# data[].attributes.body
Поэтика. Теория литературы (bibliotekar.ru)

# data[].attributes.body
Силлабо-тоническое стихосложение. (learningapps.org)
Системы стихосложения (google.com)

# data[].attributes.attachment_link.title
Силлабо-тоническое стихосложение.

# data[].attributes.attachment_link.description
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греч. syllabe - слог и tonos - ударение) - система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места распределения ударений в стихотворных строках.Например, ямб звучит энергично и громко-торжественно. Хорей использовался всегда в колыбельных — он нежен по звучанию, напевен. Чистый дактиль чересчур однообразен; анапест очень гибкий, возвеличивающий несет заряд. Амфибрахий тоже гибкий, но при этом спокойно повествует, без излишней напористости.

# data[].attributes.headline
Трехсложный 

# data[].attributes.body
Трехсложный стихотворный размер – это стихотворный размер, стопа которого состоит из одного ударного слога и двух безударных слогов.

Трехсложные размеры более гибки и близки к разговорной речи, чем двухсложные.

В зависимости от того, на какой слог падает ударение, выделяются три 3-сложных размера: дактиль, амфибрахий, анапест.

На схеме ударный слог обозначается так: _/; а безударный слог так: _.

Если в стихотворной строке ударение повторяется каждые 3 слога, то это трехсложный размер.

Дактиль – трехсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге в стопе.

Схематично дактиль изображается так: _/_ _. С помощью нумерации отмечается так: 1, 4, 7, 10 и т.д.

Приведем конкретные примеры из стихов и укажем ударение:

Ту́ч – ки не – бе́с – ны – е ве́ч – ны – е стра́ – нни – ки!

Сте́ль – ю ла – зу́р – но – ю це́пь – ю жем – чу́ж – но – ю

Мчи́ – тесь вы, бу́д – то как я́ же изг – на́ – нни – ки… (М. Ю. Лермонтов);

В ра́б – стве спа – се́ – нно – е

Се́рд – це сво – бо́ – дно – е

Зо́ – ло – то, зо́ – ло – то

Се́рд – це на – ро́д – но – е (Н. А. Некрасов).

Амфибрафий – трехсложный стихотворный размер с ударением на втором слоге в стопе.

Схематично амфибрахий изображается так: _ _/_. С помощью нумерации отмечается так: 2, 5, 8, 11 и т.д.

Приведем конкретный пример с делением на стопы и указанием ударения:

На се́ве|ре ди́ком| стои́т о|дино́ко|

На го́лой| верши́не| сосна́|

И дре́млет|, кача́ясь|, и сне́гом| сыпу́чим|

Оде́та|, как ри́зой|, она́ (М. Ю. Лермонтов)

Анапест – трехсложный стихотворный размер с ударением на третьем слоге в стопе.

Схематично анапест изображается так: _ _ _/. С помощью нумерации отмечается так: 3, 6, 9, 12 и т.д.

Приведем пример из стихотворений:

О, весна́| без конца́| и без кра́|ю (А. А. Блок);

Прозвуча́|ло над я́|сной реко́й (А. А. Фет).

# data[].attributes.headline
Хорей - двух

# data[].attributes.body
Хорей - двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит долгий и следующий за ним краткий или ударный и следующий за ним безударный слоги. Вытесненный ямбом хорей применялся главным образом в низших жанрах – в песенках, сказочках и т.п. Этому способствовала и литературная традиция, связывавшая этот размер с фольклором, Например:

Стонет сизый голубочек,

Стонет он и день и ночь:

Миленький его дружочек

Отлетел далеко прочь.

В смежной рифмовке четырехстопный хорей употреблялся Жуковским и Пушкиным в сказке. Например:

Три девицы под окном

Пряли поздно вечерком.

«Кабы я была царица»,

Говорит одна девица,

«То сама на весь бы мир

«Приготовила я пир».

# data[].attributes.headline
Наибольшим распростр

# data[].attributes.body
Наибольшим распространением в русской поэзии пользуются ямбические стихи. Ямб - двусложный метр с сильным вторым слогом. В античной метрике ямбическая стопа - простая стопа, двусложная, трехморная, короткий слог + долгий слог. Среди ямбических стихов – четырехстопный ямб.

В середине XVIII в. четырехстопный ямб употреблялся главным образом в оде (оды Ломоносова, Сумарокова, Державина).

Оды писались по строфической системе, чаще всего десятистишиями с рифмовкой AbAbCCdEEd. Так написано большинство ломоносовских од и подавляющее количество од позднейших поэтов. В XIX в. строфа эта встречается значительно реже. Пушкин использовал ее в подражаниях Корану:

О, жены чистые пророка!

От всех вы жен отличены:

Страшна для вас и тень порока.

Под сладкой тенью тишины

Живете скромно; вам пристало

Безбрачной девы покрывало;

Храните верные сердца

Для нег законных и стыдливых –

Да взор лукавый нечестивых

Не узрит вашего лица.

В данном примере мы видим свободное обращение со строфой. В строгом стиле XVIII в. строфа синтаксически делилась по формуле 4+3+3 (т.е. главные остановки были после 4-го и 7-го стиха).

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника - и вам надо определить размер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в прошлом много занимался стиховедением - наукой о ритме в стихах - и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо понимают и тем более объясняют даже те учителя, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.

Важно! Здесь я хочу помочь с практическими заданиями - определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теоретическому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учебников, которые вам советовали преподаватели, чтобы сдать на пять. И - я буду сходу использовать термины вроде "силлабо-тонический" и "стопа", не особенно их поясняя: раз вы читаете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.

Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала -

Маленькое предуведомление

Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим порядковый номер - считая слева направо. В "Буря мглою небо кроет" слог "бу" - 1-й, "ря" - 2-й и так далее, вплоть до 7-го "кро" и 8-го "ет".

Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?

Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей - это стопы из двух слогов. В стопе ямба первый слог безударный, второй - ударный; в хорее - наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем - на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й...).

Однако тут же начинаются проблемы. Вы беретесь за "Евгения Онегина", твердо со школы зная, что он написан ямбом - четырехстопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):

Все в порядке: четные по счету слоги - 2-й, 4-й, 6-й, 8-й - действительно ударные.

Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м... Что происходит? Это все-таки не ямб?

Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырехстопный ямб, теперь Тютчев:

Здесь нет ударения на 2-м слоге ("из") и на 6-м ("я"), но зато есть на 1-м ("мысль"), а еще на 7-м ("есть"), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое поразительное, что таких строк, которые не подходят под строку "идеального" ямба, гораздо больше, чем "идеальных"! Так что же, все это обман?

(В школьном стиховедении, возможно, пустились бы в рассуждения о пиррихиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему - тем более что они ничего не объясняют.)

То же самое с анапестами и дактилями (трехсложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах - на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й... Однако по факту в дактилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны (" А за ок но́м шеле стя́т топо ля́ ..."). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:

Де́тский ад на старинной картинке,
где спускают семь шкур по старинке -
жа́рят заживо, вдумчиво бьют,
ко́рмят сельдью и пить не дают.
А когда торжествует наука,
в хо́д идет просвещенная мука:
ра́й утраченный (вид из окна) -
ли́ па, клумба, мангал, бузина.

Вы спросите - что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала -

Самый простой способ определить метр

Самый легкий способ определить простой (классический, силлабо-тонический) метр - это скандовка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попытка почувствовать ритм, подставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:

Стиховед Александр Илюшин предложил изящный способ, как перевести результаты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:

Проскандировали строчку? Теперь посмотрите, на что результат похож больше - на "Ивана", "Ваню" или "Иоанна". Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкрепления. А теперь -

Немного о науке

Какие определения ямба и хорея приняты в строгой науке? Примерно такие: ямб - метр, в котором ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей - то же самое, но на нечетные.

Здесь, во-первых, добавлено слово "могут" - значит, не обязаны: это объясняет строки "Когда не в шутку занемог" (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или "Он уважать себя заставил" (ударения нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово "неодносложных": тогда можно не думать о примерах вроде " Мы́сль изреченная е́сть ложь" или " Бе́г санок вдоль Невы широкой" (или, в случае с хореями, "В тот же день ста́л княжить он"). Действительно, здесь есть "лишние" ударения - но все они обеспечены односложными словами, а их мы договорились не учитывать.

Но есть две проблемы. Во-первых, это определение верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или анапеста (трехсложных силлабо-тонических размеров) его пришлось бы менять на "ударения неодносложных и недвусложных слов", что уже слишком сложно. А определения многих других метров - не классических (силлабо-тонических), а, например, дольников ("Все мы бражники здесь, блудницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по облакам") или тактовиков ("По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестницу") вообще нельзя вывести из этого правила.

Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться - в той или иной строке. Могут нарушаться случайно, по недосмотру: "Я предлагаю выпить в е го́́ память..." ("Пир во время чумы", это пятистопный ямб).

Могут нарушаться потому, что поэт приспосабливает язык к своим нуждам: " Во всё время разговора / Он стоял позадь забора..." ("Сказка о царе Салтане", хорей): здесь мы должны "проглотить" ударение на "во всё", чтобы не предположить, что у Пушкина ошибка в метре.

И, самое главное, могут нарушаться специально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ - он сам, поэт, задает правила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворение Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:

Когда обидой - опилась
Душа разгневанная,
Когда семижды зареклась
Сражаться с демонами -

Не с теми, ливнями огней
В бе́здну нисхлестнутыми:
С земными низостями дней.
С людскими косностями -

Деревья! К вам иду! Спастись
От рева рыночного!
Ва́шими вымахами ввысь
Как сердце выдышано!

Дуб богоборческий! В бои
Всем корнем шествующий!
и́вы-провидицы мои!
Березы-девственницы!

Вяз - яростный Авессалом,
На пытке вздыбленная
Сосна - ты, уст моих псалом:
Го́речь рябиновая...

К вам! В живоплещущую ртуть
Листвы - пусть рушащейся!
Впервые руки распахнуть!
Забросить рукописи!

Зеленых отсветов рои...
Как в руки - плещущие...
Простоволосые мои,
Мои трепещущие!

Ямб нарушен четыре раза - однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, "нарушение" метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как проявление поэтической силы: поэт сам поставил условия - сам их и нарушил, имеет право.

Что же делать?!

Итак, вы попытались применить скандирование или что-то еще, но у вас не получилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь карандашом. Возьмите текст или, если он большой, его фрагмент - строк 16, не меньше. Расставьте в нем ударения так, как вам кажется правильно, считаясь с интуицией (понятное дело, что существительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безударны, а остальные части речи - по-раз ному. Например, если вам кажется, что одно и то же слово - "он", "они", "был", "стал", "свой", "свои", "всё" - в одном случае скорее ударное, а в другом скорее нет - так и отмечайте).

Между ударениями у вас окажутся безударные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже - и сверьтесь с таблицей:

Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: считается, что иногда поэт пишет без любой метрической схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распределяться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже - 1 и 4, еще реже - 0 и 5, но никакой из них не будет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное - что это не просто верлибр, а что-то другое).

Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным - надо удостовериться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было найти более строгое соответствие:

- Если у вас получился тактовик, но интервалов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на самом деле ямбом и хореем (с помощью скандирования).

- Если вам кажется, что у вас дольник, то с помощью скандирования проверьте, вдруг это идеальный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много "лишних" (стиховеды бы сказали, сверхсхемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напевать, то станет ясно, что это чистейший анапест.

Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то определите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом скандирования.

Метр определили. А размер?

Размер - это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или "Иванов-Ванюш"). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять "Ванюш" - пятистопный амфибрахий, три "Вани" - трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число "Вань-Иванов" оказывается разным (как в баснях Крылова, "Горе от ума" или "Товарищу Нетте, пароходу и человеку" Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в "Памятнике" Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна - четырехстопного, а потом заново), то так и говорите: урегулированное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.

Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке "Вихри снежные крутя" последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке "Оттого, что я терпкой печалью", наоборот, слог "лью" как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: "неполная" стопа считается, если в ней есть ударный слог (поэтому "Вихри снежные крутя" - это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не считается, если от стопы взяты только безударные слоги ("Оттого, что я терпкой печалью" - только трехстопный анапест, не четырехстопный).

Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет - ее учитывать не надо. Строки "По вечерам над рестора нами" и "Как обещало, не обма нывая " - это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два ("нами") и три ("нывая") безударных слога соответственно.

Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В тактовиках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэзии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интервалов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчитали? Теперь прибавляйте единицу: если в строках по два интервала, то ударений, что логично, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.

С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единичку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интервалы 1 и 2 - за один, а 4 или 5 - за два. Потом тоже прибавляйте единицу.

В верлибре (свободном стихе) размер не считается, ура!

Что, это все?

Нет, конечно. Есть много сложных и переходных форм. Есть сложные произведения - в которых автор в разных строках или фрагментах любит сталкивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибридные размеры (которыми, например, написано "Не выходи из комнаты..." Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся - они скорее для специалистов.

P. S. Зачем все это надо?

Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стиховедение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) - точная наука, с графиками и формулами, и от него можно получать то же наслаждение, которое математик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разгадывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших проявлениях очень сильно связан с поэзией - с языком, на котором стихотворение написано, и со смыслами, которые в нем выражены. В некоторых шедеврах это достигает удивительной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример - на примере "Молитвы" Лермонтова (не знаю, убедит ли он вас):

# data[].attributes.attachment_link.title
Как определить стихотворный размер

# data[].attributes.attachment_link.description
Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам Автор Кирилл Головастиков Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника - и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом.

# data[].attributes.headline
Слоги, предшествующи

# data[].attributes.body
Слоги, предшествующие первому ритмическому ударению, называются анакрузой. Так, в ямбе анакруза односложна, равно как и в амфибрахии, в анапесте – двусложна. Хорей и дактиль анакрузы не имеют.
Отмеченное выше смешение в акцентных стихах анапестов и амфибрахиев представляет собою смешение анакруз. В двусложных размерах смешение анакруз не допускается (встречается в частушках, в английской поэзии).
Классический равносложный стих, введенный Ломоносовым и укрепленный традицией пушкинской эпохи, являлся господствующим до эпохи символизма (девяностые, девятисотые годы), когда обнаружилась тенденция к обновлению стихосложения. Тем не менее до сих пор в общей массе стихотворства, пожалуй, все же равносложные размеры представляют собой подавляющее большинство стихов.

# data[].attributes.headline
Цезурой имен

# data[].attributes.body
Цезурой именуется однообразно проведенный через все стихотворение словораздел; т.е., если после определенного слога, в каждом стихе имеется словораздел, то мы его именуем цезурой, а части, на которые этой цезурой стих разделяется, полустишиями. Пример: цезура после шестого слога в шестистопном ямбе.

Не множеством картин / старинных мастеров

Украсить я желал / всегда свою обитель,

Чтоб суеверно им / дивился посетитель,

Внимая важному / сужденью знатоков.

# data[].attributes.headline
Рифмой назыв

# data[].attributes.body
Рифмой называется созвучие концов стихов, начиная с первого ударного гласного. Рифмы делятся на:

а) Мужские, если ударение стоит на последнем слоге. Примеры: «час–раз», «светла–мгла», «избирал–идеал».

Мужская рифма, оканчивающаяся на гласную, требует совпадения согласного звука, предшествующего гласному (опорный согласный), например: «светла–мгла», «дня–меня», «жди–впереди». Слова «рука–моя», «светла–изба» не рифмуют, так как в них не совпадают опорные согласные.

б) Женские, если ударение падает на предпоследний слог: «время–племя», «стихия–голубые», «нежный–мятежный» и т.п.

в) Дактилические, если ударение падает на третий от конца слог: «накопится–торопится», «битвою–молитвою» и т.п.

г) Гипердактилические, если ударение стоит на 4-м, 5-м и т.д. слогах: «падающий–радующий», «притягиваются–притрагиваются» и т.п.

Рифма создает соответствие между стихами. Несколько стихов, связанных рифмами, образуют строфу. Характер строфы обыкновенно выражается формулой, составляющейся следующим образом: стихи, рифмующие между собой, обозначаются одной буквой, особой для каждой новой рифмы. Буквы выписываются в порядке следования стихов. Например:

В тот же день царица злая,........... А
Доброй вести ожидая, ....................А
Втайне зеркальце взяла................. b
И вопрос свой задала: ................... b
Я ль, скажи мне, всех милее, .........С
Всех румяней и белее? ...................С

Формула будет ААbbСС. Такая рифмовка, когда стихи рифмуют смежными парами, именуется смежной.

При соединении рифмующих стихов в русском языке руководствуются правилами чередования (сочетания), проникшими к нам из Франции при посредстве Германии (введены Ломоносовым на смену обязательности одних женских рифм, господствовавшей до него).

В согласии с этим правилом в русских стихотворениях употреблялись преимущественно рифмы двух родов окончания – мужские и женские:

У лукоморья дуб зеленый, ......(ж.)
Златая цепь на дубе том,............ (м.)
И днем и ночью кот ученый......... (ж.)
Всё ходит по цепи кругом .............. (м.)

# data[].attributes.headline
Стихосложени

# data[].attributes.body
Стихосложение - искусство выражать свои мысли в стихотворной форме; система организации поэтического вещания, в основе которой находится закономерное повторение определённых языковых элементов, складывающихся на основе культурно-исторической традиции определённого языка.

Тоническое стихосложение проникло в Россию в 30-е годы XVIII в. и с тех пор является господствующим в литературе.

Новая эпоха русского стихосложения начинается со времени деятельности Тредиаковского и Ломоносова. Тредиаковский, анализируя русский силлабический стих, предложил для изучения и оценки его ритма условно делить его на стопы, считая за стопу 2 слога. Таким образом, в русском тринадцатисложнике оказалось 6 стоп и один слог на цезуре вне стопы:

Это членение стиха на двусложные отрезки и термин «стопа» заимствованы Тредиаковским из Франции (где подобная терминология является пережитком античного учения о стопе как совокупности арсиса и тезиса). Для характеристики свойств ритма стиха Тредиаковский предложил обращать внимание на положение ударений в стопе, причем указал, что двусложная стопа может быть ямбом, спондеем, хореем и пиррихием (античные термины применялись к новым языкам при условии замены долгого слога ударным, краткого – неударным).

При этом он обратил внимание, что если сделать слог перед цезурой по французскому обычаю ударным, то окажется, что два фиксированных ударения (на цезуре и на рифме) придутся на первые места стоп или на нечетные места полустиший. Для сохранения однообразия ритма необходимо придерживаться хореических стоп.

Таким образом, им была высказана мысль о преимуществе хореического ритма в русских силлабических виршах, и сам он писал стихи в следующем роде:

Делом бы одним стихи не были на диво,

Знайте с дружными людьми живуче правдиво.

Трактат Тредиаковского (1735 г.), в общем излагающий теорию силлабического стиха, заинтересовал Ломоносова, учившегося тогда в Германии. Он навел его на мысль ввести в России немецкую тоническую систему стихосложения.

В русскую терминологию из античных метрик проникло понятие стопы - структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопой именуется в двусложных размерах группа слогов по два слога (т.е. первой стопой являются первые два слога стиха, второй – 3-й и 4-й, третьей – 5-й и 6-й и т.д.). Последние слоги стиха, после последнего ударения, принадлежат стопе, содержащей это ударение. В трехсложных размерах стопой является группа слогов по три слога (первая стопа – слог с 1-го по 3-й, вторая – с 4-го по 6-й, третья – с 7-го по 9-й и т.д.). Таким образом, в пределах каждой стопы имеется всегда одно и только одно ритмическое ударение. Таким образом, число ритмических ударений и число стоп в стихе – одно и то же. Четырехстопный стих является в то же время и четырехударным.