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El Señor y la Señora Andrews (1748-49)Gainsborough.

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Un matrimonio a la moda, 2da pintura de la serie, Hogarth (1743)

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El Rapto delas hijas de Leucipo, Rubens (1616-1618)

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El Parnaso,Poussin (1632)

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Piranesi, El arco con una concha ornamental, de la serie Le Carceri Invenzione 1761

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El Rinoceronte, Longhi (1751)

Ultimo recodo de la aristocracia nostálgica que quiere aferrarse a sus privilegios.

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Arlequín y Colombina, Giovanni Doménico Ferretti, siglo XVIII

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Temas como el carnaval, commedia dell'arte y por otro lado el realismo de la veduta y el capricho

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utilizan más generos Aristocraticos y Burgueses

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Querella de los Antiguos vs Los modernos

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Querella de los Antiguos vs Los modernos

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debate histórico entre intelectuales en torno a dos tendencias artísticas opuestas, se muestra todo a favor de los modernos. Cuestionan el ideal imitativo e ideales clásicos. Exaltan la subjetividad y la imaginación del artista.

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consolidación en distintos paises

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Academias nacionales tradicionales y la opinión publica, periodistas en los periódicos, críticos del arte.

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-reuniones originalmente literarias y filosoficas surgen en Francia, se reunen artistas ,intelectuales y figuras de la burguesia en ascenso. Muy importante para la legitimizacion del arte,la critica,construccion del "gusto y la belleza".

-inicios en Paris 1699, institucionalizado en 1737 disuelto en 1884

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Jacques Louis David - Cupid and psyche  1817

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Jacques Louis David - Cupid and psyche  1817

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Los cazadores de pájaros, de François Boucher, J. Paul Getty Museum, Los Ángeles (1748)

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Los cazadores de pájaros, de François Bouche  (1748)

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JACQUES-LOUIS DAVID El juramento de los Horacios (1784)

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Luis Meléndez (1716-1780), Naturaleza muerta con manzanas, uvas, melones, pan, jarra y botella

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Luis Meléndez (1716-1780), Naturaleza muerta con manzanas, uvas, melones, pan, jarra y botella

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Marie Louise Élisabeth Vigée Lebrun. 1783. Retrato de Maria Antonieta

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Jean Marc Nattier. 1751. Princess Victoire of France - The Water

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Coria, Serena 88955/3; Garrera Rocio 85683/4; Musicarelli Lucía 88922/3

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Coria, Serena 88955/3; Garrera Rocio 85683/4; Musicarelli Lucía 88922/3

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William Turner. 1796. Fishermen at sea. Primera pintura al óleo de Turner que se exhibió en la Royal Academy.

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Según Burke, la preferencia de lo Sublime por sobre lo Bello fue la que marcó la transición entre el Neoclásico y el Romanticismo. Una idea expresada en la conciencia racional. Es la experiencia de la construcción de la razón, esa razón que nos dice que aquello a lo que le tenemos miedo, aquello que desconocemos es realmente atractivo y nos genera curiosidad.  Resulta en la pintura angustiosa, colores oscuros, sin fuerza. Los trazos están marcados, bien definidos.

Los paisajes sublimes son aquellos en los que las fuerzas de la naturaleza son abrumantes, incluso causan miedo, respeto por su grandeza.

Aparecen figuras dentro de un marco invisible que las aprieta y las deja paralizadas. Los personajes aparecen con rasgos exagerados, ojos y bocas abiertas, expresiones complejas. Como referentes están Johann Heinrich Füssli y William Blake.

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Lo pintoresco aparece en Gran Bretaña de la mano de la pintura de jardínes a partir de ideas que fueron apareciendo y dejando marca en la mentalidad del siglo XVIII. Ideas que conciben a la naturaleza como una fuente de sentimiento que induce a pensar y que da cuenta de la pequeñez del ser humano en este mundo. Una manera de expresar a la naturaleza conservando su magnitud y espontaneidad. El paisaje con detalles característicos sin buscar la universalidad de lo bello. Hay poética y en ella estímulos visuales que remiten al sentimiento y a la singularidad. Al detallismo y cualidad de los objetos que lo componen. Es un proceso que combina ideas e imágenes en busca de la asociación por sensación, y no la mera contemplación.
Se manifiesta en la pintura con tonalidades calidas y luminosas con toques de vivacidad que muestran la irregularidad de las cosas. Su trazado es rápido y suelen a aperecer arboles, troncos caídos, cielos nublados, figuras de personas o animales en un segundo plano así como casas o cabañas.

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Puja entre los modernos y los clásicos en las Academias.
los modernos: Critica a la pintura histórica y mitológica. Defensa de la verdad natural y espiritual.
los clásicos: (admiran a Rafael) una forma de historicismo o revival de volver al pasado clásico que se pone de moda entre estos, restituyendo un orden que se había desbordado con el rococó) pero con otra funcionalidad ej: David con el juramento de los Horacios.
Distinción entre géneros burgueses (retrato, paisaje, bodegón, escena de género, más adelante desnudo pleno) de los géneros aristocráticos (fiestas galantes, escenas de alcoba, desnudo, retratos de aparato).
Aparición de la Commedia dell' arte como alternativa amable y agradable en comparación a la opera dramática
La veduta como género novedoso, como paisaje pero en relación a la vida en la ciudad
Aparece también "lo burgués patético" y la "pintura moral"
Transormación de los retratos que comienzan a poner atención en todos los hombres, marginados, delincuentes, prostitutas, mujeres, hombres. representando a su totalidad sea la violencia, la crueldad, las alegrías. Encontramos obras más pequeñas, sencillas e intimas.

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-Últimas imágenes "para el fin de una sociedad" de la aristocracia.

-Subjetivismo Burgués

-Su objeto ya no son los superhombres

-Se desarrolla por fuera de la corte, en el marco de la vida civil en las ciudades.

-Alejamiento de la idea de artista genio creador. Profesionalización del arte, artista como trabajador autónomo.

-Arte de servicio social, sin función evocativa de caracter religioso, sino pedagógico

-Liberación del artificio. Fin de la pintura como "ventana abierta al mundo".

-Autonomización del lenguaje del arte.

-Aparición de la estética de lo común. Obras cuyo objeto son los hombre comunes, no idealizados, sin distinción de raza, clase, etnia (etc.), en situaciones cotidianas.

-Tratamiento de lo particular y de lo individual, ya no de lo universal

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Füssli. El artista desesperado ante los fragmentos de una ruina clásica, 1770-1780

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Periodo revolucionario en contraste con posrevolucionario.

"La búsqueda de la salvación, que se pedía al cielo, queda sustituida por la búsqueda de  la felicidad, objetivo que ha pasado a ser legitimo" (Todorov, pág. 15)

Paradoja entre innovación y el revival del historicismo, está la modernidad racionalista de progreso indefinido y la de la duda, la sospecha, sentimiento de fin, entre el orden y la locura, y la muerte. Esto también se refleja en el arte.

Particularmente durante el romanticismo, la melancolía aparece como uno de los sentimientos más exaltados en las obras. El artista es un ser melancólico, solitario, pensativo que produce desde el sufrimiento que le provoca la desidia de la sociedad moderna.

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William Hogarth - La credulidad, la superstición y el fanatismo 1762

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-Del antigüo régimen, de la estructura social basada en la creencia religiosa. Secularización del mundo, cambio radical entre el mundo antiguo y el mundo moderno, una progresiva pérdida de legitimidad y eficacia del poder monárquico, el progresivo pasaje a una sociedad ya no estamentaria sino de clases y a un régimen político republicano que en el siglo XIX moldeará las formas de los estados nación modernos)
-Del arte cortesano (se rompe en el Rococó) la burguesía desplaza a la aristocracia y el cambio de gusto que sustituye la decoración por la expresión.
-De los principios universales en general, dando lugar a las visiones subjetivas.
-Descentramiento de la esfera del arte en Italia