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Giovanni Pascoli fotografa nel 1910, sull'altana della sua casa di Castelvecchio, Giacomo Puccini e Guelfo Civinini.

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Giovanni Pascoli fotografa nel 1910, sull'altana della sua casa di Castelvecchio, Giacomo Puccini e Guelfo Civinini.

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Poeti e musicisti tra Otto e Novecento in Lucchesia.

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Poeti e musicisti tra Otto e Novecento in Lucchesia.

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Terre di Lucca e di Versilia | Poeti e musicisti tra Otto e Novecento

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Castelvecchio Pascoli: La casa museo Giovanni Pascoli

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Castelvecchio Pascoli: La casa museo Giovanni Pascoli

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Castelvecchio Pascoli - Centro Studi Giacomo Puccini

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Nel 1895 Giovanni Pascoli aveva preso in affitto la casa dei Cardosi-Carrara, sul colle di Caprona, a circa 5 Km da Barga come dimora di campagna e vi si trasferì con la sorella Maria; nel 1902, il poeta acquistò la casa che diventerà la sua abituale e tranquilla dimora, fino alla morte avvenuta nell'aprile del 1912.

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Un lettore difende Puccini dopo il fiasco di Madama Butterfly (tratta da:)

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Un lettore difende Puccini dopo il fiasco di Madama Butterfly (tratta da:)

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Corriere della Sera, 18 febbraio 1904 Egregio signor direttore, Non so s’ella crederà opportuno pubblicare questa mia lettera; tant’è, io la scrivo quasi a mio sfogo personale, a sollievo della irritazione con la quale sono uscito iersera dalla Scala. Io non sono critico, né musicista [...]. Ma c’è una cosa della quale mi sento competente, ed è l’educazione. Ora, mi permetta, iersera sul palcoscenico si avrà avuta un’opera più o meno degna di applausi; in platea però so benissimo che non si è avuta nessuna [...]

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Corriere della Sera, 18 febbraio 1904
Egregio signor direttore,
Non so s'ella crederà opportuno pubblicare questa mia lettera; tant'è, io la scrivo quasi a mio sfogo personale, a sollievo della irritazione con la quale sono uscito iersera dalla Scala. Io non sono critico, né musicista [...]. Ma c'è una cosa della quale mi sento competente, ed è l'educazione. Ora, mi permetta, iersera sul palcoscenico si avrà avuta un'opera più o meno degna di applausi; in platea però so benissimo che non si è avuta nessuna cortesia. Questo Giacomo Puccini era fino a poche ore prima che si alzasse la tela l'idolo del pubblico; le sue melodie sono facilmente in tutte le orecchie e su tutte le bocche, la sua popolarità è fatta di simpatia. Pure, è bastato che egli abbia dato un'opera nuova, che quest'opera non sia tutta piaciuta, perché il prediletto sia diventato poco meno che un delinquente.
Iersera gli si è data la caccia con un furore selvaggio: si è travolto nel giudizio ogni sorta di elementi estranei e disturbatori per colpire l'opera e l'autore. Perché? Ma tutta questa gente non sbaglia mai? Penso che in teatro ci saranno stati affaristi che prevedono male un affare, avvocati che perdono delle cause, ingegneri che sbagliano dei calcoli. Se a ogni errore di costoro sorgesse una consimile ira punitrice? [...] la storia del teatro è così piena di sentenze sbagliate, rettificate poi dal tempo, che a me sembra che ognuno di noi recandosi a dar giudizio di un'opera nuova dovrebbe proporsi per onestà e per un senso di gentile solidarietà umana, una calma, una intensità di attenzione austerissime.
Iersera niente di tutto ciò. È bastato che si gonfiasse un poco nel camminare la veste della signorina Storchio perché scoppiasse un urlo. E quest'urlo, che mi permetto di chiamare stupido, contribuiva a scaldare di malevolenza e di astio la sala. Di astio, sì. Io ero nell'atrio in fondo alla sala, e ho assistito a scene disgustose. C'era della gente che a ogni tentativo di applauso aveva sulla faccia una espressione di atroce sofferenza.
Ah, quel piccolo atrio sordo e ardente in fondo al teatro, che sentina di rancori! Là non si ascolta l'opera: si dice male a priori, si rugge continuamente, e poi si salta addosso con i denti all'applauso. [...] Perché non lo tengono vuoto quell'atrio scortesissimo almeno nelle première? Dovrebbe servire per chi va nelle poltrone, invece vi si addensa tanta prepotenza che chi passa per recarsi al suo posto è fatto segno a sgarbatezze continue. [...].

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Un lettore difende Puccini dopo il fiasco di Madama Butterfly

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Corriere della Sera, 18 febbraio 1904 Egregio signor direttore,Non so s'ella crederà opportuno pubblicare questa mia lettera; tant'è, io la scrivo quasi a mio sfogo personale, a sollievo della irritazione con la quale sono uscito iersera dalla Scala. Io non sono critico, né musicista [...].

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Le stroncature dopo il fiasco di Madama Butterfly alla Scala (tratto da:)

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Le stroncature dopo il fiasco di Madama Butterfly alla Scala (tratto da:)

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L’Avanti, 19 febbraio 1904 Madame Butterfly, opera nuova di Puccini, cadde iersera alla Scala. L’enorme lunghezza di ambedue gli atti stancò il pubblico. Indispose l’uditorio la ripetizione degli spunti notissimi nelle altre opere di Puccini contrastanti colla vacuità del resto dell’opera. Qualche brano pregevole annegò nella monotonia; l’azione deficiente contribuì all’insuccesso. Fu apprezzatissima la protagonista Rosina Storchio.
Corriere della Sera, 18 febbraio 1904  [...] Le melodie giapponesi abbondano, specie nel primo atto. [...]. Il suo istinto drammatico non esita mai, né s’inganna. [...]. Il lungo atto - troppo lungo - ascoltato freddamente non è applaudito al chiudersi della scena che da una parte del pubblico. L’altra parte vorrebbe imporre silenzio agli applauditori. Il contrasto dura un po’.

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L'Avanti, 19 febbraio 1904
Madame Butterfly, opera nuova di Puccini, cadde iersera alla Scala. L'enorme lunghezza di ambedue gli atti stancò il pubblico. Indispose l'uditorio la ripetizione degli spunti notissimi nelle altre opere di Puccini contrastanti colla vacuità del resto dell'opera. Qualche brano pregevole annegò nella monotonia; l'azione deficiente contribuì all'insuccesso. Fu apprezzatissima la protagonista Rosina Storchio.

Corriere della Sera, 18 febbraio 1904
[...] Le melodie giapponesi abbondano, specie nel primo atto. [...]. Il suo istinto drammatico non esita mai, né s'inganna. [...]. Il lungo atto - troppo lungo - ascoltato freddamente non è applaudito al chiudersi della scena che da una parte del pubblico. L'altra parte vorrebbe imporre silenzio agli applauditori. Il contrasto dura un po'. Qualche segno di disapprovazione troppo plebeo rinfranca le approvazioni e le fa più calde e più fitte.
Dopo una prima chiamata agli esecutori, il maestro Puccini, reggendosi su un bastone, si presenta due volte al proscenio. Il pubblico convenuto nel teatro colla certezza di assistere a una nuova vittoria del suo autore prediletto, è passato senza transazioni dall'eccesso dell'ottimismo a una censura aspra, che condanna senza discutere, che non distingue e non ricorda ciò che nel corso dell'atto gli è pur piaciuto e avrebbe meritato da lui almeno un cenno di riconoscimento.
Accade sempre così. L'ultima impressione cancella le precedenti. La troppo palese affinità melodica della frase che chiude l'atto sviluppandosi in perorazione, con una frase della Bohéme, ha fatto dimenticare ogni cosa. [...] Che questo insistere ostinato del maestro sopra uno stesso effetto melodico sia imprudente, pericoloso ed anche poco piacevole, non si può negare. Ma, d'altra parte, non è tal peccato da meritare lo sdegno del pubblico. [...]. È pur anche necessario che al maestro si sia fatta palese la necessità di molte e coraggiose abbreviature. [...].
E veniamo al secondo atto. [...] atteso con impazienza come il migliore. Il libretto stesso lo prometteva più ricco di azione, di passione e di interesse drammatico. Ma l'esito neppure questa volta corrispose all'aspettazione. Colpa tutta dell'autore? O in parte anche del pubblico? Certo gli umori della elegantissima folla erano acri ed ostili. [...]. Anche quest'atto è soverchiamente lungo. Già innanzi l'intermezzo il pubblico appariva stanco. Così molti bellissimi suoi dettagli non furono notati; [...]. L'intermezzo sembra a molti un inutile ritardo.
Oramai si vuol giungere alla fine il più presto possibile. Così i pezzi che seguono sono distrattamente ascoltati; il suicidio di Butterfly non desta commozione alcuna. L'opera dunque non ha superato la prova. [...]. Ciò non ostante io persisto nel credere che l'opera, abbreviata e alleggerita, si riavrà. [...].
C'è in teatro gran parte della Giunta; ci son deputati, senatori, insomma una folla varia, insigne. La serata agitatissima ebbe la sua più caratteristica espressione nell'intervallo tra il primo ed il secondo atto. Il foyer era così stipato di gente che vi si circolava a fatica; ed era riempito di strepito e di fumo. Le discussioni erano calde: assumevano l'asprezza di veri dibattiti. Tutti i dialetti si parlavano nel vasto salone.
Durante il secondo atto l'atrio fu quello che partecipò maggiormente con rumori allo spettacolo. In quel breve spazio lo scambio delle reciproche insolenze era vivissimo e continuo, tra le invocazioni al silenzio degli spettatori più equi che volevano ascoltare con calma per giudicare con rettitudine. Finito lo spettacolo, il pubblico si disperse come fiaccato da una sera di eccessiva tensione nervosa. Ancora uscendo scambiò le ultime scaramuccie. Un signore esprimeva un giudizio assai violento sul maestro Puccini: un amico di questo intervenne con clamorose parole di protesta alle quali i presenti si associarono. [...].
L'incasso fu ieri sera di 20 mila 500. questa cifra va molto aumentata se si pensa al bagarinaggio esercitato su larga scala. Fino all'ultimo momento i bagarini importunavano i passeggieri con le offerte di posti.

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Le stroncature dopo il fiasco di Madama Butterfly alla Scala

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L'Avanti, 19 febbraio 1904Madame Butterfly, opera nuova di Puccini, cadde iersera alla Scala. L'enorme lunghezza di ambedue gli atti stancò il pubblico. Indispose l'uditorio la ripetizione degli spunti notissimi nelle altre opere di Puccini contrastanti colla vacuità del resto dell'opera. Qualche brano pregevole annegò nella monotonia; l'azione deficiente contribuì all'insuccesso.

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Intervista a Puccini dopo il Fiasco di Madama Butterfly alla Scala.

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Intervista a Puccini dopo il Fiasco di Madama Butterfly alla Scala.

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«Prima della Manon, prima della Bohème, prima della Tosca ero agitatissimo. E quelle opere furono dei successi. Questa volta mi sentivo tanto tranquillo! [...]La bufera [...] non mi ha abbattuto. Io voglio ancora bene a Butterfly. Ci credo ancora».

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MADAME BUTTERFLY Puccini librettista (note dall’Epistolario) 

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MADAME BUTTERFLY Puccini librettista (note dall’Epistolario) 

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Corriere della Sera, 15 ottobre 2005 Come il Renzo dei Promessi sposi, che con gagliardaggine affermava d’esser poeta con una «vena curiosa», anche il musicista Giacomo Puccini si dilettava a scriver versi agli amici. È quanto emerge dalle ricerche in corso sulla sua corrispondenza (in parte inedita) che sta compiendo il Centro Studi Giacomo Puccini nell’ ambito delle iniziative promosse dal Comitato Nazionale per le Celebrazioni Pucciniane (2004-2008), istituito per i 150 dalla nascita del musicista di Torre del Lago. Celebrazioni che, domani sera, avranno un primo grande evento con il concerto della Filarmonica e Coro della Scala diretti da Riccardo Chailly nella Basilica di San Frediano a Lucca. Il «Puccini poeta» emerge da studi condotti da Virgilio Bernardoni, Dieter Schickling e Gabriella Biagi Rivenni sull’epistolario d’inizio secolo .

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Corriere della Sera, 15 ottobre 2005
Come il Renzo dei Promessi sposi, che con gagliardaggine affermava d'esser poeta con una "vena curiosa", anche il musicista Giacomo Puccini si dilettava a scriver versi agli amici. È quanto emerge dalle ricerche in corso sulla sua corrispondenza (in parte inedita) che sta compiendo il Centro Studi Giacomo Puccini nell' ambito delle iniziative promosse dal Comitato Nazionale per le Celebrazioni Pucciniane (2004-2008), istituito per i 150 dalla nascita del musicista di Torre del Lago. Celebrazioni che, domani sera, avranno un primo grande evento con il concerto della Filarmonica e Coro della Scala diretti da Riccardo Chailly nella Basilica di San Frediano a Lucca. Il "Puccini poeta" emerge da studi condotti da Virgilio Bernardoni, Dieter Schickling e Gabriella Biagi Rivenni sull'epistolario d'inizio secolo, i cui primi risultati vengono ora raccolti nel volume Madama Butterfly fonti e documenti della genesi a cura di Arthur Gross (Maria Pacini Fazzi editore). Puccini scriveva versi d' occasione, ma talvolta anche testi in rima che trasmetteva ai suoi librettisti per suggerire loro la composizione dei testi delle opere liriche. Ciò accadde con Luigi Illica e, in particolare, con Giuseppe Giacosa, i librettisti della Madama Butterfly, che andò in scena il 17 febbraio 1904 alla Scala, e il cui soggetto è ispirato al racconto di John Luther Long del 1898 e successivo dramma di David Belasco. La diatriba, settecentesca, se le parole dell' opera in musica dovessero venir composte prima o dopo le note, e già risolta in favore della seconda ipotesi da Casti e Salieri nell' operetta del 1786 Prima la musica poi le parole. Per Puccini nemmeno si pone: non solo le parole devono seguire le note, ma nel suo caso il compositore si faceva addirittura poeta per suggerirle. Almeno per la Butterfly. La composizione della Madama Butterfly iniziò nel 1901 e venne praticamente conclusa nel dicembre del 1903. Durante questo periodo Puccini scrisse numerose lettere a Giacosa e Illica. Nelle prime dimostra di documentarsi sul Giappone; dal 1902 sollecita invece la stesura del libretto, anche in poesia. Ecco un esempio del maggio 1902: "Caro Giacosa / Senti una cosa: / tu finirai / la Butterflaj? / mi raccomando / come un calmucco / spremi il tuo succo / finisci alfin!..." Tra tutte le "missive poetiche" la più interessante sembra quella che Puccini invia a Giacosa da Boscolungo il 3 settembre 1903, nella quale suggerisce esplicitamente un testo per il libretto della Butterfly, della quale ha già composto la musica. "Caro Giacosa - scrive Puccini -, eccoti il metro giusto della ninna nanna: Bimbo mio dormi / qui vicino a me / dormi tranquillo / stringiti al mio sen / dormi d'un sonno / sol, senza pensier / sogna tua mamma / sognala davver - Mio bimbo, lontan dai guai / bimbo mio dormi - Suz: Povera Butterfly etc. Puoi anche fare una altra ripresa del metro e quantità di versi come ti ho esposto - mandami presto anche gli accomodi del I atto. / aff tuo / GPuccini / Giovedì". Più che il suggerimento di un metro, sembra un vero e proprio testo da mettere in pagina. E Giacosa lo rispetta abbastanza. Ecco il passaggio del secondo atto del libretto: "Dormi amor mio, / dormi sul mio cor. / Tu se con Dio / ed io col mio dolor / (si avvia lentamente alla scaletta) / Dormi amor mio, / dormi sul mio cor. / Tu se con Dio / ed io col mio dolor. / A te i rai / degli astri d'or: / bimbo mio dormi! / (sale la scaletta) / Suzuki (mestamente crollando la testa) / Povera Butterfly!". Insomma, poesie ironiche e suggerimenti caratterizzarono la genesi della Butterfly sino ai giorni della messa in scena. Quando la rima lascia il posto alla paura. "Caro Illica, domenica / sono a letto da 6 giorni ammalato di gastroenterite!", scrive Puccini al librettista il 24 gennaio 1904, quando siamo alle prove. "Le prove,... dicono, che tutto va bene. Però Zenatello e la Suzwki ( ndr sic!) sono due lavativi. Il I dice che la parte lo stanca!!! la 2ª è al di sotto del mediocre e non credo che renderà la parte - Rosina ( la Storchio, ndr) ottimissima!". Come è noto la prima dell' opera alla Scala andò malissimo. Il compositore dedicava ironiche rime agli amici

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Corriere della Sera, 15 ottobre 2005 Come il Renzo dei Promessi sposi, che con gagliardaggine affermava d'esser poeta con una "vena curiosa", anche il musicista Giacomo Puccini si dilettava a scriver versi agli amici.

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Una lettera di Pascoli a Puccini (tratta da:)

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Una lettera di Pascoli a Puccini (tratta da:)

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Giovanni Pascoli e Giacomo Puccini, due grandi artisti ma anche due grandi amici. Il 17 febbraio 1904, al Teatro alla Scala di Milano fu rappresentata per la prima volta la “Madame Butterfly”:  un vero e proprio fiasco, ma Giovanni Pascoli, capì che il vero significato dell’opera, sentì di dare il suo appoggio a Giacomo Puccini assicurandogli che avrebbe avuto successo (..e aveva ragione!). Ecco la lettera che scrisse sotto forma di poesia all’amico.

“Caro nostro e grande Maestro,
la farfallina volerà:
ha l’ali sparse di polvere,
con qualche goccia qua e là,
gocce di sangue, gocce di pianto…
Vola, vola farfallina,
a cui piangeva tanto il cuore;
e hai fatto piangere il tuo cantore…
Canta, canta farfallina,
con la tua voce piccolina,
col tuo stridire di sogno,
soave come l’ombra,
all’ombra dei bambù
a Nagasaki ed a Cefù”

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"Caro nostro e grande Maestro, / la farfallina volerà: / ha l'ali sparse di polvere, / con qualche goccia qua e là, / gocce di sangue, gocce di pianto... / Vola, vola farfallina, / a cui piangeva tanto il cuore; / e hai fatto piangere il tuo cantore... / Canta, canta, farfallina, / con la tua voce piccolina, / col tuo stridire di sogno, / fievole come il sonno, / soave come l'ombra, / dolce come una tomba, / all'ombra dei bambù / a Nagasaki ed a Cefù". Un po' bamboleggiava e un po' scherzava, Giovanni Pascoli, quando inviò all'amico Giacomo Puccini questa poesiola: ma il Maestro, avvilito e inviperito dopo la disastrosa prima scaligera (17 febbraio 1904) di Madama Butterfly, la prese bene, come una sorta di consolante augurio. E rispose a Zvanì: "Caro, grande poeta, con tanta gioia ho letto la sua fiera cartolina e la ringrazio. Anch'io ho così fede nel (sia pur tenue) volo di Cio-Cio-San!...". Certo che il tonfo alla Scala era stato clamoroso. Benché la tenera geisha avesse goduto dei favori di due sperimentati librettisti come Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, fosse interpretata da una Divina del bel canto come Rosina Storchio, e a diriger l'orchestra comparisse un pezzo da novanta come Cleofonte Campanini, il pubblico non apprezzò la novità. E fu spietato nel corso dell'intermezzo sinfonico del secondo atto. Il regista Tito Ricordi aveva escogitato una festa di cinguettii tra palcoscenico e loggione. Qui, infatti, erano stati disseminati, "con appositi fischietti musicalmente intonati", come ricordò la bella e oltraggiata Rosina, alcuni impiegati della Ricordi. Disposti in due gruppi a sinistra e a destra per poter rispondere a tempo. Poteva essere una felice intuizione poetica. Ma i folti manipoli di antipucciniani fecero strame dei trillanti fischiatori, con imitazioni da "vecchia fattoria": chicchirichì di galli, ragli d'asino, muggiti di mucche... Insomma, un'orgia di spernacchiante irriverenza. Giacomo, che già doveva vedersela con le faccende domestiche (il suo sfrenato attivismo di Casanova aveva provocato un bel po' di litigi con la consorte), ci soffrì. Ma alla Butterfly credeva, dacché per la bella e martirizzata giapponesina aveva preso una cotta nel luglio del 1900. Trovandosi infatti a Londra per la messa in scena di Tosca al Covent Garden, era andato insieme a un amico al Teatro Duke di York, dove, per l'appunto, si rappresentava una Madama Butterfly. Un dramma giapponese che l'americano Davide Belasco aveva tratto dal racconto di un altro yankee, e cioè John Luther Long. Illustre precedente, il romanzo Madame Chrysantème, scritto tredici anni prima da Pierre Loti: da esso parte forse la malìa d'Oriente, con tanto di suicidi rituali, destinata a incantare schiere di sognanti artisti.

Addio, fiorito asil Dicevamo di Puccini. Ferito ma non domo, modificò, tagliò, divise in due parti il secondo atto, mise in bocca all'ottuso macho Pinkerton, tardivamente pentito, la romanticheggiante aria "Addio, fiorito asil". E il 28 maggio 1904, la Farfallina di Nagasaki trionfò al Teatro Grande di Brescia, nell'interpretazione di Salomea Krusceniski, che seppe mescolare al fascino esotico del personaggio il suo: slavo. Bene, il 28 maggio p. v. (con replica il
30) il Festival Pucciniano di Torre del Lago celebra, insieme al proprio compleanno (cinquant'anni portati bene), il centenario della prima bresciana. Direttore d'orchestra d'eccezione Placido Domingo, scene di Arnaldo Pomodoro, interpreti Daniela Dessì, Fabio Armillato, Juan Pons. Un altro evento, il 29: Le donne di Giacomo Puccini. Il tenore madrileno nei panni del compositore lucchese. Orchestra e Coro diretti dallo sperimentato Alberto Veronesi. Tra le eroine canore, Anna Caterina Antonacci, Maria Luigia Borsi, Antonia Cifrone. Nel calendario di luglio-agosto, di nuovo Cio-Cio-San. Ma anche una Tosca con Andrea Bocelli nel ruolo di Cavaradossi e una Turandot con allestimento di Cascella.
I melomani prendano nota per trovare il posto.

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"Caro nostro e grande Maestro, / la farfallina volerà: / ha l'ali sparse di polvere, / con qualche goccia qua e là, / gocce di sangue, gocce di pianto... / Vola, vola farfallina, / a cui piangeva tanto il cuore; / e hai fatto piangere il tuo cantore...

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Giovanni Pascoli, Giacomo Puccini e Butterfly

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Giovanni Pascoli, Giacomo Puccini e Butterfly

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Con l'inizio del sec. XX in Pascoli nasce possente una passione: il teatro; che sino alla morte lo terrà in un assillo culturale tra i più cocenti. Questa tentazione lo tenne molto in ansia, ma mai riuscì a piazzare alcuni suoi lavori di una certa pretesa, salvo poesie e lavori teatrali come Il Ritorno di Odisseo, Il Sogno di Rosetta e poco altro. Con questa idea intrattiene diversi contatti con vari musicisti e tra questi anche Puccini, con l'idea gli musicasse l'Inno degli studenti Calabro-Siculi di Messina "L'Antica Madre", che poi musicò nel 1900 Giovanni Zagari.

Il primo avvicinamento tra Pascoli e Puccini, con riferimento ai documenti conservati a Casa Pascoli, risale al 1897 e avvenne per interposte persone. Pascoli voleva sapere se Puccini reputava possibile un'intesa. L'incarico di ciò il Poeta lo affidò al direttore del Marzocco Angiolo Orvieto, il quale sua volta si mise in contatto con il musicista Carlo Cordara e questi con Puccini. Per trafila inversa Puccini fece sapere al Poeta che ciò era possibile, ma che per il momento avesse Tosca tra le mani e soltanto in seguito avrebbe potuto prendere in visione quello che eventualmente il Pascoli gli avrebbe proposto.

L'ANNO 1903 E BUTTERFLY

Correva l'anno 1903 e da Barga parte una lettera di Giovanni Pascoli diretta all'amico lucchese Alfredo Caselli, in cui possiamo leggere che il Poeta ha ricevuto notizia che Giacomo Puccini sarebbe intenzionato a prendere in affitto una villa nei dintorni di Barga, cosa che non si realizzò:
"Lieta notizia è per noi il desiderio di Giacomo Puccini. Vicino a me ci sarebbe la villa Cardosi (di cui ti scriverà Michele Bertagna) già abitata dal Salvini. In Caprona stessa ci sarebbe la casa Salvi, ma son quasi certo che non farebbe. Sai cosa dovresti fare? Vieni tu, a soqquadro, a decidere. Vieni dunque ..."
In quell'estate 1903 Puccini, che camminava con l'ausilio del bastone per i freschi postumi dell'incidente di macchina occorsogli tra Lucca e Torre del Lago la notte del 25-26 febbraio, forse voleva venire a Barga per continuare la convalescenza, dimenticare la bella "Torinese" e qui trovare quei momenti buoni per ultimare Madame Butterfly. Certo sarebbe stato così, però ... però c'era un altro aspetto molto particolare: Puccini e la ricercata vicinanza con il Poeta, il più vicino al suo cuore, che sentiva e viveva, di là dalla profonda e amichevole stima, come un suo potenziale librettista. Una convinzione certamente accresciuta da certe confidenze fattegli da Alfredo Caselli, amico di entrambi, cui il Poeta, precisamente il 22 febbraio 1902, in una lettera aveva confidato:

"Sai quale sarà il Campo nel quale Giovanni Pascoli sarà considerato veramente al suo posto? È il teatro ...".

Ecco allora che l'anno di Butterfly è molto indicativo per il rapporto tra i due, perché, come detto, in Puccini si fa avanti con forza l'idea di un libretto pascoliano. Butterfly ormai è cosa quasi fatta e Puccini avendo raggiunto con quest'opera il culmine della sua personale via artistica delle piccole cose di derivazione dal simbolismo pascoliano, quasi sente la necessità di rinvigorirla cercando l'avvicinamento con chi sente che può aiutarlo nella ricerca di nuove emozioni per scavare l'intimità di un personaggio nei suoi tempi interiori. Inizia il 6 gennaio 1903, quando a Pascoli arriva da Torre del Lago una lettera scritta a due mani, quella del pittore Plinio Nomellini (Livorno 1866 - Firenze 1943), l'altra è di Giacomo Puccini, in cui il Musicista gli annuncia:
"ma verrà il giorno che davanti a noi si presenterà l'antica Barga e sarà nella prossima primavera, se lei ci sarà verremo ...".
Nel febbraio ecco l'incidente di Puccini e le cose si complicano. Saputo dell'incidente Pascoli, invia i suoi auguri di pronta guarigione, cui Puccini risponde il 3 marzo:
"Caro ed illustre amico, con grande sollievo ho letto la sua tanto buona e gentile cartolina! La cura sarà lunga perché ancor non fu messo l'apparecchio definitivo per il sangue affluito .... Ah! L'immobilità è terribile ..."
In questi frangenti a Puccini forzatamente rinchiuso nella sua villa di Torre del Lago arriva da Milano la notizia che si vorrebbe fare una cartolina per reclamizzare Madame Butterfly, con il Maestro contornato dalle sue donne ormai famose: Manon, Tosca, Mimì e Musetta, e Butterfly che chiede il permesso per entrare tra loro, con l'idea di un sonetto di Pascoli da richiedersi dallo stesso Puccini. Scrive di questa iniziativa ad Alfredo Caselli:
"Che pretese eh! Vuoi dirlo al Maestro (Pascoli)... Magari dì che l'idea è tua. In fretta dimmi qualcosa o vieni. La Poesia ci occorre per maggio ...".
Pascoli accettò, richiese a Caselli i libretti delle opere di Puccini, poi ... tutto rimase nelle intenzioni, ma nel cuore di Pascoli ben presente. A un anno dall'incidente di Puccini eccoci ora a Milano e al tonfo di Butterfly alla Scala del 17 febbraio 1904. Pascoli capisce che l'opera dell'amico Puccini non ha avuto il giusto riconoscimento, anzi tutt'altro, e subito gli invia una cartolina in cui gli dichiara tutta la sua fiducia in Butterfly:
"Caro nostro e grande Maestro, la farfallina volerà: ha l'ali sparse di polvere, con qualche goccia qua e là gocce di sangue, gocce di pianto ... vola vola farfallina ..."
Così Puccini da Milano il 19 febbraio 1904:
"Caro grande poeta, con tanta gioia ho letto la fiera sua cartolina e ne lo ringrazio. Anch'io ho così fede nel / sia pur tenue / volo di Cio Cio San! A giorni andrò a Torre. Ella è così vicino adesso! Una visita al povero zoppo e bastonato sarebbe un balsamo ...".
Pascoli, però a Torre del Lago non scenderà mai; forse per il timore di perdere di fronte a un acclamato personaggio quale Puccini, dai più ritenuto un uomo di mondo, la sua identità. Lo attese invece alla sua "Bicocca" di Caprona, nel tutto del suo mondo amico.

LE VISITE DI PUCCINI A CASA PASCOLI

Parrebbe che Puccini abbia compiuto diverse visite a Casa pascoli ma tutto è nel vago.

Con certezza ne eseguì una nel 1908 e altra nel 1911.

La visita del 1908 fu compiuta da Puccini assieme a Guelfo Civinini e Alfredo Caselli. Puccini, sabato 12 settembre, comunica la notizia ad Alfredo Caselli:
"Lunedì si va a Castelvecchio a far visita al Pascoli. Tu devi venir con noi, passiamo a prenderti verso le 10,30 o le 11. Trovati a bottega: partiamo subito e colazioneremo in viaggio. Dovresti mandare un espresso al Pascoli, avvisandolo o meglio telegrafargli".
Della visita restano alcune immagini e un articolo di Civinini per il Corriere della Sera del 24 settembre 1908, che si chiude con queste eloquenti parole:
"Addio! Addio! La vettura fila via, velocissima, verso i monti violetti. Il Poeta e la sorella rimangono in mezzo alla cerchia dei monelli a guardarci sparire fra la polvere. Li vediamo ancora un momento di lontano risalire insieme la stradella della loro vita semplice e tranquilla, fra i tralci delle viti d'oro. E' un grande poeta! Mormora a me Giacomo Puccini, mettendo alla terza, quello che sento più vicino al mio cuore".
L'altra visita documentata è dell'estate 1911. La memoria si trova in "Il Poeta Solitario" di Mario Biagini, Mursia 1963. Queste le parole di Biagini:
"Una grande consolazione gli venne in quell'estate da una visita di G. Puccini. Partirono in macchina da Lucca, una chiara mattina, Puccini, Caselli, Bianchi. Al volante il figlio del Maestro. Si giunse a Castelvecchio di buon ora. Pascoli era ad attenderli. Il grande Poeta e il grande Musicista erano commossi. Il primo volle essere guida all'ospite nella casa, nello studio, nell'orto. A lui chiese notizie di teatro, esponendo anche trame di lavori, a cui aveva pensato e dei quali il Puccini s'interessò assai, forse nella speranza di trovare un soggetto nuovo e originale. Lasciamo a questo punto la parola a uno dei presenti, al Bianchi ... Allorché i due si lasciarono, più che conoscenti erano amici. E l'abbraccio e il bacio che si scambiarono fece dimenticare quel lei cerimonioso di cui entrambi sentivano il disagio, in quella spontanea fraternità d'arte, che aveva portato al loro incontro ... non si vedranno mai più. Ma dietro la bara di Pascoli, dal piccolo cimitero di Barga alla chiesina di Castelvecchio, il 6 ottobre 1912, ci sarà, col popolo, anche Giacomo Puccini, in pianto".
Queste le parole di Mario Biagini, cui aggiungiamo che Giacomo Puccini, assieme a Plinio Nomellini, fu presente anche alla cerimonia commemorativa del Poeta che si tenne al Teatro Differenti di Barga nella mattinata di quel 6 ottobre 1912. Allora, ricordando un tale avvenimento non posso sottrarmi dall'evidenziare che un simile evento: Puccini dolorosamente affranto che entra nel Teatro dove ora si renderà omaggio all'amico e fratello d'arte Giovanni Pascoli, preciso luogo della sua "La Grande Proletaria si è mossa", unito a ciò l'idea che un tale musicista abbia varcato il portone dello stesso Teatro per andare a sedersi nella sua sala, certamente dovrebbe muovere chi di dovere per un ricordo in lapide. Questo lo dico pensando anche all'amico Gualtiero Pia (1928-2013), che con me condivise quest'idea, purtroppo mai realizzata.
Pier Giuliano Cecchi.

Giovanni Pascoli e Giacomo Puccini -Aspetti di un'amicizia tra la fine del sec. XIX e la morte del Poeta" Quaderni Culturali -Photo 1 Barga, 1993

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Giovanni Pascoli, Giacomo Puccini e Butterfly - Giornale di Barga

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Con l'inizio del sec. XX in Pascoli nasce possente una passione: il teatro; che sino alla morte lo terrà in un assillo culturale tra i più cocenti. Questa tentazione lo tenne molto in ansia, ma mai riuscì a piazzare alcuni suoi lavori di una certa pretesa, salvo poesie e lavori teatrali come Il Ritorno di Odisseo, Il Sogno di Rosetta e poco altro.