o, come è denominata dai catanesi, Chiesa di Sant'Agata alla Fornace. Cassiodoro, storico romano, racconta che Teodorico, re degli Ostrogoti, abbia concesso ai catanesi di utilizzare l'anfiteatro come cava di materiali per la costruzione di nuovi edifici. La stessa cosa fece Ruggero II di Sicilia per costruire la cattedrale di Catania, le cui colonne, visibili ancora oggi, provengono dall'anfiteatro.

Durante il XIII secolo, gli Angioini usarono i vomitoria per entrare in città, mentre il secolo successivo gli Aragonesi utilizzarono la struttura per poggiare il loro forte difensivo. Durante il 1500, il consiglio cittadino decise di utilizzarlo come giardino e di metterlo in sicurezza. Dopo il terremoto del 1693, che rase al suolo tutta la città e buona parte della costa ionica della Sicilia, l'anfiteatro venne ricoperto del tutto e usato come fondamenta per nuovi palazzi. Dopo la scoperta di Pompei nel XVIII secolo, l'anfiteatro è stato oggetto di scavi archeologici, ma si abbandonarono presto e le fornaci e i cunicoli vennero usati come pozzi neri per i nuovi palazzi. Gli scavi furono voluti dal Principe di Biscari, il quale desiderava fortemente dimostrare ai turisti stranieri, i quali credevano che l'anfiteatro fosse solo una leggenda, che l'anfiteatro esistesse realmente.

L'anfiteatro in una foto del 1911:

Agli inizi del XX secolo, sotto l'amministrazione De Felice, l'architetto Filadelfo Privitera portò avanti per due anni i lavori per riportare alla luce e donare alla città la bellezza dell'anfiteatro, che venne aperto al pubblico nel 1907, con una cerimonia a cui partecipò anche il re Vittorio Emanuele III, ma subito dopo la guerra l'anfiteatro ritornò in stato di abbandono. Durante il 1943, l'anfiteatro fu usato come rifugio antiaereo per proteggersi dai bombardamenti degli Alleati.

L'anfiteatro nel 2021. Fotografia condivisa via Wikipedia CC BY-SA 3.0:

In seguito, si sono susseguiti periodi di interesse e periodi di abbandono, fino a quando, alla fine degli anni '90, la struttura venne definitivamente ristrutturata e aperta al pubblico, per porre fine alle escursioni di curiosi che, inesperti, si persero o si ferirono all'interno dell'anfiteatro. Un'altra leggenda metropolitana afferma che una scolaresca si sia persa all'interno dell'anfiteatro e non sia più riuscita ad uscire, leggenda che viene tutt'ora raccontata alle scolaresche che vanno in visita nella struttura per evitare che i ragazzi si disperdano.

Ricostruzione digitale dell'Anfiteatro, immagine via Wikipedia:

Da Piazza Stesicoro è possibile leggere su un muro dell'anfiteatro la scritta "Per Me Civitas Catanensium Sublimatur a Christo", frase attribuita a Sant'Agata che subì il martirio lì vicino.

Vista panoramica della scritta all'interno dello scavo dell'anfiteatro: per me civitas catanensium sublimatur a Christo, frase attribuita a sant'Agata, che nei pressi subì il martirio. Fotografia di Crazychemist1 via Wikipedia CC BY-SA 3.0:

Anche l'ingresso all'anfiteatro è un piccolo capolavoro: si tratta di un cancello in ferro battuto sopra e liscio sotto, affiancato da due colonne in marmo con capitello ionico, e in cima parte di un architrave, che riporta la scritta "AMPHITHEATRUM INSIGNE".

Ingresso dell'anfiteatro da Piazza Stesicoro. Fotografia di Luca Aless via Wikipedia CC BY-SA 4.0

Le due colonne sono a loro volta affiancate dai resti di altre due colonne. Nello spazio che intercorre tra le colonne sono riportati due epitaffi composti dal poeta catanese Mario Rapisardi, dedicati a Caronda (la cui via omonima è poco distante e sbocca su via Etnea) a sinistra e a Stesicoro (a cui è dedicata la piazza in cui si trova l'anfiteatro) a destra.

Sotto, il video della ricostruzione del "Colosseo Nero":

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Il Colosseo "Nero": la storia dell'Anfiteatro Romano di Catania

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Tutti conosciamo il Colosseo e l'Arena di Verona, ma non tutti sanno che uno degli anfiteatri più grandi dell'epoca romana è conservato sotto i palazzi e le chiese barocche della Catania Vecchia. L'anfiteatro romano di Catania spunta, solo in parte, nel pavimento di Piazza Stesicoro, al centro di Catania.

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https://www.archeoroma.it/siti/pantheon/

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Il Pantheon è un tempio romano dedicato a tutti gli dei (dal greco antico: Πάνθεον [ἱερόν], Pántheon [hierón], "[tempio] di tutti gli dei"), che attira visitatori da tutto il mondo per la magnificenza delle proporzioni, la maestosità della cupola e la particolarità architettonica, oltre che per i misteri celati della sua storia.

Storia del Pantheon

Pantheon pre-adriano: le origini

Gli scavi di fine ottocento e i recenti scavi tra il 1995 ed il 1997 evidenziano la presenza di due livelli sovrapposti delle fondazioni:

pavimento inferiore, a circa 1,5 metri (fase augustea)

il pavimento attuale (Pantheon di Adriano)

La leggenda del primo Pantheon

Una leggenda narra che il primo Pantheon fu costruito nel Campo Marzio all'altezza dell'antica Palus Caprae già nel settimo secolo a.C. In quel luogo il fondatore di Roma Romolo, figlio del dio Marte e di Rea Silvia, ascese al cielo mentre passava in rassegna l'esercito .

Il Pantheon di Agrippa

Leggenda a parte, la prima costruzione del Pantheon venne iniziata nel 27 a.C. da Marco Vipsanio Agrippa (63 a.C. - 12 a.C.) che ne affidò la realizzazione a Lucio Cocceio Aucto e finita di costruire nel 25 a.C.

Il Pantheon di Agrippa era composto da un portico decastilo con podio antistante e accesso a nord su una piazza lastricata. Attraverso un imponente portone con ante in bronzo si accedeva ad uno spazio circolare interno circoscritto da un muro in opus reticolatum.

Tale spazio circolare pare fosse un portico colonnato anulare, anche se recenti studi portati avanti dal'archeologo Eugenio La Rocca, lasciano ipotizzare che tale colonnato non sia mai esistito.

L'ipotesi deriva anzitutto dalla constatazione della continuità della pavimentazione fino al muro di cinta. Inoltre la pavimentazione in pavonazzetto ritrovata difficilmente veniva utilizzata nell'antica Roma per spazi aperti e la muratura in opus reticolatum veniva usato principalmente per la recinsione di monumenti funerari.

Pantheon di Adriano

L'incendio del 110 e la ricostruzione del Pantheon

Si da per storicamente valida la teoria per cui nel 110 il Pantheon di Agrippa venne integralmente distrutto a seguito di un incendio generato da un fulmine.

Sulla ricostruzione del Pantheon di Agrippa ci sono più teorie:

1. che fu restaurato da Adriano, come riportato negli Scriptores Historia Augustea della metà del IV secolo:
"cum opera ubique infinita fecisset, numquam ipse nisi in Traiani patris templo nomen suum scripsit. Romae instauravit Pantheum, Septa, Basilicam Neptuni (...) eaque omnia propriis auctorum nominibus consecravit."

2. che sia stato più volte restaurato da Apollodoro su ordine di Traiano, infine demolito e ricostruito da Adriano

3. che sia stato integralmente ricostruito dall'imperatore Traiano e terminato dal suo successore Adriano

Studi più recenti tendono ad avvalorare la terza tesi, distinguendo quindi due edifici con lo stesso nome, che sono stati costruiti in periodi diversi nellla medesima area. Lo si deduce in particolare dai rilievi fatti alle fondamenta durante alcuni scavi realizzati a fine ottocento.

La teoria, sostenuta in particolare da Giuseppe Cozzo, è che le fondamenta non siano legate al monumento eretto successivamente, che vediamo ancora oggi. A tal punto che in origine il Pantheon avrebbe avuto un ingresso a sud al quale si accedeva attraverso un atrio maestoso spesso confuso con il laconico delle terme di Agrippa.

In sintesi, l'iscrizione che Adriano fece incidere sul fregio della facciata, che indica Agrippa come committente del monumento, fu in realtà un tributo.

Descrizione

La struttura del Pantheon è composta da tre elementi architettonici:

uno spazio interno a pianta circolare costituito da una rotonda interna ed una esterna sovrastati da una cupola emisferica

un avancorpo che collega lo spazio interno al pronao

un pronao ottastilo

Fondazioni

Le fondazioni, tecnicamente "a trincea", sono realizzate in calcestruzzo ed hanno le dimensioni di 4,5 metri di profondità, 7,3 metri di spessore e 43,30 m di diametro.

Le fondazioni subirono danni nel tempo, probabilmente dovuti al terreno acquitrinoso su cui è stato costruito il monumento. Per questo motivo venne costruito successivamente un secondo anello di rinforzo delle fondazioni, che costrinse a pareggiare le quote del manto stradale.

Per le stesse motivazioni, in una fase successiva vennero costruiti, oltre all'avancorpo frontale, altri elementi architettonici esterni non previsti dal progetto iniziale. Il fine era quello di scaricare le forze di spinta.

Rotonda

La "rotonda" è il termine usa per definire la struttura centrale del Pantheon, il primo elemento architettonico in ordine cronologico di costruzione, e deriva da un termine popolare che lo associa alla inconfondibile forma cilindrica.

L'opera è stata realizzata con una tecnica in opus caementicium, ovvero una gettata di cemento, fra paramenti di mattoni (opus latericium). Si distinguono tre tipi differenti di materiale utilizzato per il calcestruzzo:

1. Fino alla prima cornice: calcestruzzo con scaglie di tufo e travertino

2. Dalla prima alla seconda cornice: calcestruzzo con tufo e mattoni

3. Dalla seconda cornice in poi: calcestruzzo con mattoni frantumati

La rotonda è composta da un muro interno ed uno esterno. L'intera circonferenza è scandita da otto pilastri. Fra i pilastri vi sono sette archi di scarico inclusi nel muro esterno che hanno l'obiettivo di scaricare le spinte verticali verso i pilastri.

La cupola del Pantheon è la parte più notevole dell'edificio. Con i suoi 43,44 m di diametro interno, è la più grande mai costruita in calcestruzzo non armato. É la dimostrazione duratura del genio degli architetti romani, visto che l'edificio si trova ancora oggi praticamente intatto. L'opera, realizzata con calcestruzzo mescolato a tufo e pietra pomice su una casseratura in legno, sale a rosoni sempre più piccoli che convergono verso il centro.

Esternamente la prima sezione della cupola non è visibile in quanto coperte dalle sette cornici che hanno lo scopo di compensare le spinte orizzontali della costruzione emisferica. Internamente, alla stessa altezza (fra la seconda cornice e la terza), è invece ben visibile la curvatura della cupola, evidenziata dai cassettoni che percorrono l'intero diametro, 28 per ognuno dei cinque anelli.

Come è stata costruita la cupola?

Per la realizzazione è stato necessario elevare una serie di strutture interne in legno sorrette da ponteggi ancorati sul muro interno della rotonda. Tali strutture permisero di reggere la centina, necessaria per la successiva colata del calcestruzzo.

La fase di colata di calcestruzzo venne eseguita a livelli, partendo dal tamburo cilindrico verso il centro. Si è partiti dai tre anelli più grandi, facendo asciugare il calcestruzzo dopo ogni colata.

Date le dimensioni generose della cupola, è stato necessario adottare una soluzione tecnica che abbiamo già visto in vari monumenti architettonici di epoca imperiale, dalla basilica di Massenzio alle terme di Diocleziano: l'alleggerimento del calcestruzzo. Man mano che si sale dalla rotonda sono stati infatti utilizzati diversi materiali accoppiati al calcestruzzo.

Scaglie di mattoni in basso, poi scaglie di tufo, infine scorie vulcaniche e lapilli vulcanici in prossimità dell'oculo. Nell'ultima parte sono stati inseriti addirittura vasi di terracotta vuoti, una soluzione che verrà usata in maniera sistematica proprio nella basilica di Massenzio (di cui oggi è in piedi solo una navata, per cui tale tecnica è visibile ad occhio nudo).

Interno della cupola

Internamente la cupola è caratterizzata da 28 cassettoni disposti su cinque ordini orizzontali, chiamati lacunari. Questi furono realizzati direttamente grazie alla colata di calcestruzzo sulla centina di legno e non hanno solamente una funzione estetica, ma sono fondamentali per la stabilità della cupola, oltre che funzionali alla costruzione, in quanto permise la veloce asciugatura per carbonatazione della malta (la reazione dell'acqua con il carbonato di calcio nel calcestruzzo utilizzato).

Costruzioni simili di cupole:

Oculus

Al culmine della cupola c'è una grande apertura detta "Oculus", l'occhio, che rimane l'unica fonte di luce. Da questo foro circolare del diametro di 9 metri posto al centro penetra un fascio di luce che ha consentito gli studi di astronomia. L'elemento più coinvolgente e intrigante del Pantheon è proprio questo lampo di luce che amplia lo spazio all'interno.

Interno

L'edificio circolare, in stile romano, è costruito con mattoni e cemento, è composto da un'aula circolare coperta da una cupola emisferica. Un capolavoro di architettura e ingegneria che ha esercitato enorme influenza su tutta la storia dell'architettura nel mondo occidentale. Potrebbe essere il primo edificio di architettura classica, dove l'interno è volutamente progettato per mettere in ombra l'esterno. La parte circolare dell'edificio (o rotonda), è stata completata con due porte di bronzo che misurano 12 x 7,5 metri (quelle di oggi sono antiche, ma non originali).

La rotonda in sé è un emisfero perfetto, misura 43,2 metri di diametro, esattamente l'altezza massima della cupola. La parete della rotonda è spessa 6 metri e ha sette nicchie abbaglianti che sono alternativamente semicircolari (3) e rettangolari (4), comprese tra due colonne corinzie, che anticamente rappresentavano le sette divinità collegate al culto dei pianeti, il Sole, la Luna, Venere, Saturno, Giove, Mercurio e Marte.

La nicchia di fronte alla porta è la più imponente e raggiunge il soffitto. Ha un fregio decorativo e la cornice in porfido rosso ed è affiancato da due colonne di marmo corinzie di frigio viola. Ciascuna delle altre alcove ha due colonne di marmo frigio in viola (semicircolare) o Numidia giallo (rettangolare). Il pavimento è quello originale e consiste in uno schema quadrato utilizzando granito grigio, porfido rosso, marmo viola giallo e frigio di Numidia.

Esterno

Il tempio è preceduto da un Pronao di derivazione greca con 16 colonne corinzie che sorreggono il timpano. Oggi il timpano è vuoto, ma al tempo dei Romani c'era un alto rilievo in bronzo che raffigurava la battaglia tra i giganti e le amazzoni.

Il portico, in stile greco molto classico, misura 34,20 metri x 15,62 e presenta un colonnato frontale a otto colonne corinzie alte 11,8 metri. I fusti delle colonne monolitiche sono di granito grigio di Assuan con le basi e capitelli in marmo bianco pentelico. Il frontone sopra le colonne ora è vuoto, ma alcuni fori suggeriscono che in origine c'era un emblema di qualche tipo, forse un'aquila o corona in bronzo dorato e simboleggiante Giove.

Il portico è stato costruito con marmo bianco pentelico ed è decorato con rilievi raffiguranti oggetti religiosi come piatti, ghirlande e candelabri. Un disegno geometrico di cerchi e quadrati caratterizza il pavimento con lastre di marmi colorati.

Conoscere questo capolavoro è una rara occasione per i moderni visitatori di verificare la gloria della Roma imperiale facendo un percorso a ritroso di circa 2.000 anni. Con i suoi spessi muri di mattoni e le grandi colonne di marmo, il Pantheon trasmette un'immediata e suggestiva impressione.

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Pantheon, Roma: Storia e Descrizione. Dalla Cupola all'Oculus

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Il Pantheon è un tempio romano dedicato a tutti gli dei (dal greco antico: Πάνθεον [ἱερόν], Pántheon [hierón], "[tempio] di tutti gli dei"), che attira visitatori da tutto il mondo per la magnificenza delle proporzioni, la maestosità della cupola e la particolarità architettonica, oltre che per i misteri celati della sua storia.

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https://www.greelane.com/it/humanities/arti-visive/what-is-a-corinthian-column-177504/

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Alberi scanalati (scanalati).

Capitelli (la sommità di ogni fusto) decorati con foglie e fiori d'acanto e talvolta piccoli cartigli

Ornamenti capitelli che si allargano verso l'esterno come campane, suggerendo un senso di altezza

Proporzione; Vitruvio ci dice che "l'altezza dei loro capitelli dà loro proporzionalmente un effetto più alto e più slanciato" rispetto alle colonne ioniche

Perché sono chiamate colonne corinzie?

Nel primo libro di architettura al mondo, "De architectura" (30 aC), Vitruvio racconta la storia di una giovane ragazza della città-stato di . "Una fanciulla di Corinto di nascita libera, appena in età da marito, fu assalita da una malattia e morì", scrive Vitruvio. Fu sepolta con un cesto delle sue cose preferite in cima alla sua tomba, vicino alla radice di un albero d'acanto. Quella primavera, foglie e steli crescevano attraverso il cesto, creando una delicata esplosione di bellezza naturale. L'effetto attirò l'attenzione di uno scultore di passaggio di nome Callimaco, che iniziò a incorporare l'intricato disegno sui capitelli delle colonne. Poiché lo scultore ha trovato questo disegno a Corinto, le colonne che lo portano divennero note come colonne corinzie.

A ovest di Corinto in Grecia si trova il Tempio di Apollo Epicuro a Bassae , ritenuto il più antico esempio sopravvissuto della colonna corinzia classica. Questo tempio del 425 aC circa è un sito del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

I capitelli corinzi sono tutti uguali?

No, non tutti i capitelli corinzi sono esattamente uguali, ma si caratterizzano per i loro fiori a foglia. I capitelli delle colonne corinzie sono più ornati e delicati delle sommità di altri tipi di colonne. Possono deteriorarsi facilmente nel tempo, soprattutto se utilizzati all'aperto. Le prime colonne corinzie erano utilizzate principalmente per gli spazi interni e quindi erano protette dagli elementi. Il Monumento di Lisicrate (335 aC circa) ad Atene presenta alcuni dei primi esempi di colonne corinzie esterne.

La sostituzione dei capitelli corinzi deteriorati deve essere eseguita da maestri artigiani. Durante il bombardamento di Berlino del 1945, il palazzo reale fu gravemente danneggiato e successivamente demolito negli anni '50. Con la riunificazione di Berlino Est e Ovest, il palazzo fu reinventato. Gli scultori hanno utilizzato vecchie fotografie per ricreare i dettagli architettonici nella nuova facciata, in argilla e in gesso, notando che non tutti i capitelli corinzi erano uguali.

Stili architettonici che utilizzano colonne corinzie

(315 d.C.) a Roma e l'Antica Biblioteca di Celso ad Efeso presentano esempi di colonne corinzie nell'architettura classica.

L'architettura classica "rinasce" durante nel XV e XVI secolo. I derivati ​​​​successivi dell'architettura classica includono le architetture , revival greco e revival neoclassico del XIX secolo e l' architettura Beaux Arts Thomas Jefferson è stato influente nel portare lo stile neoclassico in America, come si vede nella Rotonda dell'Università della Virginia a Charlottesville.

"Molte moschee, come quelle di Kairouan e Cordova, usavano veri e propri capitelli corinzi antichi; e successivamente i capitelli musulmani erano spesso basati sullo schema corinzio in generale, sebbene la tendenza all'astrazione rimuovesse gradualmente tutti i restanti segni di realismo dall'intaglio delle foglie ."

Edifici Famosi Con Colonne Corinzie

Negli Stati Uniti, edifici famosi con colonne corinzie includono l'edificio della Corte Suprema degli Stati Uniti il Campidoglio degli Stati Uniti National Archives Building, tutti a Washington, DC. A New York City, gli edifici con queste colonne includono la Borsa di New York Edificio su Broad Street a Lower Manhattan e il James A. Farley Building , che si trova dall'altra parte della strada rispetto alla Penn Station e al Madison Square Garden.

A Roma, controlla , dove le colonne doriche sono al primo livello, le colonne ioniche al secondo e le colonne corinzie al terzo. Le grandi cattedrali rinascimentali in tutta Europa sono pronte a sfoggiare le loro colonne corinzie, tra cui la Cattedrale di St. Paul e St Martin-in-the-Fields a Londra.

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Alberi scanalati (scanalati). Capitelli (la sommità di ogni fusto) decorati con foglie e fiori d'acanto e talvolta piccoli cartigli Ornamenti capitelli che si allargano verso l'esterno come campane, suggerendo un senso di altezza Proporzione; Vitruvio ci dice che "l'altezza dei loro capitelli dà loro proporzionalmente un effetto più alto e più slanciato" rispetto alle colonne ioniche Nel primo libro di architettura al mondo, "De architectura" (30 aC), Vitruvio racconta la storia di una giovane ragazza della città-stato di .

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https://teenagers.forumfree.it/?t=55113071

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TEMPIO GRECO
Il tempio può essere considerato la più impegnativa realizzazione dell'architettura greca. La codificazione che, in età arcaica, verrà sviluppata per l'architettura templare diventerà con l'ellenismo il linguaggio universale del mondo mediterraneo.

L'edificio vero e proprio era per i Greci la casa del dio (oikos), ovvero la cella (naos). Questa ospitava la statua della divinità nella quale solo il sacerdote poteva entrare, mentre il culto si svolgeva su un altare antistante, all'esterno di esso ma dentro il recinto sacro (temenos) in cui si situava il tempio ed altri edifici ad esso connessi. Il luogo sacro (santuario) poteva ad esempio ospitare una serie di costruzioni di uso pratico, come i "tesori" (thesàuroi), che ospitavano i doni votivi - preziosi o anche di terracotta - offerti dalle città o da semplici cittadini, sale per banchetti (hestiatòria) e portici (stoai). L'ingresso all'area sacra poteva essere sottolineato da propilei.

Il tempio greco è sempre orientato est-ovest, con l'ingresso aperto verso est. In questa peculiarità si differenzia nettamente dai templi romani che sono invece orientati nord-sud, posti su di un alto podio cui si accede mediante un'ampia scalinata da sud.

TEMPIO ROMANO

Tra le varie strutture di culto tipiche della religione romana, come altari, are, edicole e sacelli, il più importante edificio sacro della Roma antica è il tempio.

Il vocabolo deriva dal termine latino templum, che tuttavia non indica l'edificio, ma un luogo consacrato, orientato secondo i punti cardinali, secondo il rito dell'inaugurazione e che corrisponde allo spazio sacro del cielo.

Il PantheonPer indicare l'edificio sacro veniva utilizzato il termine aedes, la dimora del dio.
L'architettura romana sacra risente profondamente dell'influsso dei canoni di quelle greca ed etrusca.
La più marcata differenza del tempio romano rispetto al tempio greco è la sua sopraelevazione su un alto podio, accessibile da una scalinata spesso frontale. Inoltre si tende a dare maggiore importanza alla facciata, mentre il retro è spesso addossato a un muro di recinzione e privo dunque del colonnato.

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TEMPIO GRECOIl tempio può essere considerato la più impegnativa realizzazione dell'architettura greca. La codificazione che, in età arcaica, verrà sviluppata per l'architettura templare diventerà con l'ellenismo il linguaggio universale del mondo mediterraneo. L'edificio vero e proprio era per i Greci la casa del dio (oikos), ovvero la cella (naos).

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https://www.visitareroma.info/cupole-di-roma-le-5-piu-belle-di-tutte/

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Quando si parla di cupole e di Roma subito la mente corre al celebre Cuppolone, ovvero la cupola della Basilica di San Pietro in Vaticano. Eppure la tradizione di costruire cupole è molto più datata e risale agli antichi romani. Furono loro, infatti, i primi nella storia a introdurre questo tipo di elemento architettonico. Un tipo di costruzione che esalta non solo la maestosità di un luogo, ma anche il genio architettonico degli antichi romani che per secoli ne furono i massimi esperti e realizzatori.

La storia delle cupole di Roma

L'idea di costruire delle cupole è più antica della stessa città di Roma, tanto che diversi studiosi sostengono che i primi esemplari sono rintracciabili in altre culture e tradizioni. Resta il fatto che i romani, a partire dal I secolo a.C., contestualmente alla scoperta del calcestruzzo, furono in grado di realizzare delle cupole e delle volte dalle dimensioni sorprendenti. Tanto che questo "primato" sulla grandezza del diametro delle cupole rimase invariato fino all'Ottocento. Solamente l'introduzione del ferro nell'architettura consentì di ampliare le dimensioni di questo tipo di costruzione.

La possibilità di costruire cupole consentì ai romani di realizzare, sia a Roma che nelle altre città dell'impero, numerosi palazzi, terme, chiese e mausolei, sfruttando questo innovativo elemento architettonico. La cupola fu considerata sia come simbolo dell'accentramento del potere che come segno della grandezza di Dio verso la quale volgere lo sguardo.

Anche per questa sintesi tra sacro e profano, Roma è una delle città con la migliore concentrazione di cupole. Costruzioni spettacolari da ammirare e fotografare, sia per la loro monumentalità che per la storia, le caratteristiche e le curiosità che le contraddistinguono.

Le 5 più belle cupole di Roma

Scopriamo quindi quali sono le principali e più belle cupole presenti a Roma e che è possibile (e doveroso almeno una volta nella vita) visitare. Le 5 cupole più significative sono:

Pantheon;

Basilica di San Pietro

Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza;

Chiesa di Sant'Agnese in Agone;

Chiesa di Sant'Andrea della Valle.

Conosciamole meglio scoprendone alcuni interessanti segreti e peculiarità.

Può colpire che la prima cupola di Roma di cui parliamo non sia quella della Basilica di San Pietro; eppure con quella del Pantheon si battono il primato della notorietà e della bellezza. Di certo c'è che la cupola del Pantheon è non solo più antica, ma anche la più grande in calcestruzzo di tutto il mondo. Ha un diametro di più di 43 metri e un'altezza di ventidue. Dal peso di più di cinquemila tonnellate è una costruzione meravigliosa dal punto di vista architettonico perché è costruita con un'unica gettata di calcestruzzo. Nonostante la cavità centrale all'interno della chiesa (oggi è un luogo di culto cristiano) non entra acqua. Ma nel giorno di Pentecoste, subito dopo la Messa, dall'alto vengono fatti cadere petali di rose, a ricordare e simboleggiare la discesa dello Spirito Santo.

Basilica di San Pietro

Parlando di cupole a Roma non si può certo non fare riferimento al Cupolone di San Pietro, con tutto il suo fascino e la sua maestosità. Tra le curiosità troviamo l'altezza (136 metri) e il diametro (42 metri), che la rendono la cupola più alta mai costruita. Progettata e costruita da Michelangelo (ma terminata da Domenico Fontana e Giacomo dalla Porta), sopra la sommità della lanterna vi è una palla, che fino a qualche anno fa era addirittura visitabile.

Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza

La cupola della chiesa di Sant'Ivo deve la sua importanza e notorietà non tanto per le dimensioni, ma per la firma e la sua forma. È stata infatti realizzata da Borromini, come copertura dell'omonima chiesa che, anticamente, era sede della prima Università di Roma (La Sapienza, appunto). La particolarità di questa costruzione è che sopra la base vi è una lanterna a forma di spirale, che termina con una fiamma in ferro battuto, sopra la quale vi sono, ancora, una croce e una colomba che porta in bocca un ramoscello di ulivo.

Chiesa di Sant'Agnese in Agone

La firma del Borromini si riconosce anche nella cupola della chiesa di Sant'Agnese in Agone, la cui estremità è caratterizzata sempre da una lanterna (con delle finestre) e due campanili. Questa cupola è considerata come uno dei massimi capolavori del Barocco italiano.

Chiesa di Sant'Andrea della Valle

Quella della chiesa di Sant'Andrea della Valle è la prima cupola barocca della città eterna. Come altezza è la terza di Roma (è alta 80 metri) ed è una costruzione molto particolare che regala, grazie alle finestre, alternate a semi-colonne, una grande luminosità. La grande luce che entra nella chiesa rende però difficoltosa la contemplazione dell'affresco che ricopre l'interno della cupola. Realizzato da Giovanni Lanfranco, l' affresco ritrae l'Assunzione della Vergine. Tra le curiosità di questa cupola ci sono i capitelli. Questi sono originali sia per la presenza di un ordine particolare (ci sono degli angeli che, con le loro ali, formano una voluta), ma soprattutto perché furono realizzate da Francesco Borromini quando lavorava come scalpellino presso Carlo Maderno, l'architetto che ha realizzato la chiesa di Sant'Andrea della Valle e la relativa cupola.

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Cupole di Roma: le 5 più belle di tutte | VisitareRoma.info

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Quando si parla di cupole e di Roma subito la mente corre al celebre Cuppolone, ovvero la cupola della Basilica di San Pietro in Vaticano. Eppure la tradizione di costruire cupole è molto più datata e risale agli antichi romani. Furono loro, infatti, i primi nella storia a introdurre questo tipo di elemento architettonico.

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https://www.archeoroma.it/siti/colosseo/

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Il Colosseo fa parte di un complesso di edifici strettamente collegati allo stesso, definibile come "complesso anfiteatrale". Il Colosseo era infatti usato per gli spettacoli dei gladiatori ed altre manifestazioni pubbliche, e, attraverso vie ipogee e superficiali era collegato ad edifici finalizzati ai preparativi, dal vestibolo neroniano (usato anche come deposito per le macchine) al ninfeo.

Il Colosseo di Roma: la storia dell'Anfiteatro Flavio

A seguito della morte di Nerone (68 d.C.), tra la fine del 70 ed il 71 d.C. ebbe inizio la costruzione del Colosseo sotto l'imperatore Tito Flavio Vespasiano. I lavori di realizzazione durarono soli nove anni e l'inaugurazione ebbe luogo nell'80 d.C. sotto il regno di Tito, figlio di Vespasiano.

Per la realizzazione di tale opera furono impiegati i proventi del saccheggio del tempio santo di Gerusalemme risalenti a quando nell'agosto o settembre del 70 d.C. le legioni di Tito conquistarono la città giudaica.

In realtà l'intervento dei Flavi ha interessato tutta l'area del bacino, comprendendo quindi altri edifici accessori annessi all'anfiteatro, che, pare fossero già previsti nel progetto iniziale di Vespasiano. Ne sono prova inconfutabile le gallerie di collegamento fra tali edifici e l'Anfiteatro stesso, realizzate contestualmente alle opere fondali.

Per l'intero complesso di grandi opere su una superficie di almeno sette ettari i tempi sono stati ben più lunghi, fino al tardo regno di Domiziano, a circa venti anni dall'inizio del cantiere.

Cosa c'era prima del Colosseo?

Prima dell'incendio del 18 luglio del 64 d.C. che distrusse in sei giorni e sette notti gran parte del centro di Roma, dove oggi sorge il Colosseo vi era la Domus Aurea, la residenza di Nerone Claudio Cesare Augusto Germanico.

Colosso di Nerone

Presumibilmente, l'area del Colosseo era occupata da un laghetto facente parte della Domus Aurea, a pochi passi dal vestibolo dove si ergeva il Colosso di Nerone. Quest'ultimo era una statua in bronzo di oltre trenta metri di altezza commissionata dallo stesso Nerone e realizzata tra il 64 ed il 68 d.C. per mano dello scultore Zenodoro.

Ne rimase soltanto la base, che però è stata demolita nel 1936 per lavori di riqualificazione del sito archeologico. É probabile che proprio per le sue dimensioni "colossali" prenda il nome il Colosseo, anche se tale associazione pare sia di origine medievale. Nell'immagine: foto storica scattata nel 1890

Prima e dopo: il bacino del Colosseo

Nella sezione qui di seguito (che ricalca l'ipotesi ricostruttiva di Rossella Rea, Heinz-Jürgen Beste e Lynne C. Lancaster ) vediamo come è cambiato l'aspetto del bacino dove sorse il Colosseo. In particolare vediamo come l'intervento dei Flavi abbia ridotto in maniera sostanziale il vestibolo per far spazio all'enorme struttura.

Epoca di Nerone

Modifiche apportate dall'edilizia flavia

1 - Vestibolo-atrio

4 - Meta Sudans

2 - Terrazze

5 - Area di rispetto dell'anfiteatro

3 - Portici e lago

6 - Anfiteatro Flavio

Vestibolo neroniano

Come vediamo nella sezione della TAV. 52.1 (l'osservatore è a sud), sul versante occidentale vi era il vestibolo, strutturato in discesa, con terrazzamenti che si estendevano ad est verso un portico affacciato sulla sponda di un lago semi-artificiale. Tale bacino, di forma quadrangolare, era alimentato dall'acquedotto Claudio tramite il Ninfeo e si presume avesse dimensioni ben superiori rispetto all'arena anfiteatrale, forse addirittura quattro ettari.

Il vestibolo accoglieva al suo interno, oltre al Colosso citato pocanzi, anche le "celsa pegmata" o "machine" durante il regno di Tito, che sarebbero i macchinari di scena dell'anfiteatro, che venivano trasportati a valle e poi fatti entrare direttamente nei sotterranei dell'anfiteatro, oppure per via superficiale, attraverso il criptoportico occidentale e calate dalle stesse botole da cui venivano fatte apparire durante gli spettacoli. Troviamo riscontro in alcuni epigrammi di Marziale [3].

É convincente l'ipotesi che il Colosso fosse alloggiato all'interno del vestibolo. Di opinione differente è l'interpretazione di Boethius che legge nelle "celsa pegmata" collocate da Marziale nella "media via", le impalcature per il rifacimento del colosso stesso. Mart. spect. 2.2] e Cassio Dione .

Con l'intervento dei flavi, i terrazzamenti vennero in parte sbancati per far posto alle fondamenta del Colosseo. Fra il vestibolo e l'anfiteatro venne realizzata un'area in blocchi di travertino delimitata da cippi, dove, in una fase successiva, venne costruita la Meta Sudans da Domiziano.

Il Colosseo di Vespasiano (70/71 d. C. - 79 d.C.)

Dopo aver demolito le terrazze e la parte orientale del vestibolo neroniano, Vespasiano iniziò le opere di costruzione del piano dell'arena.

Chi era l'architetto del Colosseo

Leggenda narra che l'architetto che progettò il Colosseo fosse un certo Gaudenzio, nobile romano. Si narra anche che lo stesso Gaudentius venne ucciso proprio fra le mura del Colosseo nell'83 d.C., oppure dopo il 93 d.C. quando incominciarono le persecuzioni dei cristiani da parte dell'imperatore Domiziano.

La leggenda nasce nel XVII secolo, e trova ispirazione nell'interpretazione di un'iscrizione conservata in una cripta nella chiesa dei Santi Luca e Martina, situata nel Foro Romano. In realtà possiamo facilmente individuare i nomi dei committenti dei monumenti romani, più difficilmente i nomi degli architetti e dei progettisti, spesso equiparati a manovali e non menzionati, quindi, negli scritti storici.

Regno di Tito (79 d.C. - 81 d.C.)

Vespasiano muore a sessantanove anni il 23 giugno del 79 d.C. Gli succede il figlio Tito Flavio Cesare Vespasiano Augusto, noto per il suo impegno nei confronti del popolo romano e per il suo ampio programma di opere pubbliche, tra cui figura l'avanzamento dei lavori dell'Anfiteatro Flavio. Sotto il suo regno vengono realizzati il terzo e d il quarto ordine di posti.

Inaugurazione del Colosseo (80 d.C.)

Vespasiano quindi non vedrà mai realizzata l'opera a cui diede inizio e non parteciperà all'inaugurazione che si concretizzerà sotto il regno del figlio Tito nell'80 d.C. L'imperatore Tito regalerà al suo popolo cento giorni di festeggiamenti, consistenti in combattimenti tra gladiatori, spettacoli di caccia, esecuzioni capitali, e persino una "naumachia", ovvero una battaglia navale.

Regno di Domiziano (81 d.C.)

Quando Tito muore nell'81 d.C. sale al potere suo fratello Cesare Domiziano Augusto Germanico, l'ultimo della dinastia flavia, che porterà a conclusione i lavori iniziati da Vespasiano, effettuando modifiche importanti all'ipogeo e ultimandola costruzione della "Meta Sudans".

Sotterranei

Domiziano realizzerà inoltre un complesso sistema di sotterranei in muratura in sostituzione delle opere in legno. Tali sotterranei avranno differenti funzioni legate agli spettacoli. Qui vi erano vani adibiti alle bestie, ai condannati a morte, ai gladiatori, alle "machine". Tuttavia, tali modifiche non permisero più di allagare l'arena e le "naumachie" divennero impossibili. Da Domiziano in poi l'arena fu riservata ai "munera", i giochi gladiatori, ed alle "venationes", le cacce di animali selvatici.

Meta Sudans: la fontana davanti al Colosseo

Di base circolare e forma tronco-conica, la " Meta Sudans " era una fontana imponente la cui realizzazione fu conclusa da Domiziano. Alta circa 18 metri, dalla sommità scendevano quattro rivoli d'acqua che riempivano una vasca inferiore.

Deve il nome alla forma, simile alla "meta", struttura attorno alla quale giravano bighe e quadrighe, situate alle due estremità dei circhi dell'antica Roma. "Sudans" deriva dall'effetto dell'acqua che sembrava trasudare dalla superficie del cono, brillando per effetto della rifrazione dei raggi solari.

Vi furono diversi progetti per la rivalutazione del sito archeologico circondante il Colosseo già agli inizi dell'800 ma ciò che rimase della Meta Sudans venne demolito insieme al basamento del colosso di Nerone tra il 1933 ed il 1936 nell'ambito di un progetto di riqualificazione voluta dal duce Benito Mussolini.

Struttura

Dimensioni del Colosseo:

L'intera struttura è formata da ottanta mura radiali disposte su fondazioni di forma ellittica che convergono dal perimetro verso l'arena. Tali mura sostengono le volte, che a loro volta reggono le gradinate in marmo bianco.

Esternamente, in corrispondenza della luce fra le mura radiali vi sono gli archi, attraverso i quali si raggiungevano le scalinate che portavano ai vari settori della cavea. Sopra ognuno degli archi oggi ancora in piedi è indicato il numero progressivo corrispondente alla " tessera " degli spettatori che assistevano agli spettacoli (vedi TAV. 52.0).

Il Materiale del Colosseo

Per la costruzione del Colosseo venne utilizzato primariamente il travertino. Oltre centomila tonnellate di "lapis tiburtinus" (il nome latino) vennero fatte arrivare dalle vicine miniere "Albulae" di Tibur, l'attuale Tivoli, su carri che transitavano su venti chilometri di strada realizzata proprio per tale scopo.

Si impiegarono inoltre settecentocinquantamila tonnellate di pietra squadrata, ottomila tonnellate di marmo, seimila tonnellate di impasto e trecento tonnellate di ferro. Infine, gli stucchi che decoravano le superfici, il legno utilizzato per le pavimentazioni e l'ipogeo di Vespasiano.

Opera delle fondazioni

L'area identificata per la costruzione delle opere fondali del complesso anfiteatrale corrispondeva ad una superficie totale di ben 25.298 mq, poco più di due ettari. L'intervento di sterramento distrusse sia l'edilizia neroniana che quella precedente per far posto alle fondazioni.

Queste consistono in due piani, uno inferiore ed uno superiore. Presentano un perimetro esterno ed uno interno realizzati in calcestruzzo rivestito in laterizio. Sul muro di contenimento esterno venne costruita la corona ellittica delimitante la struttura, interrotta nei quattro punti cardinali in corrispondenza dei criptoportici e delle gallerie, mentre sul muro di contenimento interno venne costruita la corona ellittica che delimita l'arena.

Ad est ed ad ovest troviamo le "camere di manovra" collegate ai criptoportici, sotto le quali vi erano i canali ed erano collegate alle gallerie funzionali al cantiere ipogeo (successivamente occluse dall'interro dell'area esterna).

A sud vi era l'ingresso riservato all'imperatore e alla sua famiglia mentre a nord vi era l'ingresso per le autorità, dai senatori alle vestali, ai sacerdoti.

Ad est, in superficie, vi è la "Porta Libitinaria" usata per l'uscita dei combattenti (sia vivi che morti in battaglia) mentre a livello ipogeo vi è l'ingresso dei gladiatori in arrivo dal "Ludus Magnus". Ad ovest vi è la "Porta Triunphalis", per l'ingresso in pompa magna dei gladiatori, dei musicanti e del corteo.

Visitare il Colosseo

La visita al Colosseo è una tappa obbligata per tutti i turisti che vengono a visitare la città eterna, ma anche per i tanti romani che possono dedicare una mattinata per riscoprire questo gioiello dell'impero romano.

Il percorso di visita è limitato ai primi due piani e ad una parte dell'ipogeo, nonché della recente copertura parziale dell'arena.

L'allestimento permanente attuale

A partire dal 21 dicembre 2018 il Parco archeologico del Colosseo, attualmente diretto dall'archeologa Alfonsina Russo, offre al pubblico un nuovo allestimento. Con il coordinamento di Rossella Rea, in collaborazione con l'università di Roma 3 e l'Istituto Archeologico Germanico di Roma, viene proposto un percorso multimediale fatto di filmati e slideshow divisi in undici sezioni tematiche, dall'architettura alla vita quotidiana all'interno dell'Anfiteatro Flavio in epoca romana.

La riproduzione del montacarichi: il progetto di archeologia sperimentale

Il 5 giugno 2015 venne inaugurato dall'allora ministro dei Beni Culturali Dario Franceschini un allestimento per i visitatori del Colosseo una riproduzione di uno dei ventotto ascensori di cui era dotata l'arena dell'Anfiteatro Flavio da Domiziano in poi.

I visitatori avranno modo di scoprire come il complesso sistema di pulegge, corde e contrappesi ha permesso per oltre quattrocento anni di movimentare felini, orsi, lupi e cervi dall'ipogeo, su verso l'arena, 8 metri più in alto. Il "monta-belve" è posizionato nel corridoio sotterraneo che segue il perimetro meridionale.

Inizialmente era previsto fosse un allestimento permanente, ma oggi è possibile vederlo in funzione solo in occasioni particolari. Oppure sperare che lo staff del parco archeologico del Colosseo pianifichi un tour speciale ad personam, come avvenuto per il primo spettatore Barack Obama a marzo 2014 o per Russel Crowe a giugno 2018.

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Colosseo (Anfiteatro Flavio). Storia, Descrizione e Informazioni Utili

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Storia, Descrizione e Informazioni Utili sul Colosseo (Anfiteatro Flavio), l'Edificio più Famoso di Roma. Come e Perchè Visitare e Orari di Apertura.

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L’edificio circolare, in stile romano, è costruito con mattoni e cemento, è composto da un’aula circolare coperta da una cupola emisferica. Un capolavoro di architettura e ingegneria che ha esercitato enorme influenza su tutta la storia dell’architettura nel mondo occidentale. Potrebbe essere il primo edificio di architettura classica, dove l’interno è volutamente progettato per mettere in ombra l’esterno. La parte circolare dell’edificio (o rotonda), è stata completata con due porte di bronzo che misurano 12 x 7,5 metri (quelle di oggi sono antiche, ma non originali).

La rotonda in sé è un emisfero perfetto, misura 43,2 metri di diametro, esattamente l’altezza massima della cupola. La parete della rotonda è spessa 6 metri e ha sette nicchie abbaglianti che sono alternativamente semicircolari (3) e rettangolari (4), comprese tra due colonne corinzie, che anticamente rappresentavano le sette divinità collegate al culto dei pianeti.
La nicchia di fronte alla porta è la più imponente e raggiunge il soffitto. Ha un fregio decorativo e la cornice in porfido rosso ed è affiancato da due colonne di marmo corinzie di frigio viola. Ciascuna delle altre alcove ha due colonne di marmo frigio in viola (semicircolare) o Numidia giallo (rettangolare). Il pavimento è quello originale e consiste in uno schema quadrato utilizzando granito grigio, porfido rosso, marmo viola giallo e frigio di Numidia.

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A seguito della morte di Nerone (68 d.C.), tra la fine del 70 ed il 71 d.C. ebbe inizio la costruzione del Colosseo sotto l’imperatore Tito Flavio Vespasiano. I lavori di realizzazione durarono soli nove anni e l’inaugurazione ebbe luogo nell’80 d.C. sotto il regno di Tito, figlio di Vespasiano.

Per la realizzazione di tale opera furono impiegati i proventi del saccheggio del tempio santo di Gerusalemme.

In realtà l’intervento dei Flavi ha interessato tutta l’area del bacino, comprendendo quindi  altri edifici accessori annessi all’anfiteatro, che, pare fossero già previsti nel progetto iniziale di Vespasiano. Ne sono prova inconfutabile le gallerie di collegamento fra tali edifici e l’Anfiteatro stesso, realizzate contestualmente alle opere fondali.

Per l’intero complesso di grandi opere su una superficie di almeno sette ettari i tempi sono stati ben più lunghi, fino al tardo regno di Domiziano. Prima dell’incendio del 18 luglio del 64 d.C. che distrusse in sei giorni e sette notti gran parte del centro di Roma, dove oggi sorge il Colosseo vi era la Domus Aurea, la residenza di Nerone Claudio Cesare Augusto Germanico
Presumibilmente, l’area del Colosseo era occupata da un laghetto , a pochi passi dal vestibolo dove si ergeva il Colosso di Nerone. Quest’ultimo era una statua in bronzo di oltre trenta metri di altezza commissionata dallo stesso Nerone e realizzata tra il 64 ed il 68 d.C. per mano dello scultore Zenodoro.

Ne rimase soltanto la base, che però è stata demolita nel 1936 per lavori di riqualificazione del sito archeologico. É probabile che proprio per le sue dimensioni “colossali” prenda il nome il Colosseo, anche se tale associazione pare sia di origine medievale.

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Colosseo:

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L’edificio ha una pianta ellittica, esternamente costituita da un triplo colonnato di ottanta archi in travertino che sono incorniciati da semi-colonne di stile dorico-toscano al piano inferiore, di stile ionico al secondo livello, e di stile corinzio nel terzo.
Sull’attico, decorato con colonne in stile composito, possiamo vedere i fori dai pali che sostenevano la grande tenda (il velum), che serviva a proteggere gli spettatori dal sole e dalla pioggia.
40 scudi di bronzo adornavano l’attico, simboli delle le vittorie militari di Roma con gli scudi dei nemici.

La lunghezza del Colosseo è di 189 metri, per una larghezza di 156 metri. La facciata raggiunge un’altezza di 48 metri. La sua arena centrale è un ovale il cui asse principale misura 86 metri, circondata da un muro alto 4,5 metri, che raggiungeva i primi gradini.

Sono stati utilizzati diversi materiali per la struttura, tra cui il tufo e in particolare il travertino per la facciata. I numerosi fori visibili su di essa furono praticati principalmente nel Medioevo, per recuperare le piastre metalliche che collegavano i blocchi di pietra.

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L'edificio poggia su una piattaforma in travertino sopraelevata rispetto all'area circostante. Le fondazioni sono costituite da una grande platea in tufo[2] di circa 13 m di spessore, foderata all'esterno da un muro in laterizio.

La struttura portante è costituita da pilastri in blocchi di travertino, collegati da perni: dopo l'abbandono dell'edificio si cercarono questi elementi metallici per fonderli e riutilizzarli, scavando i blocchi in corrispondenza dei giunti: a questa attività si devono i numerosi fori ben visibili sulla facciata esterna. I pilastri erano collegati da setti murari in blocchi di tufo nell'ordine inferiore e in laterizio superiormente. La cavea era sostenuta da volte a botte trapezoidali volte a crociera e archi che poggiavano sui pilastri di travertino e sui setti radiali di tufi o mattoni. All'esterno è usato il travertino, come nella serie di anelli concentrici di sostegno alla cavea. In queste pareti anulari si aprono vari archi, decorati da paraste che li inquadrano. Le volte a crociera (tra le più antiche del mondo romano) sono in opus caementicium e spesso sono costolonate tramite archi incrociati in laterizio, usato anche nei paramenti. I muri radiali, oltre i due ambulacri esterni, sono rafforzati da blocchi di tufo.

Mosaico pavimentale raffigurante alcune tipologie di spettacoli anfiteatrali (munera e venationes)

Un complesso sistema di adduzione e smaltimento idrico consentiva la manutenzione dell'edificio e alimentava le fontane poste nella cavea per gli spettatori.

Facciata esterna

La facciata esterna (alta fino a 48,50 m) è in travertino e si articola in quattro ordini, secondo uno schema tipico di tutti gli edifici da spettacolo del mondo romano: i tre registri inferiori con 80 arcate numerate, rette da pilastri ai quali si addossano semicolonne, mentre il quarto livello (attico) è costituito da una parete piena, scandita da lesene in corrispondenza dei pilastri delle arcate. Gli ordini per ogni piano sono dorico, ionico e corinzio. L'ultimo piano è pure definito in stile corinzio.

Nei tratti di parete tra le lesene si aprono 40 piccole finestre quadrangolari, una ogni due riquadri (nei riquadri pieni dovevano trovarsi i clipei bronzei), e immediatamente sopra il livello delle finestre vi sono collocate tre mensole sporgenti per ogni riquadro, nelle quali erano alloggiati i pali di legno che venivano utilizzati per aprire e chiudere il velarium, probabilmente ancorato a terra alla serie di cippi inclinati di pietra che ancora oggi sono in parte visibili esternamente, al limite della pedana in travertino su cui poggia il Colosseo (visibili quelli sul lato verso il Celio). Nel primo ordine sono presenti 80 ingressi di cui 4 particolari, posti sugli assi dell’ellisse.

Sull’asse corto vi erano gli ingressi per le tribune d’onore (l’ingresso per l’imperatore); sull’asse lungo gli ingressi che conducevano direttamente all’arena. Inoltre i diversi piani erano riservati per ogni classe sociale.

L’imperatore sedeva la mattina nel podio verso l’Arco di Costantino e il pomeriggio in quello verso l'odierna Metropolitana.

Al secondo e terzo livello gli archi sono bordati da una parapetto continuo, in corrispondenza del quale le semicolonne presentano un dado come base.

Le semicolonne e le lesene dei quattro ordini hanno a partire dal basso capitelli tuscanici, ionici, corinzi e corinzi a foglie lisce. I primi tre ordini ripetono la medesima successione visibile sulla facciata esterna del teatro di Marcello.

Le raffigurazioni monetarie ci tramandano la presenza di quattro archi alle terminazioni delle assi dell'ovale della pianta, ornati da un piccolo protiro marmoreo.

Il velario

Il Colosseo aveva una copertura in tessuto (velarium in latino) formata da molti teli che coprivano gli spalti degli spettatori ma lasciavano scoperta l'arena centrale. Il velarium era usato per proteggere le persone dal sole ed era manovrato da un distaccamento di marinai della flotta di Miseno, stanziata accanto al Colosseo. I teli erano fissati con un complesso sistema di funi e guidati da pulegge e contemporaneamente l'intera struttura era fissata a terra con funi legate a cippi di pietra posti all'esterno del Colosseo, e in parte visibili ancora oggi. Le pareti erano qui rivestite di intonaco, anche sulle volte.

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Gli "ordini" classici descrivono un tipo di grammatica architettonica che si sviluppò per la prima volta nell'architettura greca e successivamente fu adattata e ampliata dai romani.  Essi includevano gli ordini greci rivisti (dorico, ionico e corinzio), nonché le loro aggiunte (toscano e composito).

ordine dorico

È caratterizzato da colonne tozze con capitelli tondi e un fregio decorato con triglifi alternati (tre fasce verticali separate da scanalature) e metope semplici o scolpite (blocchi rettangolari). Insieme al toscano, questo è il comando più semplice ed è spesso associato alla forza.

Ordine ionico

È più elegante e matronale, con colonne spesso prive di strisce, capitelli volute, fregi talvolta decorati con bassorilievi e dentelli meticolosamente scolpiti con una fila di piccoli blocchi, al di sotto delle cornici.

ordine corinzio

È anche di natura molto femminile come lo Ionico, questo caratterizzato principalmente dai suoi capitelli decorati che presentano due file di foglie d'acanto intagliate con piccole volute (rotoli a spirale) agli angoli.

Ordine Composito

È il più sofisticato, esso stesso una combinazione di ornamenti greci e corinzi ionici, un ermafrodita dalle gambe lunghe. Le sue colonne sono alte e snelle, i suoi capitelli hanno abbondanti foglie d'acanto con grandi volute e la sua trabeazione reca un ostentato fregio e cornice scolpiti.

La lettura rinascimentale di questa grammatica classica disegnava una gerarchia per l'uso degli ordini in un edificio, iniziando dai piani inferiori e procedendo verso l'alto: dorico, ionico, corinzio e composito. Non tutti i controlli dovevano essere usati e il dorico era necessariamente usato per il piano più basso, ma qualunque cosa fosse iniziata si muoveva nell'ordine corretto.

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L’arco è, nell’ambito della componente portante di una fabbrica architettonica, una struttura curvilinea spingente vincolata in due punti; in certi casi il termine si estende impropriamente anche a strutture analoghe non spingenti. La questione specifica dell'origine dell'arco diviene perciò secondaria di fronte all'impiego cosciente sistematico e originale che di esso fece l'architettura romana. L'arco romano più tipico è a tutto sesto.

Le principali tipologie costruttive delle volte nel Colosseo sono a Crociera e a Botte

Botte: semplice, a matrice cilindrica, derivata direttamente dall'arco del quale ha le stesse caratteristiche strutturali; definita come risultante dal moto di una figura piana, limitata da due generatrici, coincidenti con i lati di imposta, e da due archi di direttrice. La sua forma è definita dalla direttrice a tutto sesto o cilindrica nell' eccezione più comune.

Crociera: composta, generata dalla intersezione di due volte a botte. È costituita dalle superfici cilindriche di due volte semplici, divise in quattro unghie o vele, che poggiano sugli angoli di un ambiente quadrangolare; è delimitata da quattro archi sui lati del perimetro e dagli spigoli delle intersezioni lungo le diagonali. La volta a crociera identifica la campata, quantità spaziale generata dalla necessità di scaricare le spinte degli archi di sostegno sui piedritti di appoggio. L'adozione della volta a crociera dà luogo quindi a un sistema spaziale strutturalmente definito.

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questo inverno la mia scuola(liceo scientifico Galileo Galilei) ha dato occasione a svariati alunni di varie classi di partecipare ad un progetto incentrato sulla sensibilizzazione della violenza minorile il quale si svolse nella Camera dei deputati di Roma.
Nei diversi giorni di soggiorno ho avuto occasione insieme ai miei compagni di visitare 2 tra i più importanti monumenti storici romani, sto parlando del Pantheon e del Colosseo.
Entrambi anche solo alla vista esterna sono riusciti a suscitarmi tanta incredulità , il solo pensiero che degli esseri umani anche se in molti anni siano riusciti a progettare delle opere d'arte così maestose ed eleganti mi fa veramente rendere conto della capacità infinità che può avere ognuna delle nostri menti.
Davide Turrisi