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E furono cagione di levar via una certa maniera secca e cruda e tagliente, che per lo soverchio studio avevano lasciata in questa arte Pietro della Francesca, Lazzaro Vasari, Alesso Baldovinetti, Andrea dal Castagno, Pesello, Ercole Ferrarese, Giovan Bellini, Cosimo Rosselli, l’Abate di San Clemente, Domenico del Ghirlandaio, Sandro Botticello, Andrea Mantegna, Filippo e Luca Signorello; i quali per sforzarsi cercavano fare l’impossibile dell’arte con le fatiche e massime ne gli scorti e nelle vedute spiacevoli che, sí come erano a loro dure a condurle, cosí erano aspre e difficili a gli occhi di chi le guardava. Et ancora che la maggior parte fussino ben disegnate e senza errori, vi mancava pure uno spirito di prontezza che non ci si vede mai, et una dolcezza ne’ colori unita, che la cominci  ad usare nelle cose sue il Francia Bolognese e Pietro Perugino. Et i popoli nel vederla corsero come matti a questa bellezza nuova e piú viva, parendo loro assolutamente che e’ non si potesse già mai far meglio.

Giorgio Vasari Le vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue insino a’ tempi nostri, Firenze, 1550

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Dopo la pace di Lodi del 1454, l'Italia usufruisce di un lungo periodo di pace che vede prosperare le signorie locali: proprio le corti dei signori diventano il nuovo centro privilegiato della produzione di opere d'arte a scapito delle istituzioni di origine medievale. I signori italiani adottano in varia misura il nuovo linguaggio di origine fiorentina, che così si diffonde in tutta Italia, declinato nelle più diverse maniere, grazie alla grande flessibilità delle sue caratteristiche tecniche e alla varietà delle tradizioni artistiche preesistenti nelle città italiane. Le principali opere analizzate le troviamo a Firenze, Urbino, Ferrara, Mantova, Padova, Venezia.

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La pittura del primo periodo del 1400, in voga nelle Fiandre, viene denominata "Scuola di Primitivi Fiamminghi". I Pittori che venivano da questa scuola, normalmente dipingeva quadri a tematica religiosa, benché sviluppasse anche ritratti e paesaggi. La tecnica dell'olio, a differenza dell'affresco, favoriva la minuziosità, il naturalismo e l'amore per il paesaggio. Per Fiandre si intende genericamente la vasta area geografica del nord Europa che comprende buona parte dell’attuale Belgio, Olanda e Francia che, a quei tempi, nel XIII secolo, era molto ricca, grazie ai grandi porti, al commercio e all'artigianato tessile, sostenuta da una relativa stabilità politica e amministrativa, anche se angustiata da problemi di religione fra cattolici e protestanti.
L'Arte, guidata a quel tempo dalla Pittura Italiana, stava abbandonando lo Stile Gotico ed era entrata nel periodo Tardo-Gotico, che preannunciava il Rinascimento. Nelle Fiandre, che avevano molti contatti d'affari con il resto d'Europa, si era formata una società ricca, cosmopolita ed interessata culturalmente, che esprimeva una crescente domanda artistica. L'arte fiamminga nel XV secolo si affianca all'arte italiana e, influenzandosi reciprocamente, partecipa all'evoluzione del gusto artistico dei popoli Europei dei secoli successivi. La Pittura Fiamminga del Quattrocento è caratterizzata dall'uso, quasi esclusivo, dei colori ad olio, trascurando l'affresco ancora molto in voga in Italia.
I colori ad olio, conosciuti dall'antichità e utilizzati sicuramente nel Basso Medioevo, avevano alcuni difetti: si stendevano male e rischiavano di alterare la cromia desiderata. Poiché i colori ad olio asciugavano molto lentamente era necessario procedere a successive velature, cioè strati di colore traslucidi, trasparenti e sovrapposti, che rendevano il dipinto brillante e lucido, permettendo di definire la diversa consistenza delle superfici fin nei più minuti particolari, anche se per completare un quadro, occorrevano mesi o addirittura anni. Invece di utilizzare un colore coprente, già dalle prime pennellate, si utilizza un colore di consistenza semi-trasparente (velatura) che dà la possibilità di ottenere una maggiore gamma cromatica: sovrapponendo più velature si può, gradualmente, giungere al tono preferito.

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Tiziano Vecellio Ritratto di Federico II Gonzaga 1529

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Raffaello Sanzio Ritratto di Maddalena Strozzi 1506

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Raffaello Santi Santi Sposalizio della Vergine 1504

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Andrea Mantegna Camera degli Sposi 1460 - 64

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Donato Bramante Tempietto di San Pietro in Montorio a Roma 1502 - 06

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Girolamo da Capri e Bartolino da Novara 1385 Castello Estense di Ferrara

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Pisanello Ritratto di Lionello d'Este 1441

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Andrea Mantegna Pala di San Zeno a Verona 1456 - 59

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Duccio di Buoninsegna Madonna Rucellai 1285

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Antonello da Messina Madonna annunciata 1476

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Maestro di Boucicaut Libro d'ore del Maresciallo di Boucicaut 1409

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Libro d'ore del Maresciallo di Boucicaut

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Libro d'ore del Maresciallo di Boucicaut

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Petrus Christus Ritratto di un frate certosino 1446

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Jan van Eyck Ritratto di uomo con turbante 1433

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Rogier van der Weyden Ritratto di giovane donna 1460

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Ritratto di Giovanni II il Buono, re di Francia

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Jan van Eyck Polittico dell'Agnello Mistico 1425 - 32

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Piero della Francesca Sacra Conversazione 1472

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Malchior Broederlam Altare di Champmol 1399

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Jan Van Eyck Madonna del canonico van der Paele 1436

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Jan van Eyck Ritratto dei coniugi Arnolfini  1434

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Jan van Eyck Ritratto dei coniugi Arnolfini  1434

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Piero della Francesca La città ideale 1470

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Rogier van der Weyden Trittico di Blandelin 1450

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Gentile Bellini Processione in Piazza San Marco 1496

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Raffaello Sanzio Ritratto di Agnolo Doni 1506

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Leon Battista Alberti Basilica di Sant'Andrea a Mantova 1472 circa

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Hugo van der Goes Adorazione dei pastori (assieme e particolare con il ritratto di Margherita Portinari e del drago che accompagna santa Margherita) 1477

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Guido di Pietro l'Angelico Annunciazione 1440 - 1453 affresco dal convento di San Marco a Firenze

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Sandro Botticelli Adorazione dei Magi dalla chiesa di Santa Maria Novella a Firenze 1475

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Sandro Botticelli Pallade e il Centauro (particolare) da Palazzo Medici 1482 - 83

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Orsino Benintendi Maschera funebre in gesso di Lorenzo de Medici 1492

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Maschera funebre in gesso di Lorenzo de Medici 

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Maschera funebre in gesso di Lorenzo de Medici 

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Raffaello Sanzio Ritratto di Bindo Aldoviti 1515

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Palazzo Contarini sul Canal Grande a Venezia, detto Ca' D'Oro 1421

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Michelozzo Michelozzo Villa Medici a Careggi 1430

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Ritratti di Federico da Montefeltro e di Battista Sforza con le rispettive allegorie 1472

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Ritratti di Federico da Montefeltro e di Battista Sforza

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Ritratti di Federico da Montefeltro e di Battista Sforza

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Luciano Laurana e Francesco di Giorgio Martini Palazzo ducale di Urbino 1444 - 72

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Pedro Berruguete Ritratto di Federico da Montefeltro con il figlio Guidubaldo 1475

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Ritratto di Federico da Montefeltro con il figlio Guidubaldo

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Ritratto di Federico da Montefeltro con il figlio Guidubaldo

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Raffaello Sanzio Scuola di Atene 1509-1511

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Studiolo di Federico da Montefeltro nel Palazzo Ducale di Urbino (particolari delle tarsie lignee) 1473 - 76

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Michelangelo Buonarroti La pietà 1497-1499

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Michelangelo Buonarroti Il giudizio universale 1535-1541

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Leonardo Da Vinci La dama con l'ermellino 1489

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Leonardo da Vinci Adorazione dei Magi 481 - 82