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1- Les opéras inspirés par Jean de La Fontaine
2- L'Éclipse totale - Nicolas Dalayrac
3- Le Magnifique - André Grétry
4- Les deux chasseurs & la laitière - Emmanuel Clerc
5- Jean de La Fontaine en musique
6- Aller plus loin, les fables

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Amour bannis ma crainte

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L'Éclipse totale: Air &quot;Amour, bannis ma crainte&quot; (Isabelle) © Various Artists - Topic

André Grétry (1741-1813) et Nicolas Dalayrac (1753-1809) appartenaient à la même génération, celle des musiciens de la fin du règne de Louis XV, du règne de Louis XVI , dont ils furent les figures montantes, et qui, par chance, habileté, souplesse, traversèrent la Révolution sans encombres. Prolixes, ils ont composé des pièces inspirées par les fables de La Fontaine. Un disque en fait connaître les lumières. Il est porté par Jeanne Zaepffel, la compagnie Les Monts du Reuil, Hélène Clerc-Murgier, Pauline Warnier. Douceur des voix, timbres tendres de l'orchestre, on aime ce disque. Et vous?

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André Grétry (1741-1813) et Nicolas Dalayrac (1753-1809) appartenaient à la même génération, celle des musiciens de la fin du règne de Louis XV, du règne de Louis XVI , dont ils furent les figures montantes, et qui, par chance, habileté, souplesse, traversèrent la Révolution sans encombres.

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Classica - Février 2023

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Revue de presse
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- ⭐️⭐️⭐️⭐️ ⭐️ 5 étoiles Classica - février 2023- Jeanne Zaepffel, soprano à tout point de vue idéale pour ce répertoire, avec sa voix solide et charnue, mais également très souple dans les traits agiles (...)Elle n'est d'ailleurs pas la seule à nous intéresser car Hadhoum Tunc, Louison Costes et Guillaume Gutierrez possèdent très bien l'art délicat de l'opéra-comique. L'Orchestre des Monts du Reuil, conduit par Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier, se montre à la hauteur, notamment dans les ouvertures qui sont de petits bijoux... comme dans le reste d'ailleurs.
- Odb - Novembre 2022 - On est toujours heureux de retrouver Jeanne Zaepfel, merveilleuse de musicalité, de fraicheur et de prestance. Signalons que cette jeune thésarde, qui travaille sur Peter Brook à l'opéra, vient de sortir un disque fort réussi qui comporte de larges extraits duMagnifique, de l’Eclipse totale de Dalayrac (donnée ici l'an dernier) et quelques fables de La Fontaine mises en musique par Clérambault. C'est chez Aparté avec Les Monts du Reuil qu'on applaudit ce soir, à leur meilleur, se mêlant comme de coutume à faire le chœur et la figuration.
- Die internationale Kulturplattform - Novembre 2022 - Avec une formation de musique de chambre et en suivant scrupuleusement les instructions de Grétry pour les parties vocales (déclamation naturelle, la musique vocale doit s'en tenir entièrement à l'accentuation de la langue parlée, sinon ce serait une simple symphonie) et de Dalayrac (la musique et les couleurs de la poésie doivent être identiques), nous pouvons nous réjouir sans réserve de ce merveilleux CD. La veine comique de la musique, la mélodie accrocheuse et légère et l'interprétation pleine d'humour des quatre voix solistes (Jeanne Zaepffel, Hadhoum Tunc, Louison Costes - sopranos et Guillaume Gutierrez - ténor) nous enchantent. Dr. Ingobert Waltenberger. La critique complète (en allemand) ici
- Blog Médiapart - Janvier 2023 - Douceur des voix, timbres tendres de l'orchestre, on aime ce disque.

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ODB

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Direction musicale : Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier
Mise en scène et scénographie : Stephan Grögler
Bijoux et images : Jennifer Crupi
Lumières : Pierre Daubigny
Vidéo : Louison Costes
Conseiller musicologique : Riadh Mtirawi

Octave, le Magnifique : Xavier Flabat
Clémentine : Jeanne Zaepffel
Alix : Gaëlle Mechaly
Aldobrandin : Thomas Morris
Fabio : Pierre-Michel Dudan
Laurence : Benjamin Athanase
Horace : Christophe Souron

Compagnie Les Monts du Reuil en résidence

Reims, le 26 novembre 2022

Très peu d'Opéras dans le monde ont aussi bien servi la cause de Grétry (1741-1813) que Reims qui a mis à l'affiche, depuis 2010, pas moins de cinq de ses opéras : La Fausse Magie (2010), Raoul Barbe-Bleue (2016), Richard Cœur de lion (2018), qui n'est pas la production vue à Versailles, Guillaume Tell (2020) et, ce soir, pour une date unique, Le Magnifique.

Créé deux ans après Zémire et Azor, la même année que Céphale et Procris et que l' Exultate Jubilate de Mozart, Le Magnifique a vu le jour à la Comédie-Italienne le 4 mars 1773 avant d'être donné à Versailles le 26 mars de la même année.
C'est la célèbre Madame d'Epinay, l'amie intime de Rousseau (alors que Grétry a dû son ascension à Voltaire), qui éveilla l'intérêt du librettiste Sedaine (1719-1797) pour cette intrigue déjà traitée par Houdard de la Motte pour La Comédie française 42 ans auparavant et dérivant de l' École des Femmes via un conte licencieux de Jean de La Fontaine.
Ce livret présente deux topiques de la littérature de l'époque, la barbon voulant épouser sa pupille, orpheline dotée d'un bel héritage, et la scène de retrouvailles entre parents s'étant perdus de vue depuis fort longtemps.
Ici, c'est la jeune Clémentine, vivant sous la férule de son tuteur Aldobrandin (illustre famille ayant donné un pape à l'Église en la personne de Clément VIII) , qui va retrouver in extremis son père enfin libéré du joug des barbaresque grâce à la générosité du Magnifique, Octave, un patricien florentin richissime, propriétaire d'un cheval superbe qu'il est disposé à céder au tuteur au prix d'un entretien de 15 minutes avec la belle.
Madame Laruette, la créatrice du rôle de Clémentine, a inspiré ce poème à Frémicourt, des vers publiés dans Le Mercure de France:

Que ton jeu toujours vrai sait rendre intéressant
Le moment où tes doigts laissent tomber la rose !
Oui, tu triomphes en cédant.
En vain sur ton silence un tuteur se repose:
Que Laruette parle, ou qu'elle ait la bouche close,
Le sentiment par elle est sûr d'être vainqueur;
Elle le peint d'après le cœur.

C'était l'épouse de Jean-Louis Laruette (1731-1792), également chanteur et surtout compositeur, auteur d'une Cendrillon que l'ensemble officiant ce soir, Les Monts du Reuil, avait exhumée il y a 17 ans...ODB s'en était fait l'écho.

Véritable rareté, le Magnifique a néanmoins fait l'objet d'un enregistrement publié il y a dix ans par Naxos avec Emiliano Gonzalez Toro dans le rôle-titre. Ce n'est pas un ouvrage aussi inspiré que ceux déjà montés ici et l'intrigue se traine un peu en longueur; on aurait d'ailleurs pu pratiquer quelques coupures pour densifier l'action.

La mise en scène de Stephan Grögler est axée sur une véritable direction d'acteur, hélas un peu théâtre de boulevard par moments. Surtout, elle refuse de prendre véritablement parti pour une approche déjantée qui aurait sans doute été capable de sauver le tout allégrement.
On est une nouvelle fois charmé par les vidéos de Louison Costes et on a beaucoup aimé le chapeau Gants de vaisselle & &éponges empilées arboré par la servante Alix au premier acte.

On est toujours heureux de retrouver Jeanne Zaepfel, merveilleuse de musicalité, de fraicheur et de prestance. Signalons que cette jeune thésarde, qui travaille sur Peter Brook à l'opéra, vient de sortir un disque fort réussi qui comporte de larges extraits du Magnifique, de l'Eclipse totale de Dalayrac (donnée ici l'an dernier) et quelques fables de La Fontaine mises en musique par Clérambault. C'est chez Aparté avec Les Monts du Reuil qu'on applaudit ce soir, à leur meilleur, se mêlant comme de coutume à faire le chœur et la figuration.

Xavier Flabat impression par sa haute taille et sa grande allure mais a peu à chanter, ce qui est étonnant pour un rôle-titre. Le tuteur de Thomas Morris fait irrésistiblement penser à Michel Sénéchal, le génie en moins. Pierre-Michel Dudan joue à la Jean-Claude Dreyfus et chante d'une voix légère, très claire.
Gaëlle Méchaly brule les planches et nous délivre quelques vocalises fluides et aisées couronnées d'aigus lumineux.

Au total, on passe une soirée de fort bon aloi au service d'une œuvre rare qu'il aurait fallu pouvoir relever de quelques épices théâtrales pour en saisir tout le sel.

Jérôme Pesqué

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Direction musicale : Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier Mise en scène et scénographie : Stephan Grögler Bijoux et images : Jennifer Crupi Lumières : Pierre Daubigny Vidéo : Louison Costes Conseiller musicologique : Riadh Mtirawi Octave, le Magnifique : Xavier Flabat Clémentine : Jeanne Zaepffel Alix : Gaëlle Mechaly Aldobrandin

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Anaclase

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Puisant l'argument dans un conte de Jean de La Fontaine, à l'instar d'Antoine Houdard de La Motte dans le premier tiers du siècle, le dramaturge Michel-Jean Sedaine (1719-1797) écrit le livret d'une brève comédie en musique, pourrait-on dire, Le Magnifique, pour le Liégeois André Grétry (1741-1813). L'œuvre est représentée à la Comédie-Italienne le 4 mars 1773, puis reprise le 26 à Versailles, devant Louis XV et vraisemblablement la Dauphine venue d'Autriche, Marie-Antoinette qui, une fois devenue reine, apporterait tout son soutien au compositeur, comme à nombre d'artistes de son temps. Après celle avec François-André Danican Philidor - Le diable à quatre (1756), Blaise le savetier (1759), L'huître et les plaideurs (1759), Le jardinier et son seigneur (1761), Ernelinde (1773) et Les femmes vengées (1775) - et parallèlement à celle, plus florissante encore, avec Pierre-Alexandre Monsigny - On ne s'avise jamais de tout (1761), Le roi et le fermier (1762), Rose et Colas (1764), Aline, reine de Golconde (1766), Le déserteur (1769), Le faucon (1771), Félix ou L'enfant trouvé (1777), Pagamin de Monègue (1792) -, la nouvelle collaboration de Sedaine avec Grétry commence par cette " comédie en trois actes mêlée d'ariettes ", pour ainsi dire opéra-comique. Quelques années passeront avant qu'elle porte ses fruits et que les deux artistes donnent le jour à d'autres ouvrages : Thalie en 1783, puis le plus fameux Richard Cœur de Lion (1784), bientôt suivi d' Amphitryon (1785), Le Comte d'Albert (1786), La suite du Comte d'Albert (1787), Raoul Barbe-Bleue (1789) [lire notre chronique du 13 mai 2016], Guillaume Tell (1791) [lire notre chronique du 11 juin 2013] et Basile (1792).

Soucieuse de porter à la connaissance du mélomane des ouvrages oubliés par le temps mais qui furent typiques de leur époque - ici via un genre qui envahirait la scène lyrique au siècle suivant : l'opéra-comique, soit du théâtre chanté qui fait large part au dialogue, comme on le trouvera bien plus tard avec Carmen, par exemple -, la compagnie Les Monts du Reuil (en résidence à l'Opéra de Reims), à laquelle l'on doit de connaître en scène Le jeune sage et le vieux fou d'Étienne-Nicolas Méhul et Le devin du village de Jean-Jacques Rousseau [lire nos chroniques du 7 mars 2017 et du 11 août 2018], s'est attelée à ce Magnifique à travers une production signée Stephan Grögler. Loin des stylisations relativement minimalistes auxquelles le metteur en scène franco-suisse nous a habitués [lire nos chroniques de Niobé, La Cenerentola, L'amour coupable, Sortilèges et carafons, Die weiße Rose puis Hin und zurück], le plateau s'avère sévèrement encombré. Dirigés du clavier par la pianofortiste Hélène Clerc-Murgier, par ailleurs romancière ( Abbesses, 2013 ; La rue du bout-du-monde, 2016 ; L'affaire Chevreuse, 2020), et de l'archet par sa complice Pauline Warnier, une dizaine de musiciens occupe le quart supérieur gauche, le jeu s'organisant entre l'arrière-fond droit et le demi-cercle le plus bas. Un appareillage de cloisons plus ou moins peintes en rose, plusieurs écrans où sont projetés des cartons comme au cinématographe puis des médaillons représentant Florence où se déroule l'intrigue - Horace Le Magnifique, comme autrefois Lorenzo de' Medici, il Magnifico - et un David démultiplié, un fauteuil clémentine (la couleur du prénom même de l'héroïne), enfin l'invasion de potiches chinoises finissent d'entraver l'espace.

On goûte l'humour distancié avec lequel débute l'affaire, en une sorte de générique où défilent personnages de la pièce et chanteurs du jour, ainsi que le chapeau loufoque qui résume la fonction d'Alix, femme de chambre de la maisonnée d'Aldobrandin, le bourgeois roué qui, d'antan, a si bien fait disparaître le père de la belle Clémentine. De fait, Gaëlle Méchaly s'empare du rôle à-bras-le-corps dans une composition plutôt amusante qui ne dépareille pas le chant. Lui fait pendant le majordome Fabio que Pierre-Michel Dudan campe d'un baryton solide et d'une présence scénique efficace. Proche d'un Louis de Funès sans oser toutefois pousser jusqu'à lui, Thomas Morris est un peu diffus en barbon manipulateur. Le couple de jeunes gens qui, après le dénouement heureux qui punit les coupables, convolera en justes noces bénéficie du soprano chaleureux et agile de Jeanne Zaepffel (Clémentine) et du ténor aimable de Xavier Flabat (Octave).

BB

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Soucieuse de porter à la connaissance du mélomane des ouvrages oubliés par le temps mais qui furent typiques de leur époque, la compagnie Les Monts du Reuil s'est attelée à celui-ci à travers une production signée Stephan Grögler. Loin des stylisation relativement minimalistes auxquelles le metteur-en-scène franco-suisse nous a habitués, le plateau s'avère sévèrement encombré...

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Baroquiades

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© Jean-Christophe Hanché : Jeanne Zepffel (Clémentine) et Thomas Morris (Aldobrandin)

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Opéra magazine

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LES MONTS DU REUIL — Dans les coulisses de l'Eclipse Totale

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©Guy Wittevrongel

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L'Eclipse totale, direction musicale Hélène Clerc-Murgier/Pauline Warnier, mise en scène Vincent Tavernier

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L'Eclipse totale, direction musicale Hélène Clerc-Murgier/Pauline Warnier, mise en scène Vincent Tavernier

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©Michel Graillot

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Par Riadh Mtirawi, doctorant musicologue de la compagnie lyrique les Monts du Reuil

(Sorbonne Université, IReMus UMR 8223)

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La Magnifique, André Grétry - Pourquoi donc, ce Magnifique

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LES MONTS DU REUIL - Le Magnifique - Pourquoi donc

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Le Magnifique, direction musicale Hélène Clerc-Murgier/Pauline Warnier, mise en scène Stephan Grögler

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Le Magnifique, direction musicale Hélène Clerc-Murgier/Pauline Warnier, mise en scène Stephan Grögler

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Photos ©JC Hanché

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Album - Amour, bannis ma crainte | Les Monts du Reuil

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Album - Amour, bannis ma crainte | Les Monts du Reuil

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Album - Amour, bannis ma crainte | Les Monts du Reuil

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LES MONTS DU REUIL - Album "Amour, bannis ma crainte" — Jour heureux

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LES MONTS DU REUIL - Album "Amour, bannis ma crainte" — Teaser

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La Fontaine a collaboré avec trois compositeurs, mais n'a pas obtenu la reconnaissance escomptée.
Le livret de Daphné (présenté en 1674, publié en 1691) a été refusé par Lully.
La postérité seule va lui rendre justice et être à l'origine de nombreuses créations musicales :

- Les Amours d'Acis et de Galatée H.499, opéra en 3 actes de Marc-Antoine Charpentier (perdu), livret de La Fontaine (incomplet, 3e acte non rédigé) 1682

- Brillantes fleurs, naissez H.449, air, extrait des Amours d'Acis et de Galatée de Marc-Antoine Charpentier 1689

- Astrée, tragédie (lyrique) en 3 actes et 1 prologue (1691) de Pascal Collasse, livret de La Fontaine

- L'Huitre et les Plaideurs ou le Tribunal de la Chicane, opéra-comique, livret de Michel-Jean Sedaine de François-André Danican Philidor (1759)

- Les Paladins, opéra tiré du conte Le petit chien qui secoue de l'argent et des pierreries , Jean-Philippe Rameau (1760)

- L'Ivrogne corrigé (1760), opéra-comique inspiré de la fable L'Ivrogne et sa femme ;

- L'Arbre enchanté ou Le Tuteur dupé (1759), opéra-comique inspiré du conte  La Fiançée du Roi de Garbe » de Christoph Willibald Gluck

- Les deux chasseurs et la laitière, Comédie en 1 acte. Livret de Louis Anseaume. 1re représentation : Paris, 21 juillet (1763)

- Les Femmes et le Secret, comédie en un acte meslée d'ariettes de Pierre Vachon (1767)

- Le Savetier et le financier, opéra comique de Henri-Joseph Rigel (1778)

- Le Magnifique, opéra comique d'après le conte du même nom, de André Grétry (1773)

- L’Éclipse totale ou l’Astrologue, une comédie en un acte mêlée d’ariettes de Nicolas Dalayrac d'après la fable L'Astrologue qui se laisse tomber dans un puits (1782)

- 6 Fables, de Jacques Offenbach (1842)

- Le Chêne et le Roseau, de Pauline Viardot (1843)

- La Cigale et la Fourmi, de Camille Saint-Saëns (1850 ?)

- Le Financier et le Savetier, opérette-bouffe en 1 acte de Jacques Offenbach (1856)

- La Colombe, opéra-comique en 2 actes d'après la fable Le Faucon et le Chapon, de Charles Gounod (1860)

- Philemon et Baucis, opéra-comique en 2 actes d'après la fable du même nom, de Charles Gounod (1860)

- La Fiançée du Roi de Garbe, opéra d'après le conte du même nom, de Daniel François Esprit Aubert (1864)

- 6 Fables, de Benjamin Louis Paul Godard (1872)

- 6 Fables, de Charles Lecoq (1872)

- Fables de La Fontaine (Les deux Pigeons, La Cigale et la Fourmi), de Charles Gounod (1882)

- Les deux Pigeons, ballet de André Messager (1886)

- Petits airs français du xvii e siècle sur des fables choisies dans le goût de Mr de la Fontaine, de Dauphin Léopold (1886)

- Conseil tenu par les Rats, de Isaac Albeniz (1890)

- Le Chêne et le Roseau, poème symphonique de Camille Chevillard (1890)

- 3 Fables de Jean de La Fontaine, (Le Corbeau et le Renard, La Cigale et la Fourmi, Le Loup et l'Agneau), de André Caplet (1919)

- « La Cigale et la Fourmi » (Strekosa i Muravej), de Dmitri Chostakovitch (1921)

- « L'Oiseau blessé d'une flèche », « Le Chat et le Rat », de Heitor Villa-Lobos (1922)

- Les Deux Pigeons, Un Animal dans la Lune, de Stefan Wolpe (1925)

- 3 Fables, La Cigale et la Fourmi, L'Oiseau blessé d'une flèche, La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le bœuf, de Marcelle de Manziarly (1935)

- Les Animaux modèles, de Francis Poulenc (1940 - 1941)

- La Cigale et la Fourmi, de Joseph Jongen (1941)

- Conseil tenu par les Rats, La Femme noyée, de Florent Schmitt (1948 et 1953)

- Le Coq et le Renard, de Jean Françaix (1963)

- Épitaphe de La Fontaine, Le Loup et l'Agneau, de René Berthelot 1969

- Notations sur La Fontaine, de Pierre Henry (1995)

- Hommage à Jean de La Fontaine : Chantefables, pour chœurs d'enfants, chœurs mixtes et orchestre, de Ida Gotgovsky (1997)

- 7 Fables de La Fontaine, de Xavier Benguerel (1998)

- Les deux chasseurs et la laitière, d'Emmanuel Clerc, opéra en un acte pour choeur d'enfants (2021)

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Nous avons fêté les 400 ans de la naissance de Jean de La Fontaine avec 1 spectacle et 3 opéras inédits à la scène :
- L'Éclipse Totale, Nicolas Dalayrac, mis en scène par Vincent Tavernier
- Le Magnifique, André Grétry, mis en scène par Stephan Grögler
- Les deux chasseurs & la laitière, Emmanuel Clerc, mis en scène par Pierre Daubigny

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Conducteur : format 22,5 x 32 cm, papier ivoire 100g
livret complet et partitions, 104 pages

Parties séparées : format 22,5 x 32 cm
- violon
- alto
- basses
- chœur

Nouveauté
Tiré de deux fables de La Fontaine, cette très jolie comédie, dont le livret est signé par Louis Anseaume (le même qui a écrit Cendrillon) a offert à nouveau l'occasion à L'ensemble Les Monts du Reuil de continuer son exploration du répertoire de l'Opéra Comique et des fables. Ici, Louis Anseaume s'est inspiré de deux fables très célèbres de Jean de La Fontaine pour offrir à nouveau un livret de grande qualité. Emmanuel Clerc s'est emparé du livret pour écrire en 2012 une musique vive et descriptive.

Le mot du compositeur - Emmanuel Clerc
Les livrets que j'ai découverts dans le vaste répertoire de l'opéra comique sont une source inépuisable d'enchantement. D'une écriture souvent vive, inspirée, " moderne ", les dialogues sont ciselés, les situations cocasses. On a déjà pu le découvrir dans le Cendrillon de Laruette et Anseaume.
J'eus un immédiat coup de cœur pour Les deux chasseurs & la laitière, opéra comique réunissant par le génie d'Anseaume deux fables de La Fontaine : deux hommes vaniteux, égrillards, lâches et finalement tellement attachants par leurs faiblesses même, et la jeune Perrette, charmante et court vêtue, qu'on devine les yeux émerveillés de richesse et d'amour à venir, m?offraient l'occasion de mettre ce livret en musique. Ma démarche fut très différente de celle que l'on pratiquait à l'opéra comique ; m?éloignant de l'écriture en vaudevilles, je voulais donner une atmosphère propre à certains acteurs :
- l'ours, personnage central de la pièce, cristallise autour de lui les sentiments des trois personnages : envie, désir, volonté de pouvoir, lâcheté, impuissance et enfin désillusion ;
- Perrette également, par sa légèreté, sautille sur les contretemps, et finit par trébucher ;
- la forêt profonde enfin, décor fantasmagorique et féerique. Partenaire privilégié des deux chasseurs, elle fait ressortir leurs peurs et leurs vains espoirs.

La musique que j'ai écrite alloue donc à chacun un thème : l'ours est accompagné de manière très identifiable au violoncelle, Perrette d'une danse binaire guillerette, Colas par un chant sensible et plaintif, les airs de Guillot, plus drôles et un peu facétieux, se rapprochent de l'opéra bouffe...
À la forêt, j'attribue le thème grave et nostalgique du prélude qui reviendra tout au long de l'opéra par petits épisodes qui rappellent cette forêt profonde pendant les aventures de nos personnages. Certaines ariettes baroques de Duny sont transformées en chœurs (chantées ou parlées), chœur témoin et commentateur de l'action qui se déroule : un clin d'?il aux compositeurs de cette époque, une manière de leur rendre hommage.

Voir Les Monts du Reuil

Les personnages
Livret

Prélude - Je suis fourbu - Colas, Guillot
Eh ! Bien, Gros-Pierre en touchera quelque chose - Colas, Guillot
Tu ne dis mot : non ; mais j'enrage - Colas, Guillot
Le briquet frappe à la pierre - Guillot, chœur
Quand je pense à Colas - Colas, Guillot
Serviteur, Mademoiselle - Guillot, Perrette
Si vous trouvez - Guillot, chœur
Ce ne sont pas des compliments - Guillot, Perrette
Voici mon projet - Perrette
Il me semble déjà que je tiens tout cela - Perrette
La petite Perrette se moque de moi - Guillot
Eh, Guillot, sauve-toi - Colas, Guillot
Adieu, Guillot - Colas
Ritournelle
Hélas, j'ai répandu mon lait - Perrette
Ritournelle
Je tombe - Colas, Guillot, Perrette, chœur
Tu promets de me rendre heureuse - Perrette
J'étais gisant à cette place - Colas, Guillot, Perrette

SUPPLÉMENT
Tant qu'il lui reste de l'espoir

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Emmanuel CLERC : Les deux chasseurs et la laitière, opéra

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Conducteur : format 22,5 x 32 cm, papier ivoire 100g livret complet et partitions, 104 pages Parties séparées : format 22,5 x 32 cm - violon - alto - basses - chœur Nouveauté Tiré de deux fables de La Fontaine, cette très jolie comédie, dont le livret est signé par Louis Anseaume (le même qui a écrit Cendrillon) a offert à nouveau l'occasion à L'ensemble Les Monts du Reuil de continuer son exploration du répertoire de l'Opéra Comique et des fables.