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Al ser la longitud de un objeto claramente influenciada por la perspectiva, su estimación lleva fácilmente a ilusiones erróneas. como en los célebres ejemplos a continuación donde ambas línea tiene la misma longitud.

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Se entiende a la simplicidad como un principio general que orienta la formulación del resto de las leyes.

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Traslado de una configuración de una situación circunstancial (orientación, tamaño, etcétera) a otra sin que dejen de percibirse sus características estructurales básicas. El sistema de la perspectiva se basa en este principio. Las escalas de tamaño indican un alejamiento del mismo objeto.

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Por proximidad: elementos y figuras que están más próximos tienden a verse como una unidad y a aislarse de otros, aunque todos sean iguales.

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La configuración se identifica por el mínimo conceptual, su enunciación estructural o figurativa sencilla, su reconocimiento verbal inmediato, el máximo nivel de contraste con su entorno y el mínimo de ambigüedad.

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Las formas tienden a percibirse de manera tan simétrica como sea posible, dado que garantizan equilibrio.

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Una forma abierta tiende a completarse perceptualmente recomponiendo su estabilidad (las formas cerradas son más estables que las que se presentan sin límites). Se tiende a percibir las formas de modo tal que el resultado sea una figura cerrada en sus contornos

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La continuidad es un factor que se observa en un conjunto de figuras, formas, líneas, etcétera, que recorren un espacio con una direccionalidad común, entendiéndose al conjunto como una unidad visual con un ritmo continuo de lectura.

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Ley de la Buena forma y del Destino Común 

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Ley de la Buena forma y del Destino Común 

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Este factor se confunde habitualmente con la Ley de Continuidad. Sin embargo, aquí no hay pérdida de definición, sino una interrupción formal de otro u otros elementos que se «leen» por delante de esa estructura primigenia, sin restarle unidad. Se cumple este factor cuando cualquier interrupción formal no impide la lectura completa de la figura interrumpida

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Este factor, como su nombre lo indica, se refiere a la memoria del sujeto. No se trata de la experiencia en sentido general la cual atraviesa cualquier acto perceptivo, sino de una imagen o conocimiento concreto que tenga precedente en la memoria o en una experiencia del sujeto, que cobra sustancia como evocación.

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Determina la tendencia a subdividir el campo en zonas más articuladas que ocupan el primer plano, habitualmente más pequeñas y complejas, de mayor claridad y precisión esto es, la figura y zonas más fluidas, más lejanas del espectador, que rodean la figura, difusas es decir, el fondo.

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Esta ley explica cómo percibimos que los elementos que están cercanos unos a otros hacen parte del mismo grupo. Si en el caso del ejemplo del lado izquierdo los círculos estuvieran alejados nos daría la ilusión de que no pertenecen a ningún grupo. Esto nos ayuda a organizar nuestra percepción al agrupar objetos que están próximos. al espacio.

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Sostiene que tendemos a agrupar los elementos similares en nuestra percepción. El principio de semejanza dicta que los objetos que poseen características similares de forma como el color, la forma, tamaño aparentan pertenecerse.

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los elementos que se ordenan de forma simple (regular o armónica) aparentan pertenecerse y formar un grupo común y con ello una forma específica.

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imagen destino común teoria de la percepción

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los contornos que pertenecen a formas cerradas se perciben como las formas mismas. en los ejemplos de abajo, en la parte superior se ven un conjunto de elementos sin aparente lógica, en la parte inferior se ven los mismos elementos pero se percibe claramente un hexágono y un circulo, cortados en algunos lugares.

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Esta ley nos dicta que el espacio entre formas que se disponga simétricamente será interpretado como figura.

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En una figura como la del ejemplo siguiente, a pesar de que se trata de una sola línea, el triángulo (por ley de la forma cerrada y de la simetría) resalta claramente definiendo la jerarquía figura-fondo.

En el caso de que no haya una clara jerarquía entre las leyes involucradas se generan diferentes alternativas en la interpretación, como en la clásica figura a continuación donde la interpretación cambia de copa blanca a rostros grises.

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La percepción de contornos simples y conocidos es predominante sobre otras posibilidades más complejas y desconocidas.

Como en las figuras a continuación donde el triángulo es tan obvio que se percibe aun más blanco que el fondo, sin embargo una vez más, el triángulo no existe más que en nuestro cerebro.

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los seres humanos vivimos en un ambiente tridimensional y en esas circunstancias se desarrolló nuestro sistema perceptual. por esta razón, todo lo que percibimos lo percibimos primero como tridimensional y solo posteriormente, si esta interpretación no es exacta, recurrimos a otro tipo de interpretación.

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Contornos completos aparentan estar por encima de aquellos que no se perciben completos. La decisión sobre “contornos completos” se define generalmente en función de la ley de la forma cerrada y del destino común. Es importante mencionar que cuando se trata de diseño, no deseamos tener conclusiones confusas, deseamos poder guiar a la mayoría de los lectores a las mismas conclusiones, de eso se trata la idea de entender y manipular todas estas leyes.

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La percepción de sombras es una de las características que claramente define la percepción de tridimensionalidad. En la figura abajo, la posición de los cubos queda clara a través de la forma de las sombras. nótese que sin ellas los cubos podrían estar simplemente desplazados en el plano horizontal como en la parte superior de la figura.

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Por las mismas razones que se comentaron en el apartado anterior, una sobreposición de formas puede distorsionar la percepción como en el caso del cuadrado a continuación.

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Debido a la ausencia de formas cóncavas en el ambiente natural, el sistema perceptivo tiene problemas para determinar la disposición tridimensional de algunas configuraciones. en el ejemplo siguiente no se sabe si vemos un cubo desde arriba o desde abajo.

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Estos fenómenos pueden llevar a interpretaciones que no son posibles en el mundo tridimensional real, como en el ejemplo a continuación.

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La sobrecarga o cansancio del sistema perceptivo pueden llevar también a percepciones erróneas, por ejemplo en la figura abajo, en medio de los cuadrados se evidencia un cuadrado pequeño más oscuro que no existe.

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Cuando se observa un espacio amplio los contrastes de luminosidad y saturación de los colores se van disminuyendo a través de la distancia. esto se debe a que la luz debe atravesar más cantidad de aire para llegar a los ojos. esta es la razón por la que las montañas siempre se ven azul-gris, aunque tengan vegetación verde.

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Bastan de 20 a 25 cuadros por segundo para generar la impresión de movimiento. es decir, si vemos una gráfica que cambia parcialmente unas 20 veces por segundo, el cambio será interpretado como movimiento.