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- Village préhistorique reconsituté

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1 Cette étude se propose de mettre en écho les écrits de Vitruve, livre second, chapitre 1 du et les créations plastiques de l'artiste contemporain Nils-Udo. De architectura

2 Ce vis-à-vis des réflexions de Vitruve avec celles de l'artiste nous permettra de tisser un lien entre ces deux hommes et de voir dans leurs travaux respectifs des points de similitude.

3 Le texte extrait du II, 1, sous-titré par M. Nisard, De architectura , et l'œuvre de Nils-Udo, peuvent en effet avoir des points de rencontre tant sur le plan esthétique que philosophique. De la manière de vivre des premiers hommes, et quels ont été les commencements et le progrès de leur société et de leurs bâtiments

1 Cf. supra l'article de P. Ronet pour la citation du texte et une analyse rhétorique de ce passage, (...)

4 Vitruve décrit dans son second livre, la naissance de l'Architecture en la construction du premier abri humain 1. Ce thème, autrement appelé mythe de la cabane, est source de questionnements et de pratiques artistiques. Cette question du premier abri, de sa construction est sujette à interprétations car nous sommes sans trace restante de ce qu'il pût être. Ce retour à cet état " premier " de l'abri, sa mise en forme prend en compte les éléments de la nature, les matériaux trouvés sur place.

2 A. Leroi-Gourhan, Pincevent : campement magdalénien de chasseurs de rennes, Paris, Imprimerie nati (...)

5 Le texte se situe aux premiers temps de l'hominisation, au moment du passage entre animal et homme ; Vitruve explique la naissance des abris : les huttes végétales, les grottes rupestres et les huttes de terre. Des huttes végétales, il ne nous reste rien aujourd'hui. Seules les traces de foyers peuvent encore être étudiées, comme ce fut le cas pour les campements de Pincevent 2. Les secondes se rapprochent des abris de Lascault, et les troisièmes sont de factures identiques à celles encore usitées de nos jours au Mali.

6 Les descriptions faites par Vitruve sont tellement claires et détaillées qu'en notre esprit se construit une cabane et ceci dès la lecture.

7 Si l'on place, face à cela, une œuvre de Nils-Udo, on est dans le parfait équilibre visuel et dans le même corpus. Sauf que l'un écrit sur l'histoire même de la naissance de l'architecture et l'autre nous propose une expression artistique issue du lieu de création.

8 L'œuvre principalement invoquée ici est celle réalisée à Neandertal. La forêt de Neandertal, là où furent trouvés les ossements de notre ancêtre, est un environnement où Nils-Udo a puisé les énergies qu'il a traduit au travers d'une forme d'abri cocon-chrysalide, une amande de bois tressé suspendue dans les hauteurs de la végétation, qui vient la recouvrir de ses feuilles luxuriantes, illustrant peut-être le moment de transition qui mènera à la demeure de l'homme civilisé.

9 Ce cocon est un assemblage fait par gestes répétitifs, successifs de tressage, de tissage. Une reprise des gestes qui différencient les hommes des animaux. En effet pour la plupart des ethnologues, c'est le tissage, le nœud, le travail des végétaux qui marque l'hominisation. L'utilisation des végétaux, des fibres, leur imbrication permettent de créer des isolants comme plessis, clayonnage, tressage et tissage divers. Ces gestes réveillent en nous une primitivité latente, un état ancré au plus profond de notre être. C'est l'état dans lequel se retrouve toute personne lorsqu'elle est face à elle-même, isolée en son environnement, à nouveau sauvage, en situation de survie.

10 Nils-Udo travaille avec la nature, en elle et par elle. La Nature est à la fois le lieu de l'œuvre, le lieu qui fait naître l'œuvre et le matériau de l'œuvre. Natur / Kunst / Natur : Nature / Art / Nature, tel est le cheminement de l'activité artistique de Nils-Udo.

11 L'homme - son environnement, voici posés les deux éléments essentiels permettant l'édification de l'abri.

12 C'est alors que les gestes de tressages et nouages viennent assembler les éléments trouvés sur place. Et l'abri protecteur prend forme, à l'instar de celui des oiseaux, castors et nombre d'autres espèces animales.

13 Il est question, chez Vitruve et Nils-Udo, au travers de leurs travaux, dans leur domaine d'expression de mémoire, de la mémoire de la civilisation.

14Une mémoire à transmettre, à écrire pour inscrire dans le temps.

3 M. Nisard, dans son introduction, Les dix livres d'architecture, Paris, Errance, 2005 (1857), p. 5

15 En effet, " ses écrits [ . de Vitruve] constituent l'unique témoignage théorique qui nous soit parvenu de l'Antiquité sur l'Art de composer et de bâtir les édifices " 3. Et les œuvres de Nils-Udo sont la mémoire mise en forme de la Nature. Mémoire, souvenir, transmission, résurgence sont des notions qui permettent de traverser les époques et de rester d'actualité, c'est ainsi que de mythe ou version personnelle, l'abri premier devient archétype artistique.

16 L'abri est, par-delà l'homme, le lieu de passage, de résidence de l'être humain. Civilisation et évolution sont ici vecteurs parallèles.

17 D'ailleurs pour Olivier Marc 4, dans sa psychanalyse de la maison, la forme première d'abri serait la réminiscence de l'enveloppe intra-utérine. L'image même de l'abri serait ancrée en nous, une image matricielle, et nous chercherions sans cesse à reproduire ce lieu, sans jamais pouvoir y arriver. Notre quête serait celle qui nous mènerait de la première à la dernière maison, du ventre de la mère à celui de la terre.

18 Se créer un lieu qui puisse abriter sans être enseveli, écrivît Vitruve, qui protège sans étouffer. Nature mère et terre matricielle sont les notions qui jalonnent la vie humaine et l'évolution de l'humanité.

19 En conclusion, c'est ici que pourrait se faire la distinction entre abri et architecture, car si l'architecture est l'art d'abriter les activités humaines, l'abri est l'art de protéger l'homme.

20 L'écrit de Vitruve est un véritable mode d'emploi, un travail d'inscription qui fait acte de mémoire à jamais sauvegardée (ou du moins préservée jusqu'à nos jours).

21 Les travaux respectifs de Nils-Udo et de Vitruve sont issus d'une recherche de ce geste déclencheur de l'abri, cette étape primordiale qui offrit à l'homme un éventail toujours plus grand de formes et de techniques. L'abri grandit en même temps que le territoire de l'homme, nomade puis, fixe, il témoigne de l'évolution de ses sociétés.

22 Pour moi, Nils-Udo et Vitruve sont deux des axes principaux permettant de situer l'évolution d'un thème, d'une réflexion. Ce " duo " est l'exemple qui permet d'ouvrir les recherches, de nourrir les voies possibles d'études. L'interdisciplinarité doit tendre à cela, mêler les domaines des sciences humaines afin de pouvoir observer les équivalences éventuelles. Ainsi Vitruve trouve en Nils-Udo une autre traduction de la perception de l'abri premier.

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Cette étude se propose de mettre en écho les écrits de Vitruve, livre second, chapitre 1 du De architectura et les créations plastiques de l'artiste contemporain Nils-Udo. Ce vis-à-vis des réflexions de Vitruve avec celles de l'artiste nous permettra de tisser un lien entre ces deux hommes et de voir dans leurs travaux respectifs des points de similitude.

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Emelyne PAIN & Louise VARNIER

L'Egypte Antique est une ancienne civilisation du Nord Est de l'Afrique concentrée le long du cours inférieur du Nil, dans ce qui constitue aujourd'hui l'Egypte.

MATERIAUX :
- Pierre
- Granite
- Calcaire
- Terre cuite
- Grès

Les grands monuments tels que les pyramides et les statues étaient construites par les esclaves des peuples hébreux, à l'aide de paille, de terre, d'eau et de pierre. Des rondins de bois servaient à déplacer les pièces les plus imposantes.

Les personnes qui gérer les chantiers étaient des architectes.

MOBILIERS :
- Lit en bois doré de la reine hétéphèrès
- Chaise bleue
- Appui-tête démontable

https://www.wikimeubles.fr/un-peu-dhistoire/meubles-egypte-antique/

ECRITURE - MOYEN DE COMMUNICATION :
- Hiéroglyphe

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Emelyne & Louise

Parmi les grandes civilisations qui ont marqué l'Histoire, la Grèce Antique reste l'une des plus remarquables. En arts, en politique, en littérature, en philosophie ou encore en science, son héritage influence encore notre monde. La civilisation Grecque a presque tout inventé, à commencer par la démocratie. C'est pourtant au rythme des guerres que vivaient les cités Grecques.

MATERIAUX :
- Marbre
- Pierre à chaux
- Argile
- Chaume

- Bois
https://www.condexatedenbay.com/materiaux-utilises-dans-l-architecture-grecque-antique/

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Emelyne & Louise
- Pierres
- Argile
- Mortier
- Briques
- Tuiles
https://sites.google.com/site/civilisationromaine/techniques-de-construction

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- Maison à pan de bois (colombage)
-  Torchis

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Dans l'histoire de l'humanité, la terre crue et le bois sont certainement les deux matériaux qui ont été les plus employés pour la construction des habitations. Zoom sur le torchis pour une isolation naturelle des murs !

Le torchis, fait d'argile et de fibres, continue actuellement de garnir ou de recouvrir de nombreuses maisons bâties selon le principe du colombage.

Le torchis, pour une isolation naturelle

La maison à colombage se distingue par le système de fixation des bois entre eux : les assemblages, bois à bois, se font à tenons et mortaises, et sont chevillés les uns aux autres.

On peut distinguer deux grands types de mélange :

Le torchis lourd : beaucoup de terre et un peu de paille formant une armature. Il privilégie l'inertie et l'accumulation thermique (chaleur, l'hiver ou fraicheur l'été).

Le torchis allégé : beaucoup de paille et un peu de terre. Il privilégie l'isolation et est 9 fois plus isolant que le torchis traditionnel, car il renferme beaucoup d'air statique.

Présent en Alsace, en Bresse, dans les landes, en Normandie ou encore en Picardie, le torchis est aussi utilisé de façon ponctuelle sur l'ensemble de l'hexagone. Toutefois, contrairement au pisé, le torchis nécessite une structure, en bois ou en blocs monomurs, car il ne peut soutenir une toiture, ni même rester durablement debout tout seul.

Pourquoi préférer le torchis ?

Souple et écolo, c'est un excellent isolant thermique et phonique, bien meilleur que le parpaing ou encore la brique. De plus, il laisse respirer l'ossature bois et l'empêche de pourrir.

Outre son entretien facile, le torchis épouse les défauts et ne se fissure pas comme le ciment. De plus, il s'agit d'un matériau éternellement recyclable : les ingrédients de base sont largement disponibles et ne nécessitent pas de traitement lourd polluant.

Le torchis a donc le plus souvent un impact négligeable sur l'environnement en termes de ressources employées et de pollution générée. Intéressant également sur le plan économique, il est en plus facile à mettre en oeuvre.

Le torchis a une bonne inertie thermique, la maison reste chaude en hiver et fraiche en été. Il protège le bois des structures en absorbant et en ventilant l'éventuelle humidité, permettant de prolonger la durée de vie des habitations.

Le torchis, mode d'emploi
De MICHEL DEWULF

Guide d'entretien et de restauration du torchis des maisons à colombages, à l'usage des propriétaires et des artisans. Il décrit les caractéristiques et les dégradations les plus courantes du torchis, puis la préparation et le déroulement de la restauration.
A découvrir sur Slow cosmétique Article republié
Illustration bannière : Façades de maison en torchis © HUANG Zheng

Rédigé par Hugo Quinton

Je suis passionné par le web et tout ce qui entoure, de près ou de loin, les réseaux sociaux. A ce titre, j'ai contribué à plusieurs media en ligne, en...

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Dans l'histoire de l'humanité, la terre crue et le bois sont certainement les deux matériaux qui ont été les plus employés pour la construction des habitations. Zoom sur le torchis pour une isolation naturelle des murs ! Le torchis, fait d'argile et de fibres, continue actuellement de garnir ou de recouvrir de nombreuses maisons bâties selon le principe du colombage.

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Kylan LECONTE & Emma EVRARD

Mouvement de rénovation culturelle et artistique qui prit sa source en Italie au XVe siècle et se répandit dans toute l'Europe au XVIe siècle.

IMPRIMERIE: Réapprendre le savoir faire, transmettre les informations plus facilement, diffusion du savoir.

REDÉCOUVERTES: Antiquité, Égyptienne, Romaine, Grecque.

CONSTRUCTIONS:
-Plus haute et plus grande (Cathédrale). Utilisation des colonnes avec les ordres gréco-romain (grec=dorique, ionique et corinthien) + toscan et composite.
-Voute plein-ceinte, voute à berceau, dôme, arches, renforts= aide à  construire plus haut et améliore l'acoustique.

MATÉRIAUX:
pierre taillée
bois
enduit
ossature en brique

MOBILIER:
buffet en bois sculpter
table à l'italienne
chaise caquetoire

ARTS:
clique sur liens

Artistes:
Léonard de Vinci
Michel-Ange

Architectes:
Jules Hardouin-Mansart

Bâtiments:
Château de Chambord
Château de Fontainebleau

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Laura Beaufils & Elise Mougeot
- Verre
- les formes courbes et ovoïdes
- Style issu de la noblesse
Les nouvelles techniques, les décors non conventionnels et la profusion des matériaux s'affichent dans cet art .
À l’époque on avait tendance à parler du baroque, lorsque le style était étrange, fantasque, décalé et n’avait rien de classique.
Il jouent avec les ombres et la lumière, inventent des effets de pleins et de vides.

oeuvre :
-la jeune fille a la perle ,VERMEER

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Style qui suit la période baroque. Utilisation de fioritures végétales, très coloré, courbes incurvées, utilisation de bois, marbre et de pierre
Utilisation de ce style:
- Art décoratif
- Architecture
- Peinture
- Sculpture
- Mobilier
Manon & Noham

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- Ligne de courbe
- Le décor est l'architecture
-  Beaucoup de détails et de Fioritures
- Vitraux, bois, acier, pierre
- Inspiration du monde végétal

Manon & Noham

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nne
- Pierre
- Granite
- Calcaire
- Terre cuite
- Brique
- Grès

Antiquité

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Epoque contemporaine ( années 1920/1930 )

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Epoque contemporaine ( années 1920/1930 )

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Matériaux utiliser dans les années 1920/1930:
- Brique rouge
- Craie
Le béton et le ciment apparaissent dans les matériaux de construction.
Aucune isolation des combles.

Avantages:
-Beaucoup de charme;
-Un investissement sur la durée;
-Un grand potentiel pour l’aménagement ;
-Des matériaux nobles et de qualité.

Inconvénients:
-De nombreuses petits pièces étroites;
-Une mauvaise isolation.

MICHEL Anaïs et SÉBIRE Héléna.

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Antoine PIMENTEL
Gaia MAITRUGUE

Nouvelles techniques architecturales :
- Le remplacement de la fonte par l'acier
- Le transport de l'électricité à travers l'habitat

Cette période introduit un style minimaliste dans la conception des bâtiments.