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Contexto político: época de Felipe III. Intentó la paz en Europa y España. El Conde Duque de Olivares propuso reformas. Desde 1640 España vivió un momento convulso por las rebeliones. Se firmó la Paz de Westfalia que acaba con la guerra de los Treinta Años (independencia de Holanda), con la Paz de os Pirineos España perdió la hegemonía en Francia. En 1700, la muerte sin descendencia de Carlos II provocó la guerra de Sucesión y la entrada de la dinastía Borbón en España tras la Paz de Utreht

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Esplendor cultural. Siglo de Oro.

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Religión: éxito de la Contrarreforma

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Social: crisis demográficas por la peste, la emigración a América y la expulsión de los moriscos.

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Economía: retrocedió la ganadería, la metalurgia y la construcción social. Retrocedo del comercio americano.  El arancel aduanero castigó el comercio interior. Se exportaban materias primas.

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En esta centuria se vivió una de las epidemias de peste más virulentas y una de las grandes crisis económicosocial. Esto contribuye a la miseria y al ladronicio.

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Sevilla era una ciudad muy importante  y comercial en la España de la época, pero también de mucha pobreza infantil. Muchos niños eran abandonados o eran huérfanos.

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Su pintura se acerca a lo familiar, a lo íntimo

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Asuntos de género protagonizados por niños, alegres y desenfadados. Su espontaneidad hacen olvidar la pobreza de su vestimenta. Influencias nórdica.

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Poca dedicación al retrato, pero los que realizó destacan por su variedad.

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En sus obras religiosas muestra la devoción de un pueblo con un lenguaje  delicado y armonioso, Gran calidad pictórica.

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Realizó series para diversos conventos y numerosos cuadros de la Inmaculada

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Uno de los pintores infantiles del Barroco, tanto de niños divinos como terrenales. Influencia naturalista, pero puede observarse las transparencia por el contacto con pintura veneciana y con Herrera. Su origen se encuentra en el sentimiento religioso de la época y en su interés por pintar niños

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Influencia de Van Dyck

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Temática religiosa fundamentalmente, escenas de niños, adolescentes y retratos. Pintura realista y naturalista

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Murió cayendo de un andamio, mientras realizaba una de sus obras en Cádiz, en 1682. En esa Iglesia fue enterrado. Al demolerse, sus restos quedaron sepultados en la plaza en la que se levantaba.

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Amigo de Miguel de Mañara, participó en su ideario junto a Valdés leal y Pedro Roldán.

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Su mejor cliente fue la Iglesia.

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Fundó una escuela en 1660

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En 1658 visitó la corte y admiró las obras de Velázquez.

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Se casó con Beatriz y tuvo 9 hijos. Cinco de ellos murieron por la peste.

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1645: primera obra importante (Convento San Francisco de Sevilla)

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Aprendió de la mano de Juan del Castillo, Herrera el Viejo y Zurbarán. Conoció las obras de Ribera, los italianos y los flamencos. Conoció a Herrera el Mozo y abandonó el claroscuro  por el estudio de luz artificial para crear volúmenes. Rompimientos de gloria.

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Quedo huérfano a una edad muy temprana

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Bartolomé Estebán Murillo nació en Sevilla en los últimos días de 1617.

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Influyó en obras posteriores del rococó

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Influencias de Caravaggio y Zurbarán

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Murillo no quiso representar la tristeza ni la miseria, sino a dos niños ladrones en una imagen de vida, autónomos y buscavida.

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Son dioses de la calle, del arte de robar. Rodeados de miseria pero con comida en abundancia

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-Se encuentra en Munich.

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Realismo.

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Colores y pincelada a estilo veneciano. Blancos, negros, ocres y verdes.

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Juego de luces y sombras: nos dirige hacia los niños y nos aleja de las ruinas del fondo que quedan en penumbra. La luz entra desde la izquierda del cuadro. Esfumato. Escorzos. Tenebrista

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Composición: dos grandes diagonales: una une las miradas de los niños, otra desde el brazo del niño que corta el melón. Miradas cómplices.

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Ropajes: harapos, descalzos y sucios. Pero felices tras lo robado que están devorando.

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El de la izquierda se sienta en el suelo, junto a una cesta con uvas. (Bodegón dentro del cuadro). Las come directamente. Parece un dios griego o romano

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El de la derecha parece estar en una posición superior a la de su compañero. Sentado sobre un taburete. La mejilla hinchada por la cantidad de fruta que tiene en la boca y sostiene en la mano el cuchillo con el que va a cortar una rodaja de melón que tiene sobre las rodillas. Podría ser el jefe de la banda

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Se representan a dos niños sentados uno al lado de otro comiendo frutas.

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Mendicidad y pobreza: imagen de Sevilla de la época. Por la peste y la crisis económicosocial, Sevilla vivía unos grandes índices de pobreza, miseria y pillaje.

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Artista: Bartolomé Esteban Murillo

Tamaño: 1,46 m x 1,04 m

Fecha de creación: 1645–1646

Técnica: Pintura al óleo

Período: Barroco

Género: Escena de género