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Por: Fernández, Bernardo (Bef)

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RUTA DE TÉCNICAS NARRATIVAS DE LA NOVELA 

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RUTA DE TÉCNICAS NARRATIVAS DE LA NOVELA 

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Por: Martínez Bravo Luis Ángel
Grupo: 505

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RECURSOS O TÉCNICAS NARRATIVAS

UNIDAD-II/TALI-I.MLHV/CCH OTE.

TÉCNICA DEMONÓLOGO.

El monólogo interior es el que reproduce con fidelidad el pensamiento del personaje sin que el narrador intervenga con explicaciones y comentarios. La sensación es la de estar "dentro de la cabeza" del personaje.

Ejemplo:

"Era machaza: la hacían volar apatadones y ella volvía a la carga, ladrando y mostrando sus dientes,unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya está crecida, debetener más de tres años, ya está vieja para ser perra, los animales noviven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo habervisto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cáscaras, ésosson su mejores banquetes[...] No sé a quién se le ocurrió ponerleMalpapeada. Nunca se sabe de dónde salen los apodos. Cuandoempezaron a decirme Boa me reía y después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían Fulano..." Mario Vargas Llosa, La Ciudad y los perros.

Técnica del Recuerdo es cuando un personaje actúa en el tiempo presente y de pronto recuerda un hecho en tiempo pasado.

Ejemplo:

"...y recordó las palabras de su secretaria: Allá la gente se pasa, te regalan de todo y le vinieron unas ganas locasde soltar una grosería que hiciera temblar el mundo, pero se contuvo..."Carlos Villanes, La lluvia de cielo ajeno."Seis años en el ejército. Cuatro en la División Antiasaltos en la Procuraduría para la región noroeste. -Y ahora aquí.¿Dónde más podría haber espacio para una mujer como yo? ¿De maestra en un jardín de niños? ¿Cortando el pelo en una estética? ¿En un despacho de diseño gráfico? ¿De ama de casa?Demasiado grandota. Demasiado ruda."Mucho jamón para dos huevos" dijo una vez un imbécil a mis espaldas cuando iba en la prepa, allá en Cadereyta. Alcancé a escucharlo.Seguía disculpándose en el suelo, después de que le había machacado los dientes a patadas. Nadie volvió a decirme nada.Eran mis años punk." Bernardo Fernández, Hielo negro.

TÉCNICA DEL RECUERDO

TÉCNICA DE LA ANTICIPACIÓN

Ejemplo:

"El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada de pájaros. "Siempre soñaba con árboles", me dijo Plácida Linero, su madre, evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato. "La semana anterior había soñado que iba solo en un avión de papel de estaño que volaba sin tropezar por entre los almendros", me dijo. Tenía una reputación muy bien ganada de interprete certera de los sueños ajenos, siempre que se los contaran en ayunas, pero no había advertido ningún augurio aciago en esos dos sueños de su hijo ni en los otros sueños con árboles que él le había contado en las mañanas que precedieron a su muerte." Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada

La técnica de la anticipación es aquella que usa el narrador para narrar lo que supuestamente ocurrirá en el futuro bajo las formas de la adivinación o el sueño.

TÉCNICA DEL SUEÑO

Ejemplo:

"...Una vez en Guayaquil, contó que lo había soñado con un libro abierto sobre la panza redonda, pero en vez de leerlo le arrancaba las páginas y se las comía una por una , deleitándose en masticarlas con un ruido de cabra. Otra vez en Cúcuta, soñó que lo había visto cubierto por completo de cucarachas. Otra vez despertó dando gritos en la quinta campestre de Monserrate, en Santa Fe, porque soñó que el general Santander, mientras almorzaba a solas con él, se había sacado las bolas de los ojos que le estorbaban para comer, y las había puesto sobre la mesa..." Gabriel García Márquez (El General en su laberinto)-Padre, también quería preguntarle, ¿menosorquia es mala palabra? -¿Menosorquia? No, no la conozco, ¿dónde la oíste? ¿Por qué no has venido a confesarte? -Porque desde el día del temblor no he hecho pecados... Esa palabra se la oí al diablo. El diablo la iba diciendo en un sueño que tuve. Yo estaba en la azotea mirando para la calle y había como un convite del circo. Mero adelante iba un diablo grande como una mojiganga, todo pintado y con cuernos, y las gentes se asomaban a mirarlo y él se bamboleaba al caminar dice y dice: "Cuánta menosorquia os da, cuánta menosorquia os da..." Y al pasar me miró a mí y era tan alto que su cabeza llegaba junto a la mía siendo que yo estaba en la azotea. Me dio mucho miedo y cuando desperté vi todavía la cara del diablo, y era como la de un compañero que me enseñaba cosas malas en la escuela... -¿Y qué crees tú que sea la menosorquia? -Es como las ganas de hacer el pecado. Siempre que lo hago me da después mucho arrepentimiento, me acuerdo del diablo y cuando salgo de la imprenta, después que dan los clamores, entro de rodillas a la iglesia y le juro a Dios que no lo vuelvo a hacer... Juan José Arreola, La Feria.

Es cuando un personaje duerme y reproducimos lo que ha soñado.

Son dos o más episodios que ocurren, en tiempos, espacios o niveles de realidad distintos, unidos en una totalidad narrativa por decisión del narrador a fin de que esa vecindad o mezcla los modifique recíprocamente, añadiendo a cada uno de ellos una significación, atmósfera, simbolismo, etc, distinto del que tendrían narrados por separado.

LOS VASOS COMUNICANTES

Ejemplo:

Para entender con mayor claridad el manejo de esta técnica narrativa lee el cuento de Julio Cortázar:La noche boca arriba.

Es una técnica moderna que se da cuando dentro de un cuento se narra otro cuento,se da mucho en la narrativa contemporánea.

TÉCNICA DE LA CAJA CHINA

Ejemplo:

TABLERO DE DIRECCIÓNA su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros.El primero se deja leer en la forma corriente, y termina en el capítulo 56, al pie del cual hay tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin. Por consiguiente, el lector prescindirá sin remordimientos de lo que sigue.El segundo se deja leer empezando por el capítulo 73 y siguiendo luego en el orden que se indica al pie de cada capítulo. En caso de confusión u olvido, bastará consultar la lista siguiente:73 - 1 - 2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - 5 - 81 - 74 - 6 - 7 - 8 - 93 - 68 - 9 - 104 - 10 - 65 - 11 - 136 - 12106 - 13 - 115 - 14 - 114 - 117 - 15 - 120 - 16 - 137 - 17 - 97 - 18 - 153 - 19 - 90 - 20 - 126 - 2179 - 22 - 62 - 23 - 124 - 128 - 24 - 134 - 25 - 141 - 60 - 26 - 109 - 27 - 28 - 130 - 151 - 152 - 143100 - 76 - 101 - 144 - 92 - 103 - 108 - 64 - 155 - 123 -145 - 122 - 112 - 154 - 85 - 150 - 95 - 14629 - 107 - 113 - 30 - 57 - 70 - 147 - 31 - 32 - 132 - 61 - 33 - 67 - 83 - 142 - 34 - 87 - 105 - 96 - 9491 - 82 - 99 - 35 - 121 - 36 - 37 - 98 - 38 - 39 - 86 - 78 - 40 - 59 - 41 - 148 - 42 - 75 - 43 - 125- 44102 - 45 - 80 - 46 - 47 - 110 - 48 - 111 - 49 - 118 - 50 - 119 - 51 - 69 - 52 - 89 - 53 - 66 - 149 - 54129 - 139 - 133 - 140 - 138 - 127 - 56 - 135 - 63 - 88 - 72 - 77 - 131 - 58 - 131Con el objeto de facilitar la rápida ubicación de los capítulos, la numeración se va repitiendo en lo alto de las páginas correspondientes a cada uno de ellos. Julio Cortázar, Rayuela.

Diálogo Literario es la conversación entre dos o más personajes u otros seres reales o imaginarios considerados como personas. Existen 3 tipos de diálogos:

Directo:- ¿Quién?Por otra respuesta se escucharon otros golpes. Luego una voz exclamó:- ¡Tomás! ¿Estás allí?Julio Ramón Riveyro (La tela de araña)Simultáneo:"Apareció una mañana, a la hora de la formación, de la mano de papá, y el hermano lucio lo puso a la cabeza de la fila porque era más chiquito todavía que Rojas, y en la clase el hermano Leoncio lo sentó atrás, con nosotros en esta carpeta vacía, jovencito ¿cómo se llamaba? Cuellar, ¿y tú? Croto, ¿y tú? Chingolo, ¿y tú? Mañuco. ¿Miraflorino? Sí, desde el mes pasado, antes vivía en San Antonio y ahora en Mariscal Castilla, cerca del cine Colina"Telescópico:Mario Vargas Llosa, en su novela Conversaciones en laCatedral utiliza con mucha maestría el diálogo Telescópico. También podemos observarlo en su novela Pantaleón y las Visitadoras.

TÉCNICA DEL DIÁLOGO

Directo: Aquel donde se reproduce las palabras exactas de los personajes.

"En ese caso -dijo Zag-, ve a buscarme virutas de madera seca.La gallina se las trajo.-Ahora un alambre.También se lo trajo.-Finalmente -dijo Zag-, ve a la cocina del convento; allí encontrarás fósforos." Jacques FerronDelirium tremens-Volvió el monstruo, señor.-Mándalo a pasar.-No cabe por la puerta.-Entonces que se vaya.-No se va mientras no entra.-¿Cómo, si no cabe?-Imposible.-Entonces saldrás tú, y todo arreglado.-Tampoco quepo, señor, para salir: soy otro monstruo suyo.-¿Mío? Si me vacuné contra ellos.-Pero usted ha seguido bebiendo sin consideración. Manuel Mejía Vallejo

Telescópico: Conjunto de diálogos organizados con la técnica de caja china.

TABLERO DE DIRECCIÓNA su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros.El primero se deja leer en la forma corriente, y termina en el capítulo 56, al pie del cual hay tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin. Por consiguiente, el lector prescindirá sin remordimientos de lo que sigue.El segundo se deja leer empezando por el capítulo 73 y siguiendo luego en el orden que se indica al pie de cada capítulo. En caso de confusión u olvido, bastará consultar la lista siguiente:73 - 1 - 2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - 5 - 81 - 74 - 6 - 7 - 8 - 93 - 68 - 9 - 104 - 10 - 65 - 11 - 136 - 12106 - 13 - 115 - 14 - 114 - 117 - 15 - 120 - 16 - 137 - 17 - 97 - 18 - 153 - 19 - 90 - 20 - 126 - 2179 - 22 - 62 - 23 - 124 - 128 - 24 - 134 - 25 - 141 - 60 - 26 - 109 - 27 - 28 - 130 - 151 - 152 - 143100 - 76 - 101 - 144 - 92 - 103 - 108 - 64 - 155 - 123 -145 - 122 - 112 - 154 - 85 - 150 - 95 - 14629 - 107 - 113 - 30 - 57 - 70 - 147 - 31 - 32 - 132 - 61 - 33 - 67 - 83 - 142 - 34 - 87 - 105 - 96 - 9491 - 82 - 99 - 35 - 121 - 36 - 37 - 98 - 38 - 39 - 86 - 78 - 40 - 59 - 41 - 148 - 42 - 75 - 43 - 125- 44102 - 45 - 80 - 46 - 47 - 110 - 48 - 111 - 49 - 118 - 50 - 119 - 51 - 69 - 52 - 89 - 53 - 66 - 149 - 54129 - 139 - 133 - 140 - 138 - 127 - 56 - 135 - 63 - 88 - 72 - 77 - 131 - 58 - 131Con el objeto de facilitar la rápida ubicación de los capítulos, la numeración se va repitiendo en lo alto de las páginas correspondientes a cada uno de ellos. Julio Cortázar, Rayuela.

Simultáneo:Aquel donde se entreveran la narrativa y lasdescripciones.Narración al lector

Narración Lineal:Crimen y Castigo de Fedor Dostoievski; el Mundo es ancho y ajenode Ciro Alegría.Ocurrencia"Durante un banquete, Colón era objeto de frases mortificantes por parte de los españoles, que envidiaban al italiano la gloria de su gran descubrimiento; y como, entre otras cosas, llegase a oír que el descubrimiento de otro hemisferio no era debido a la ciencia, sino a la casualidad, y que, por lo tanto, otro cualquiera podría descubrirlo, propuso este sutil problema:De qué modo podría un huevo de gallina sostenerse en pie sobre uno de sus extremos sin ningún otro apoyo.Todos lo intentaron en vano, y entonces él, golpeándolo ligeramente sobre un plato, quebró un poco la cáscara y lo hizo tenerse en pie. Rieron todos, exclamando que también podrían hacerlo ellos, a lo que les contestó Colón:-Podrán ahora porque han visto que podría ser, pero ¿por qué no lo hicieron antes que yo?" Juan Amós

Narración al lector

Narración Lineal: Es cuando se cuenta la historia en forma ordenada: inicio, desarrollo y final.Narración Circular: Es cuando la historia finaliza donde comenzó. La narración comienza y termina en el mismo lugar, con los mismos personajes y en la misma acción.Narración trenzada: Es aquella que cuenta varias historias que se van trenzando de principio a fin.Narración paralela: Es cuando se narran dos historias distintas paralelas al mismo tiempo y que al final se juntan.

Narración Lineal:Crimen y Castigo de Fedor Dostoievski; el Mundo es ancho y ajenode Ciro Alegría.Ocurrencia"Durante un banquete, Colón era objeto de frases mortificantes por parte de los españoles, que envidiaban al italiano la gloria de su gran descubrimiento; y como, entre otras cosas, llegase a oír que el descubrimiento de otro hemisferio no era debido a la ciencia, sino a la casualidad, y que, por lo tanto, otro cualquiera podría descubrirlo, propuso este sutil problema:De qué modo podría un huevo de gallina sostenerse en pie sobre uno de sus extremos sin ningún otro apoyo.Todos lo intentaron en vano, y entonces él, golpeándolo ligeramente sobre un plato, quebró un poco la cáscara y lo hizo tenerse en pie. Rieron todos, exclamando que también podrían hacerlo ellos, a lo que les contestó Colón:-Podrán ahora porque han visto que podría ser, pero ¿por qué no lo hicieron antes que yo?" Juan Amós

Narración Circular:Cien años de Soledadde Gabriel García Márquez, Pedro Páramo de Juan Rulfo. Además de los cuentos: En la madrugada, Macario, Cuesta de las comadres, Talpa, Es que somos muy pobres, Lluvina.Otro ejemplo de la literatura clásica es La Odisea.

* Narración Trenzada:Podemos ver en la novela magistral La casa verde de Mario Vargas Llosa.

* Narración Paralela:Podemos encontrar en la novela de Oswaldo Reynoso: El escarabajo y el hombre.Otro ejemplo:"Sueño que un día esta nación se levantará y vivirá el verdadero significado de su credo: Afirmamos que estas verdades son evidentes: que todos los hombres son creados iguales.""Sueño que un día, en las rojas colinas de Georgia, los hijos de los antiguos esclavos y los hijos de los antiguos dueños de esclavos, se puedan sentar juntos a la mesa de la hermandad...""Sueño que mis cuatro hijos vivirán un día en un país en el cual no serán juzgados por el color de su piel, sino por los rasgos de su personalidad."-Martin Luther King, Jr.,Tengo un SueñoEl paraíso en la otra esquina de Mario Vargas Llosa, es un ejemplo más en la queTristán (1803-1844) y de su nieto Paul Gauguin (1848-1903). Ambashistorias fluyen naturales y meticulosas, convirtiendo al lector en unespectador agradecido. El periplo de Flora Tristán, menos conocido queel de su célebre nieto, deviene en un riquísimo panorama de la Europa delas utopías socialistas. Flora Tristán se rebeló contra su propiomatrimonio, una atrocidad que la llevó a condenar la instituciónentera; convirtió su vida privada en el combustible de la lucha pacíficapor los derechos de los condenados, terminando por ser una admirableprecursora tanto del feminismo como del socialismo moderno. cambio, elrecorrido del pintor Paul Gauguin, es narrado desde su cómoda vida comoagente de bolsa hasta su muerte romántica en las Islas Marquesas de losMares del Sur. Mario Vargas Llosa,El Paraíso en la otra esquina.

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RECURSOS O TÉCNICAS NARRATIVAS by marthaleticiah58 on Genially

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RECURSOS O TÉCNICAS NARRATIVAS UNIDAD-II/TALI-I.MLHV/CCH OTE. TÉCNICA DEMONÓLOGO. El monólogo interior es el que reproduce con fidelidad el pensamiento del personaje sin que el narrador intervenga con explicaciones y comentarios. La sensación es la de estar "dentro de la cabeza" del personaje.

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[...] ¿Deseo por mí? Naaaaah ese guey le gustan los hombres…

… Y si le gustan las mujeres, le gustan las flacas espiritifluticas, como decía mi abuela, ni las gordas ni las sabrosas…

…Bueno como dijo mi amiga Marina, la colombiana “yo no estoy gorda, estoy buena”, ¿O era suculenta?[...]

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap 27, Pag. 161

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[...]Recordó con horror el cielo gris y las oscuras aguas del atlántico. Los camarotes diminutos compartidos con otros cinco voluntarios, la comida de mierda. El viento helado que los recibió al llegar a España.

Apenas un puñado de años después, todos esos recuerdos parecían muy lejanos en medio del verdor furioso del trópico. El agua helada del río Cuetzala era un descanso del calor pegajoso que decencia sobre el pueblo desde que asomaba el sol. Acá el agua no le molesta tanto a David.

Todos los días iban hasta el río a bañarse. Era el momento mas divertido de la jornada.[...]

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap 7, Pag. 45

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[...] “Oigan es tarde, tengo una fiestecita, ¿quieren venir? “Al principio nos mato la gueva de ir a una fiesta de ancianos como él, pero cuando tienes 20 años todos son ancianos. Según mis cálculos, él era mas joven entonces que yo ahora. Finalmente, nos convenció y fuimos en el Tsuru del Peart.

-¿No que muy fresita?

-El linceo era el pobre. Por eso tenía que vender coca después de metérsela. El caso es que llegamos a una casa del Pedregal, a una reunión muy parecida a la que fuimos. Ya que desde el valet vio nuestras carcachas nos hicieron caras. “Es una fiesta privada” …

…Era una fiesta en un jardín enorme. Igual que acá, con trago y canapés, todos vestidos de largo y de gala, solo nosotros íbamos mugrosos. Peor todos saludaban a nuestro amigo…

…El asunto es que apañamos tragos y comida, tratamos de ligarnos a unas viejitas, nos pusimos hasta la madre [...]

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap 35, Pag. 199-200

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[...] Una noche, Eric soñó que
su pecho reventaba en medio
de grandes dolores y entre las vísceras e intestinos asomaba una diminuta cabeza de
Siqueiros que emitía chillidos en medio de lo que resultaban ser chorros de piroxilina roja en lugar de sangre.[...]

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap 21, Pag. 133

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[...] ANDREA METE LA MANO A SU BOLSO. Encuentra el bulto de la P232. La blande fuera mientras corta cartucho. Se escucha a si misma gritar: “¡Ya te cargo la chingada, hija de tu puta madre ¡”, al tiempo que apunta el arma a unos metros de Lizzy Zubiaga. Disfruta durante unos instantes que no alcanza a completar un segundo la cara de sorpresa de Henry Dávalos, que ya discutía con Lizzy, y el hombre del cabello corto al que de cerca reconoce como un famoso traficante de armas, pero cuyo nombre es incapaz de recordar. La propia Lizzy no parece darse cuenta de nada, voltea ver a Andrea con la mirada perdida. ¿Esta drogada? ¿Borracha? Andrea hubiera deseado ver el miedo en el rostro de la perra, ver sus ojos llenarse de angustia ante la certeza de haberse embarcado en el ultimo minuto de su vida, pero ni eso es capaz de conceder a Lizzy. A cambio le dice con desprecio infinito “Gorda asquerosa” cuando decididamente ya reconocido a Andrea [...]

PRÁCTICAMENTE TODO EL CAPITULO 55 EN SI ES UN VASO COMUNICATIVO, PERO SOLO ADJUNTO LO QUE CREÍ PRIMARIO

Fernández, Bernardo (Bef),
Azul Cobalto, Cap 55, Pag. 293

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[...] -Era 2002. Yo era chamaquito. Había reventado toda la noche con el hijo de… de un cómico muy famoso del cine nacional.

- ¿Quién?

- ¡Eso no importa! Un cabrón que pasaba todo el día encerrado en un pent-house de Polanco, leyendo como obeso, bebiendo mezcal y metiéndose coca.

-¿Qué tiene que ver con esto?

-Yo era amigo de Peart, uno de los muchos amigos de reventón de este sujeto, que era mucho mayor que nosotros. Nos había pedido que le compramos coca con un diler que tenia en la Doctores. El Peart era fresita del Liceo…

- ¡Tu ibas en el americano!

Por primera vez parecí sorprenderlo

- ¿Cómo sabes eso?

- ¡Eso no importa sigue contándome!

Suspiro hondo

- ¿De verdad quieres saber?[...]

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap. 33 Pag. 187-188

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(DIRECTO)
-SIEMPRE ME GUSTASTE- ME DICE JÁRCOR, En cuanto entramos a su departamento, sobre Xola.

- ¿Por qué nunca me lo dijiste, pendejo? - respondió

- Por qué tú también me das miedo, idiota, eres muy ruda.

Estoy a punto de contestarle algo, pero el me dice “Siéntate” señalando su sillón. Me queda claro que es una orden y obedezco.

-¿Cerveza?- Pregunta

-Siempre.

Fernández, Bernardo (Bef), Azul Cobalto, Cap 24, Pag. 145

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Visto desde un punto de vista personal se pueden observar la historia a mi parecer es Paralela porque vemos, como de un lado los detectives se enfrentas a sus propios problemas mientras que Lizzy y sus cómplices o amigos se dedican a la robar arte, hasta que todo estalla y por ende sus caminos se cruzan, desconozco que sería conveniente citar en este apartado, así que solo di mi opinión y análisis de esta magnifica obra

Martinez, Luis