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Una copia pathé baby, 9,5 mm  "Guerra nostra" è conservata presso l'Archivio Nazionale cinematografico della Resistenza :   | Il film è contenuto nella scatola originale di cartone Pathé Baby. Il film è diviso in tre parti su bobina di proiezione in ferro marchiata pathé Baby. Sulla scatola c'è scritto “Le scene di questa rievocazione appartengono alla documentazione cinematografica originale degli Uffici Storici delle forze armate integrate dagli avvenimenti storici che seguirono la nostra vittoria”.

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Il ciclo di incontri che proponiamo a partire dal 13 novenbre (si tratta di una lecture di Giaime Alonge e di tre seminari) riprende, con altri strumenti e, soprattutto, con una maggior attenzione ai conflitti della prima metà del Novecento, la riflessione sulla rappresentazione delle guerre attraverso lo sguardo dei cinereporter iniziata con la rassegna "Reportage di guerra" che si è conclusa lo scorso 8 novembre e con la tavola rotonda ad essa collegata del 26 ottobre.

Nella lecture sarà al centro dell'attenzione il rapporto fra uso del cinema e rappresentazione della guerra nel corso della Prima guerra mondiale; questo primo appuntamento è anche il nostro modo di contribuire alla rievocazione di quel conflitto in occasione della ricorrenza del centenario del suo termine. Nei primi due seminari che seguiranno il lavoro sarà imperniato sull'analisi dell'opera del grande documentarista sovietico Roman Karmen. Attraverso il suo sguardo si potrà riconsiderare la rappresentazione della guerra civile spagnola, della Seconda guerra mondiale in Unione sovietica e di alcuni momenti di conflitto nel mondo della 'guerra fredda' dei due decenni successivi. Nel terzo seminario sarà al centro il lavoro dei reporter di guerra americani nel corso della Seconda guerra mondiale.

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Martedì 13 novembre ore 17.30, Polo del '900, Sala conferenze, corso Valdocco 4/A - Torino
Paesaggio senza la battaglia: filmare la Grande Guerra
Lecture di Andrea Giaime Alonge ( Università di Torino)

Gli anni del primo conflitto mondiale coincidono con l'affermazione del cinema quale strumento di comunicazione di massa, che in quanto tale non può non interessarsi alla guerra, che diviene così la prima guerra della storia ad essere filmata da decine di operatori attivi sui fronti e nelle retrovie. Ma il fatto che la Grande Guerra sia la prima guerra cinematografica della storia non significa affatto che la pellicola ne abbia registrato tutti i suoi aspetti. Al contrario, tra il 1914 e il 1918, l'attività dei cineoperatori viene fortemente condizionata da una serie di fattori -tecnologici, politici, culturali -che ne limitano la possibilità di restituire il senso di fondo dell'esperienza della guerra moderna.

Nel corso della lecture sarà proiettato il filmato dell' Archivio Nazionale Cinema Impresa "L'invasione delle truppe tedesche nel Belgio ( DE; 1914; 12'48"; did ITA)".

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Lunedì 19 e martedì 20 novembre ore 17.30, Polo del '900, Sala Minicinema, corso Valdocco 4/A - Torino

Roman Karmen dalla rivoluzione agli anni Settanta.

Gli incontri a cura di Eugenia Gaglianone ( curatrice di eventi, incontri, rassegne dedicate al cinema sovietico ), offriranno l'occasione di approfondire, e rileggere al tempo stesso, la carriera di Roman Karmen grazie a testimonianze inedite e spezzoni di alcuni tra i suoi documentari più significativi. Da Ispanija (1939) a Grenada, Grenada moja ... (1967), da Vietnam (1955) ai numerosi filmati cubani e all'incontro con Salvador Allende in Cile, attraversando naturalmente il dramma dell'assedio di Leningrado ( Leningrad v bor'be , 1943) e l'ingente materiale sulla "grande guerra patriottica" raccolto nella produzione russo-americana The Unknown war , uscita sugli schermi nel 1978.

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Giovedì 6 dicembre, ore 17.30, Polo del '900, Sala Minicinema, corso Valdocco 4/A - Torino

L'ultimo incontro sarà a cura di David Ellwood (Johns Hopkins University di Bologna ) che approfondirà il tema dei reporter di guerra nel cinema americano della seconda guerra mondiale.

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Tutti gli appuntamenti sono a ingresso libero. Per informazioni e iscrizioni: polopresente@polodel900.it
Questa iniziativa dell'Archivio Nazione Cinematografico della Resistenza si colloca nell'ambito di Polo presente. è un programma di appuntamenti al Polo del '900 (via del Carmine 14, Torino) che da marzo a novembre 2018 propone 7 cicli di incontri su 7 questioni: avvenimenti, figure, concetti ed esperienze del Novecento che hanno lasciato un segno e continuano a interrogare il presente. È un progetto integrato del Polo del '900, coordinato dall'Unione Culturale.

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Dal 13 novembre lecture e seminari su cinereporter e rappresentazione delle guerre del Novecento

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Il ciclo di incontri che proponiamo a partire dal 13 novenbre (si tratta di una lecture di Giaime Alonge e di tre seminari) riprende, con altri strumenti e, soprattutto, con una maggior attenzione ai conflitti della prima metà del Novecento, la riflessione sulla rappresentazione delle guerre attraverso lo sguardo dei cinereporter iniziata con la rassegna "Reportage di guerra" che si è conclusa lo scorso 8 novembre e con la tavola rotonda ad essa collegata del 26 ottobre.

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Guerra Nostra sabato 7 novembre, 2015 | di Marcello Polizzi

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Guerra Nostra sabato 7 novembre, 2015 | di Marcello Polizzi

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8° Archivio Aperto, 23 ottobre - 5 dicembre 2015, Bologna
Dare nuova eco al passato
Tra gli appuntamenti più attesi di questa VIII edizione di Archivio Aperto figurava senza dubbio la proiezione in anteprima mondiale del restaurato documentario Guerra Nostra, proiettato il 2 novembre nella splendida cornice dell'Oratorio San Filippo Neri. Presentata per la prima volta a Roma nel 1927, l'opera curata da Luciano De Feo è uno dei primi documentari sulla Grande Guerra realizzati con materiali d'archivio: un vero e proprio racconto dei momenti decisivi del primo conflitto mondiale, ripresi da cineoperatori civili e militari.

La copia ritrovata da Home Movies nei suoi preziosi archivi risale al 1928, quando dalla prima versione in 35 mm, oggi perduta, ne venne distribuita una ridotta in 9,5 mm, per una diffusione più ampia presso la popolazione italiana. Guerra Nostra è uno dei primi e più importanti sguardi del nostro Paese sul proprio passato, interessantissima testimonianza filmata di rievocazione storica di propaganda bellica, nonché modello a cui si rifaranno importanti produzioni successive, come il famoso Gloria - La Grande Guerra diretto da Roberto Omegna nel 1934. E tale importanza storica viene ulteriormente arricchita da una profonda valenza filologica attorno alla rara copia ritrovata, trattandosi dell'unica attualmente superstite, sottoposta così a restauro e digitalizzazione in 2K e, dopo quasi novant'anni, resa nuovamente visibile al pubblico, in occasione del centenario della Prima Guerra Mondiale. Ma la grandezza di questo documento e l'unicità della proiezione all'interno di Archivio Aperto non si esauriscono unicamente nell'interesse archeologico. Presentato nella categoria Live Cinema, Guerra Nostra è stato proiettato con l'accompagnamento di una sonorizzazione dal vivo curata dal compositore e artista Roberto Paci Dalò, il cui eclettismo ha condotto verso un vero e proprio spettacolo visivo ed uditivo, spingendosi ben oltre la semplice rimusicazione di una pellicola muta. Quella operata da Dalò è stata una precisa rielaborazione e reinterpretazione del materiale d'archivio, dando vita ad una partitura che, come egli stesso sostiene, "crea un contrappunto che dà voce e colore alle immagini". Sono immagini che dunque si animano e prendono forma sullo schermo, avvolte da un tappeto sonoro in cui strumenti acustici ed elettronici si compenetrano alla perfezione, donando alle figure proiettate una profonda liricità ed un'aura enfaticamente tragica. Le melodie dei clarini si fondono perfettamente coi suoni dei synth e dei sampler, le cui modulazioni si inseriscono nelle pieghe dei rumori avvolgenti e degli effetti sonori, mentre di tanto in tanto si fanno avanti le note malinconiche e lontane di un'antica celesta, ad impreziosire una suggestiva ed intensa "drammaturgia acustica", che si fa dunque metafora dell'incontro di epoche e tempi distanti, di un passato necessariamente riattualizzato. Un passato sepolto, ma non dimenticato e come un prezioso scavo, riportato alla luce.

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8° Archivio Aperto, 23 ottobre - 5 dicembre 2015, Bologna Dare nuova eco al passato Tra gli appuntamenti più attesi di questa VIII edizione di Archivio Aperto figurava senza dubbio la proiezione in anteprima mondiale del restaurato documentario Guerra Nostra, proiettato il 2 novembre nella splendida cornice dell'Oratorio San Filippo Neri.

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Istituto storico Parri - Via Sant'Isaia 18 - 40123 Bologna (BO)

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L'articolo di Marcello Polizzi sulla proiezione del documentario Guerra Nostra del 1928, presentato con accompagnamento musicale dal vivo di Roberto Paci Dalò nell'VIII edizione di Archivio Aperto.

Presentiamo di seguito l'articolo pubblicato su Mediacritica
Dare nuova eco al passato
Tra gli appuntamenti più attesi di questa VIII edizione di Archivio Aperto figurava senza dubbio la proiezione in anteprima mondiale del restaurato documentario Guerra Nostra, proiettato il 2 novembre nella splendida cornice dell'Oratorio San Filippo Neri. Presentata per la prima volta a Roma nel 1927, l'opera curata da Luciano De Feo è uno dei primi documentari sulla Grande Guerra realizzati con materiali d'archivio: un vero e proprio racconto dei momenti decisivi del primo conflitto mondiale, ripresi da cineoperatori civili e militari. La copia ritrovata da Home Movies nei suoi preziosi archivi risale al 1928, quando dalla prima versione in 35 mm, oggi perduta, ne venne distribuita una ridotta in 9,5 mm, per una diffusione più ampia presso la popolazione italiana. Guerra Nostra è uno dei primi e più importanti sguardi del nostro Paese sul proprio passato, interessantissima testimonianza filmata di rievocazione storica di propaganda bellica, nonché modello a cui si rifaranno importanti produzioni successive, come il famoso Gloria - La Grande Guerra diretto da Roberto Omegna nel 1934. E tale importanza storica viene ulteriormente arricchita da una profonda valenza filologica attorno alla rara copia ritrovata, trattandosi dell'unica attualmente superstite, sottoposta così a restauro e digitalizzazione in 2K e, dopo quasi novant'anni, resa nuovamente visibile al pubblico, in occasione del centenario della Prima Guerra Mondiale. Ma la grandezza di questo documento e l'unicità della proiezione all'interno di Archivio Aperto, non si esauriscono unicamente nell'interesse archeologico. Presentato nella categoria Live Cinema, Guerra Nostra è stato proiettato con l'accompagnamento di una sonorizzazione dal vivo curata dal compositore e artista Roberto Paci Dalò, il cui eclettismo ha condotto verso un vero e proprio spettacolo visivo ed uditivo, spingendosi ben oltre la semplice rimusicazione di una pellicola muta. Quella operata da Dalò è stata una precisa rielaborazione e reinterpretazione del materiale d'archivio, dando vita ad una partitura che, come egli stesso sostiene, "crea un contrappunto che dà voce e colore alle immagini". Sono immagini che dunque si animano e prendono forma sullo schermo, avvolte da un tappeto sonoro in cui strumenti acustici ed elettronici si compenetrano alla perfezione, donando alle figure proiettate una profonda liricità ed un'aura enfaticamente tragica. Le melodie dei clarini si fondono perfettamente coi suoni dei synth e dei sampler, le cui modulazioni si inseriscono nelle pieghe dei rumori avvolgenti e degli effetti sonori, mentre di tanto in tanto si fanno avanti le note malinconiche e lontane di un'antica celesta, ad impreziosire una suggestiva ed intensa "drammaturgia acustica", che si fa dunque metafora dell'incontro di epoche e tempi distanti, di un passato necessariamente riattualizzato. Un passato sepolto, ma non dimenticato e come un prezioso scavo, riportato alla luce.

Nato a Napoli nel 1984, si laurea in Cultura e Amministrazione dei Beni Culturali presso l'Università Federico II di Napoli, con una tesi in Storia della Musica e Musicologia dedicata a Gatto nero, gatto bianco e all'aspetto musicale nell'opera di Emir Kusturica. A Napoli collabora a diverse edizioni del Napoli Film Festival e dal 2012 collabora prima con il Centro Cinema San Biagio e la Societas Raffaello Sanzio di Cesena, e in seguito con il Centro Studi - Archivio Pier Paolo Pasolini della Cineteca di Bologna e il festival Il Cinema Ritrovato. Ha curato inoltre la programmazione film del festival Human Rights Nights per le edizioni 2014 e 2015. Si avvicina poi alla critica cinematografica e comincia a scrivere per "Mediacritica" e "Cineforum Web". Ha contribuito alla realizzazione del catalogo del 33° Premio Sergio Amidei e ha collaborato con "Studi Pasoliniani" e al numero monografico dedicato a Pier Paolo Pasolini della rivista francese "Le Magazine Littéraire".

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Guerra Nostra - Leitmovie | Associazione Culturale

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L'articolo di Marcello Polizzi sulla proiezione del documentario Guerra Nostra del 1928, presentato con accompagnamento musicale dal vivo di Roberto Paci Dalò nell'VIII edizione di Archivio Aperto.

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L’INVASIONE DELLE TRUPPE TEDESCHE NEL BELGIO(DE 1914)

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L’INVASIONE DELLE TRUPPE TEDESCHE NEL BELGIO(DE 1914)

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Questa pellicola, che con ogni probabilità è un filmato d'attualità tedesco realizzato in Belgio nell'agosto 1914, costituisce una documentazione parziale dell'invasione tedesca di quel paese. Benché contenga didascalie italiane, parecchi indizi fanno pensare che si tratti di una produzione tedesca. In primo luogo è poco verosimile che operatori di altri Paesi avessero potuto girare immagini delle truppe tedesche che circolavano tranquillamente nelle città belghe. In secondo luogo si tratta di un film di propaganda filotedesco. In netto contrasto con altri cinegiornali girati in Belgio nello stesso periodo, questo è davvero un documento unico in quanto evita accuratamente di riprendere ogni immagine di distruzione che pure era ovunque. In terzo luogo è girato su pellicola Messter, con le didascalie italiane predisposte dal distributore, il Monopolio Emilio Perani di Genova. La copia è composta dalla seconda e dalla terza parte di quella che doveva essere una serie intitolata "Documenti delle Guerre Mondiale [sic]"; il film è per la gran parte costituito da riprese d'attualità, benché alla fine siano state aggiunte delle scene ricostruite.
Nella prima parte (indicata sullo schermo come seconda parte della serie), l'operatore segue il cammino della Seconda Armata tedesca, consentendoci di datare le immagini con buona precisione. Nella prima scena vediamo la fortezza della città di Huy e il ponte demolito sulla Mosa. La Seconda Armata attraversò la Mosa il 12 agosto 1914 e demolì subito il ponte: è probabile quindi che il film sia stato girato pochi giorni dopo. Queste immagini sono seguite da una breve panoramica della piazza principale del villaggio di Tamines, priva di qualsiasi riferimento agli spaventosi fatti del 21-22 agosto, quando furono massacrati più di 380 civili. Dal momento che nell'inquadratura vediamo un soldato tedesco, il filmato dev'essere stato girato dopo l'occupazione del villaggio.
Le riprese si spostano poi a Namur. La città cadde in mani tedesche il 23 agosto, mentre erano in corso i preparativi per le annuali celebrazioni dell'indipendenza del Belgio (che si tengono di solito nel terzo fine settimana di agosto). Come fanno notare le didascalie, sulla facciata della stazione ferroviaria si scorgono ancora le decorazioni allestite per la festa. È chiaro che l'esercito tedesco è appena arrivato: di fronte alla stazione sono parcheggiate automobili ancora cariche di valigie, e le truppe tedesche si aggirano nei dintorni, apparentemente in attesa di ordini.
Un'altra didascalia annuncia l'inizio della terza parte del film. La scena si sposta a Bruxelles, che si arrese il 20 agosto: l'operatore, quindi, dev'essere giunto in città poco dopo quella data. A parte la massiccia presenza di soldati tedeschi (appartenenti questa volta alla Prima Armata), le strade intorno alla Gare du Nord sono vuote. La didascalia seguente annuncia le riprese girate sulla Grande Place,facendo un curioso riferimento alla decapitazione del conte di Egmont, avvenuta sulla "Grande Place" nel 1568. Gli storici vedono in quest'evento l'effettivo inizio della rivolta dei Paesi Bassi contro il re cattolico Filippo II di Spagna, monarca ereditario di quelle province. Le province meridionali (il Belgio) si unirono in un primo tempo alla rivolta ma poi si sottomisero alla Spagna. La didascalia collega quest'evento storico al presente, con l'amministrazione militare tedesca appena insediatasi a Bruxelles. Da questo punto in poi il film passa a un tono più palesemente propagandistico.
La sezione seguente ci mostra, forse con una certa ironia, quella che viene definita una "cucina da campo prussiana" sulla Grande Place. Immagini imbibite in rosso illustrano la preparazione del rancio in un grande calderone installato su un carro da cucina, fermo dinanzi al municipio di Bruxelles. La scena successiva cambia marcia e si presenta quasi come un documentario turistico, con le immagini di un soldato tedesco che ammira la statua del Manneken Pis.
L'ultima parte del film è completamente diversa. Ora siamo a Lovanio, e l'attenzione dello spettatore è rivolta al graduale ritorno dei profughi (la città cadde il 19 agosto, e i primi sfollati tornarono poco dopo). Assistiamo alla scena ricostruita dell'incontro tra una famiglia di contadini belgi e alcuni benevoli soldati tedeschi che offrono loro del pane; poi torniamo a Namur, con un'altra scena chiaramente ricostruita, in cui un soldato tedesco aiuta una famiglia belga. Questo fluido intreccio di fiction e non-fiction mette ancor più in evidenza gli intenti propagandistici del film. Il rullo termina, alquanto bruscamente, con una didascalia fuori posto.
Desidero ringraziare Luke McKernan per aver condiviso con me le sue riflessioni su questo film.

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L'INVASIONE DELLE TRUPPE TEDESCHE NEL BELGIO | Le Giornate del Cinema Muto

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Questa pellicola, che con ogni probabilità è un filmato d'attualità tedesco realizzato in Belgio nell'agosto 1914, costituisce una documentazione parziale dell'invasione tedesca di quel paese. Benché contenga didascalie italiane, parecchi indizi fanno pensare che si tratti di una produzione tedesca.

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Il sito non è più disponibile al 2 marzo 2021.

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Il sito non è più disponibile al 2 marzo 2021.

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Un calendario web, che segua mese per mese quella guerra: personaggi, armi, battaglie e le grandi questioni che il conflitto ha portato con sé. Ci sembra un modo utile per richiamare alla mente quel passato così lontano, ma allo stesso tempo ancora vicino a noi.Il calendario affiancherà contenuti storici, scritture e immagini d’epoca, infografiche e rielaborazioni artistiche di eventi o protagonisti.La narrazione riguarderà l’Italia e l’Europa intera, con uno sguardo attento al Trentino, teatro dello scontro bellico, e dove questa iniziativa ha preso le mosse.

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Memorie di guerra L'8 agosto è stata la giornata nera dell'esercito tedesco nella storia di questa guerra. All'inizio del 8 agosto, in una fitta nebbia, resa ancora più densa da mezzi artificiali, gli inglesi - principalmente con divisioni australiane e canadesi - e i francesi attaccarono tra Albert e Moreuil con forti squadroni di carri armati ma per il resto in non grande superiorità. Tra la Somme e il Luce penetrarono profondamente nelle nostre posizioni. Le divisioni in linea a quel punto si sono lasciate completamente sopraffare. Il personale della divisione è stato sorpreso nel proprio quartier generale da carri armati nemici. La breccia si estese molto presto attraverso il corso del Luce; le truppe che ancora resistevano con coraggio a Moreuil erano state circondate. Alle prime ore del mattino del 8 agosto avevo già un'impressione completa della situazione. Era molto cupa. Sei o sette divisioni che potrebbero certamente essere descritte come pronte alla battaglia erano state completamente distrutte. Tre o quattro altre, insieme ai resti delle malconce divisioni, erano disponibili per colmare il varco tra Bray e Roye. La situazione era insolitamente seria. Il rapporto dell'ufficiale dello staff che avevo inviato sul campo di battaglia per quanto riguarda le condizioni di quelle divisioni che avevano incontrato il primo urto dell'attacco del 8 mi turbò profondamente... Mi fu riferito di azioni di grande gloria e valore ma anche di comportamenti che, confesso apertamente, non avrei ritenuto possibili nell'esercito tedesco; intere unità di nostri uomini si erano arrese a singoli soldati, o a squadre isolati. Le truppe in retrovia, incontrando una nuova divisione in marcia coraggiosamente verso la prima linea, avevano gridato cose come "Crumiri" e "State prolungando la guerra", espressioni che in seguito sarebbero state sentite nuovamente. Gli ufficiali in molti posti hanno perso la loro influenza e si sono lasciati trascinare con il resto. Un comandante di battaglione, che era rientrato da una licenza poco prima del 8 agosto, attribuì questo allo spirito di insubordinazione e all'atmosfera che gli uomini portavano con sé da casa. Tutto ciò che avevo temuto e, di cui avevo spesso dato l'avvertimento, era qui, diventato realtà. La nostra macchina da guerra non era più efficiente. L'Intesa iniziò la grande offensiva, la battaglia finale della guerra mondiale, e la portò avanti con crescente vigore, mentre il nostro declino diventava più evidente. "Abbiamo catturato 13000 Boche quel giorno" Tenente Phelps Harding, 306th Infantry Regiment, 77th Division American Expeditionary Force Prima che avanzassimo, i prigionieri iniziarono ad arrivare inizialmente al ritmo di due o tre, poi interi plotoni e compagnie. Abbiamo catturato 13000 Boche quel giorno. Passavamo accanto a uomini morti di entrambi gli eserciti, ma molti più Boche che americani. Ero sorpreso dall'indifferenza che provavo nei confronti degli americani morti, mi sembrava una cosa perfettamente naturale da incontrare, e non sentivo assolutamente quel brivido che sarebbe andato giù per la schiena se avessi visto la stessa scena un anno fa. Continuammo ad andare avanti fino a raggiungere la cresta di una collina, e qui i bombardamenti divennero così pesanti che ci facemmo il più piccoli possibile nei fossati e nei buchi. Le granate stavano colpendo tutto intorno a noi e molto vicine per pensare alla comodità. Un grande 'disastro' - un proiettile che non esploso in ara è atterrato nel mezzo del mio plotone e ha colpito un geniere sulla coscia sulla coscia, praticamente asportandogli la gamba e facendolo a pezzi orribilmente. Morì in breve tempo. La compagnia alla nostra destra aveva avuto sedici vittime da questo fuoco di artiglieria, ma noi, apparentemente come migliori anatroccoli, uscivamo senza un graffio, tranne che per il geniere che si era messo al riparo con noi. Dopo aver subito il bombardamento per forse venti minuti, il nostro artiglieria ha individuato le batterie Boche, che sono state distrutte o costrette a ritirarsi, permettendoci di andare avanti di nuovo. Dopo questo, i Boche non hanno opposto più molta resistenza. Apparentemente la loro artiglieria era troppo occupata a spostarsi verso casa per preoccuparsi di combattere. Il primo giorno abbiamo percorso quasi sedici chilometri, raggiungendo il nostro obiettivo nei tempi previsti. È stato piuttosto duro, perché dopo aver lasciato l'area della prima linea è stato un continuo su e giù per le colline, e ad un ritmo abbastanza veloce. Quella notte abbiamo dormito su una collina, e da allora ci siamo spostati di poco, scavando ogni volta e facendo da riserva per le truppe che, con i genieri, stavano scavando una linea di trincee con filo spinato, posizionando le mitragliatrici, facendo tutto il necessario per dare una calda accoglienza ai Boche se avessero tentato un contrattacco. In questa fase la nostra artiglieria si muoveva quasi rapidamente quanto la fanteria - a volte più veloce delle nostre cucine e dei carri trainati - e una batteria Boche difficilmente riusciva ad aprire il fuoco prima che un aereo la sorvolasse, segnalasse la posizione della batteria e all'improvviso! Le granate americane cadevano su di essa. I Boche potrebbero non aver avuto molto rispetto dell'esercito americano qualche mese fa, ma stando a quello che i prigionieri dicono ora, siamo "benvenuti come la proverbiale puzzola ad una festa in giardino"! Solo un'altra cosa prima che io finisca questa lettera e vada a ispezionare il mio plotone. Ci aspettavamo di essere mandati a riposo prima, ma sono arrivate le notizie di ieri che hanno cambiato tutti i nostri piani. Probabilmente il mio battaglione prenderà posizione sulla nuova linea in un giorno o giù di lì, possibilmente per rimanervi per un periodo abbastanza lungo. Potremmo persino avanzare di nuovo - nessuno lo sa con certezza. Ad ogni modo, potresti non sentirmi per un paio di settimane circa o più a lungo, se spingiamo verso Berlino. "Niente più tedeschi. Niente più artiglieria." Madame Legrand Willerval Ci stavamo preparando a lasciare Briastre mentre la battaglia si avvicinava, ma un tedesco disse "Madame nix partie, Les Anglais venir". Altri dissero: "Tommies kom!" ecc. Andammo a letto, ma verso il mattino le cannonate si intensificarono e scendemmo in cantina e ci restammo per gran parte della giornata, perché i combattimenti erano molto vicini. Verso mezzanotte, quando divenne più tranquillo, andammo di sopra a dormire. Eravamo ancora a letto quando udimmo un tremendo rumore all'esterno e voci che parlavano con una strana intonazione. Un soldato in kaki entrò nella mia stanza, sorridendo generosamente e disse: "Bonn" jour, Madame! Era inglese! Lasciammo Briastre a malincuore, perché cadevano le granate anche sulla strada che dovevamo percorrere, ma gli inglesi ci guidarono attraverso i campi e nelle trincee dove fummo al riparo. Ci aiutarono a portare i nostri cesti. Volevano portarci fuori dalla portata delle armi da fuoco e alla fine arrivammo in un campo pieno di carri e cavalli bellissimi con finimenti che brillavano come il sole. Tutti i soldati che incontravamo dicevano "Bonn'jour, Madame! Comment allez-vo?" Ci offrirono del cibo e all'inizio lo prendemmo preso con gratitudine. Presto fummo però assolutamente ingozzati, ma non potevamo rifiutare, dovevamo continuare a mangiare, perché erano così pressanti e di buon cuore. Poi alle cinque in punto i soldati ci offrirono il tè! Le strade erano danneggiate e in cattivo stato. Mentre ci allontanavamo dalla zona bombardata, il mio piccolo nipote, Edouard, dopo esere inciampato, saltò su un affusto di cannone. Quando finalmente arrivammo a due chilometri da Caudry, ci ritirammo a riposare con altri rifugiati che ci dissero che un ufficiale inglese aveva promesso un veicolo per portarli in città. Era sera, e aveva cominciato a piovere quando un carro trainato da due superbi cavalli neri si avvicinò per portarci all'Hotel de Ville a Caudry. Da lì ci portarono all'ospizio dove prepararono dei letti improvvisati in una specie di lavatoio. Ma lì, finalmente potemmo respirare di nuovo. Eravamo stati salvati! Niente più tedeschi. Niente più artiglieria. "Oltre era aperta campagna" Tenente Phelps Harding, 306th Infantry Regiment, 77th Division American Expeditionary Force Cara Christine, L'ultima volta che ti scrissi ero a Parigi, avendo appena ricevuto le consegne e pronto per iniziare con la mia nuova divisione. Da allora ne ho fatta di strada, sia in camion che a piedi, e sono passato su un campo di battaglia che è stato recentemente teatro di alcuni duri combattimenti - alcuni dei quali la mia nuova divisione e la gente di New York ricorderanno a lungo . I miei ordini mi portarono prima a Chateau Thierry. Probabilmente hai letto del combattimento in quella città. Il posto è piuttosto malconcio dal fuoco delle granate, ma non mai tanto quanto la maggior parte dei villaggi più piccoli nei dintorni. Gli Unni devastarono qualunque cosa: statue, ornamenti e quadri nelle case furono spezzati e fatti a pezzi come da una banda di fuorilegge saccheggiatori. Da Chateau Thierry il mio sentiero portava verso il fiume Ourcq, che i nostri uomini dovevano attraversare sotto il fuoco delle mitragliatrici e dei bombardamenti d'artiglieria. Oltre era aperta campagna. Vedrai quanta sarà dura quando leggerai la lista delle vittime per i pochi giorni in cui i Boche si stavano ritirando. Si ritirarono, ma opposero una dura resistenza con mitragliatrici, artiglieria e aerei - e catturare i nidi di mitragliatrici è stato un vero lavoraccio. Ritorno sulla Somme Capitano T.E.H. Helby 59th Siege Battery Royal garrison Artillery
Nel marzo 1918 la nostra ritirata ci portò dritto attraverso una serie di vecchie trincee sulla Somme. Queste erano stati munite dagli Zappatori con ponti di legno temporanei di dubbia resistenza e appena abbastanza larghi da far passare le ruote dei cannoni. Qualsiasi sbaglio in uno di questi ponti sarebbe stato disastroso - perché una ruota di un cannone che scivolava in una trincea avrebbe bloccato l'intera strada. Tuttavia, con gli unni dietro di noi e forse non troppo lontani, la guida è stata superba. Nessun uomo, né cavallo misero un piede in fallo. Ma mentre avanzavamo attraverso il Canal du Nord a settembre, il nostro percorso attraversò un grande campo aperto in cui c'era un solo cratere di granata. Ma uno dei cannoni riuscì ad andare con la ruota in quell'unico cratere! Tale è la differenza tra il ritirarsi con la minaccia di una baionetta tedesca alle spalle e avanzare contro un nemico al collasso.
La Dolchstoßlegende Gen. Ludendorff Memorie di guerra Il 9 novembre, la Germania, senza una guida sicura, priva di ogni volontà, derubata dei suoi principi, crollò come un castello di carte. Tutto ciò per cui avevamo vissuto, tutto ciò per cui ci eravamo dissanguati per quattro anni, era sparito. Non avevamo più una terra natia di cui essere orgogliosi. L'ordine nello stato e la società svanirono, ogni autorità scomparve. Caos. Il bolscevismo, il terrore, il non-tedesco di nome e natura, fecero il loro ingresso nella patria tedesca. I consigli dei soldati e dei lavoratori, un'istituzione preparata in un lungo e sistematico lavoro sotto copertura, furono istituiti. Uomini avevano lavorato a questo, uomini che prestando servizio al fronte avrebbero potuto cambiare l'esito della guerra, ma che erano stati definiti "dispensabili" o inabili. La maggior parte delle truppe nei depositi, tra le quali l'idea di rivolta aveva guadagnato terreno, andò dalla parte dei rivoluzionari. Sul fronte di combattimento ad ovest, i Consigli dei soldati, senza l'approvazione dei quartieri alti, non avrebbero potuto essere formati abbastanza velocemente. I nuovi governanti e i loro seguaci del campo borghese abbandonarono ogni resistenza e, senza un briciolo di autorità, firmarono la nostra capitolazione incondizionata ad un nemico spietato. "Boche!" Soldato Frank J.H. Dunk, 7th Battalion, Quenn's Own Royal West Kent Regiment Il 10 novembre, la mia squadra di cannoni stava avanzando con una truppa del dodicesimo Lanceri. Arrivammo in una fattoria sulla strada verso il villaggio belga di Sevry e andammo a bussare alla porta d'ingresso. Una donna aprì e fu molto sorpresa nel vederci. Si portò le dita alle labbra e, indicando dentro, disse: "Boche!" Quando entrammo, i tedeschi erano scappati dalla porta sul retro, lasciando la loro colazione dietro di loro sul tavolo. Corsero più veloci che potevano attraverso il frutteto e ci lasciarono a mangiare la loro colazione che era una pagnotta nera, una scatola di grasso di maiale, una tazza di caffè fatta di grano bruciato. Ce la dividemmo e proseguimmo per l'incrocio a circa mezzo miglio vicino al villaggio. Scoprimmo che era stato minato così ci attestammo sulle nostre posizioni a circa cinquanta metri più indietro. Eravamo lì da circa un'ora quando una pattuglia tedesca, nove in tutto, arrivò, con l'intenzione di far saltare il bivio. Ho urlato "Eh up" e ho scaricato una scatola di proiettili su tutta la pattuglia. Corsero in tutte le direzioni, lasciando cadere i detonatori dell'esplosivo. Nel pomeriggio fummo rilevati da un battaglione del Manchester Regiment. Tornammo a Solre le Chateau e passammo la notte in un negozio di pane tedesco. Fummo costretti a dormire su pile di pane nero con topi che correvano dappertutto. La mattina dopo ci alzammo per vedere il nostro ufficiale scendere per strada in camicia e bretelle con un barile di birra su una grande carriola francese. Entrò nell'alloggio e disse: "Dai ragazzi, la guerra finirà alle 11". Quando i francesi sentirono, fuori apparvero bandiere, vino e birra di ogni sorta, e tutti si ritrovarono completamente ubriachi. Artigliere B.O. Stokes New Zealand Field Artillery
Francia. 18 novembre 1918.
Mia carissima mamma e papà e voi tutti, Evviva per noi! Riesci a credere che le ostilità sono cessate? Io sono sicuro di non riuscirci. Sembra troppo bello per crederci, ma qui non c'è eccitazione, niente celebrazioni e tutto procede allo stesso modo. Abbiamo ancora cavalli e fucili da curare, ma ovviamente ci manca lo stridore e l'urlo delle granate del "vecchio gentiluomo". In realtà, però, l'esercito ha preso gli avvenimenti delle ultime settimane in modo calmo e sommesso. Nemmeno un applauso è stato sollevato quando abbiamo sentito le notizie ufficiali. Ma in fondo c'è la consapevolezza che presto vedremo le rive di casa apparire all'orizzonte, ed è questo ciò che per noi significa la firma dell'armistizio. Significa casa. Ora siamo in un villaggio chiamato Quesnoy vicino a Caudry, a sud-est di Cambrai. Ci stiamo divertendo qui, ma prima ci sbarazziamo di cavalli, imbracature e fucili, meglio è. Capiremo quindi che la guerra è finita. La domanda principale ora è quando andremo a casa. Ora puoi rivolgerti a me Bombardiere B.O. Stokes. Mentre ero in congedo, sono stato promosso Bombardiere, quindi cosa pensi di me adesso, un artista a una striscia? La guerra è durata abbastanza da permettermi di ottenere una striscia. Dopo due anni in Francia è arrivato il mio turno! Un sacco e un sacco di amore e baci a tutti. Presto tornerò a casa, quindi mamma, papà, Chris e Sid. Arrivederci Il tuo sempre amorevole ragazzo Bert xxx xxxxx PS 30 Nov. Scusa non ho potuto inviare questa lettera prima, siamo in viaggio verso la Germania ora e siamo vicino a Bavai, a circa 5 chilometri dal confine con il Belgio. Gli ultimi colpi Colonnello W.N. Nicholson, Suffolk Regiment, Ufficiale di collegamento, I Divisione Highland. L'armistizio era programmato per le ore 11:00 del'11 novembre e fino a quell'ora ci fu un pesante fuoco dalle linee tedesche. Una mitragliatrice tedesca è rimasta in azione per tutta la mattinata di fronte alle nostre linee. Poco prima delle 11, ne furono sparati mille colpi in un fuoco praticamente incessante. Alle undici meno un minuto il mitragliere si alzò, si tolse il cappello e si allontanò. Alle due del mattino, arrivarono grandi applausi dalle linee tedesche; e suonarono le campane della chiesa del villaggio. Ma dalla nostra parte c'erano solo poche urla. Ne avevo sentito di più per una razione di rum. La partita era finita; era stato veramente un maledetto gioco. Armistizio Caporale O.W. Flowers, Sezione trasporti, Army Service Corps. Ero con gli obici da 8 pollici e arrivammo in un punto in cui procedevamo troppo lenti. Le truppe stavano avanzando molto velocemente dietro i tedeschi e non riuscivamo a tenere il passo, quindi superammo i cannoni da campagna uscimmo nei campi lungo una strada vicino a Lille, tra Roubaix e Tourcoing. Quando sentimmo che l'Armistizio era stato firmato, pensammo che ci saremmo divertiti un po'. C'erano diverse pile di munizioni e razzi illuminanti, così decidemmo di accenderli sparandogli contro. Bastò colpirne uno per far scoppiare tutti gli altri. Ora avevamo un vero Guy Fawkes. Gli ufficiali non interferirono, ma un po' più tardi ero con i ragazzi intorno ai carri e e tutti ci prendevamo a spintoni, chiacchierando e facendo un po' di confusione perché tutto era finito, un ufficiale mi venne incontro. Disse: "Flowers, voglio scambiare una parola con te". Pensavo che fosse per quelle cose che avevamo fatto saltare in aria. Disse: "Vieni nel mio ufficio". Questa cosa mi colpì a tal punto che non l'avrei mai dimenticata, perché io ero solo un caporale e c'era questo ufficiale che mi afferrava con il suo braccio! Bibliografia: Lyn Mcdonald, 1914-1918: Voices & Images of the Great War, Joseph, 1988

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Memorie di guerra L'8 agosto è stata la giornata nera dell'esercito tedesco nella storia di questa guerra. All'inizio del 8 agosto, in una fitta nebbia, resa ancora più densa da mezzi artificiali, gli inglesi - principalmente con divisioni australiane e canadesi - e i francesi attaccarono tra Albert e Moreuil con forti squadroni di carri armati ma per il resto in non grande superiorità.

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“Obiettivi di guerra” rassegna cinematografica dedicata alla grande guerra.

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“Obiettivi di guerra” rassegna cinematografica dedicata alla grande guerra.

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di Denis Lotti, febbraio 2017

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Il 27 maggio 1927 viene presentato in anteprima a Roma, nella suggestiva cornice di Piazza Venezia, davanti a 100.000 persone, Guerra Nostra, il racconto filmico delle fasi salienti della Prima Guerra Mondiale realizzato con materiali girati sui campi di battaglia da operatori civili e militari.

Il documentario, curato da Luciano De Feo [già direttore dell'Istituto Nazionale Luce, e precedentemente fondatore del S.I.C, Sindacato d'Istruzione Cinematografica, quindi direttore dell'Istituto internazionale di propaganda cinematografica educativa, ndr], è uno dei primi sulla Grande Guerra realizzato con materiali d'archivio: si tratta di un interessantissimo caso di rievocazione storica di propaganda, nonché il modello a cui si richiameranno le produzioni successive, in particolare il più noto Gloria - La Grande Guerra diretto da Roberto Omegna nel 1934. Nel 1928 viene distribuita una versione ridotta in 9,5mm per una più ampia diffusione del film nelle case degli italiani con questo tipo di presentazione: "Rievocazione storica della Nostra Guerra voluta dal Popolo e dal Popolo combattuta sofferta e vinta".
Da recenti ricerche archivistiche condotte nei fondi diHome Movies - Archivio Nazionale del Film di Famiglia è emersa una rara copia del film. Ricerche successive hanno evidenziato che l'originale in 35mm non è più presente in altri archivi storici, come quello dell'Istituto Luce, e che questa versione recuperata in 9,5mm è il solo esemplare disponibile dell'originale ormai perduto. Il film così ritrovato è stato sottoposto immediatamente ad un primo lavoro di digitalizzazione in qualità SD per lo studio, mentre, in un secondo momento, è stata eseguita una digitalizzazione in 2k.
Il recupero e la rielaborazione di un documento di questo genere pone, inevitabilmente, agli storici e ai filologi del cinema una serie di domande. Per questo motivo è stata attivata una fitta serie di scambi e collaborazioni con differenti partner: con l'Università di Padova sono state avviate le ricerche sul contesto storico e con l'Università di Udine si è proceduto al restauro e alla digitalizzazione della pellicola. Il recupero di un film muto, il cui uso mediatico fu particolarmente significativo nell'Italia dei tardi anni Venti e che finora era considerato perduto, sarà accompagnato dallo studio sulla diffusione dell'opera nella sua epoca e sulla lettura dell'operazione di propaganda. Il film verrà, quindi, contestualizzato storicamente e attualizzato per una fruizione contemporanea, prevedendone anche un uso didattico.
Terminata la prima fase del recupero, il film sarà presentato duranteArchivio Aperto 2015 e verrà visto per la prima volta dopo 90 anni, in occasione del centenario della prima Guerra Mondiale, durante una proiezione di particolare importanza: per la riproposizione di questo materiale è stato coinvolto l'eclettico artista e compositore Roberto Paci Dalò a cui è stata chiesta una reinterpretazione del materiale. Nella sua rielaborazione il film assume il carattere di un'evocazione lirica della tragedia della Guerra. Una documentazione visiva preziosissima, di fatto inedita, sarà resituita attraverso l'intervento di un artista conosciuto a livello internazionale che lavora da anni con le immagini d'archivio. Guidato dai curatori del progetto, Paci Dalò proporrà un contributo artistico su più livelli, componendo una colonna sonora originale e curando insiema a Home Movies l'edizione del film.
Il progetto, dopo la realizzazione dello spettacolo live in prima assoluta a Bologna, lunedì 2 novembre 2015, prevede una circolazione del film in ambito culturale e artistico, un percorso didattico sul riuso dei materiali d'archivio e un'esposizione multimediale. Gli stessi materiali del film saranno utilizzati per il progetto artistico Fronti presentato in anteprima nell'ambito del Premio Napoli, che vede Roberto Paci Dalò premiato insieme ad altri esponenti della cultura italiana.

Roberto Paci Dalò (Rimini, 1962) artista visivo, regista, compositore e musicista, ha creato, nell'arco di trent'anni un corpus di opere spesso basate sull'utilizzo e la riscoperta di materiali d'archivio. Ha presentato proprie opere in Asia, Africa, Europa, Russia, Canada, USA, Messico, America Latina, Medio Oriente e Israele nei principali festival e spazi. Tra gli altri Locarno Film Festival, Biennale di Venezia, Kunsthalle Vienna, Ars Electronica Linz, Opera di Vienna. Come regista ha diretto interpreti quali Silvio Orlando, Franco Branciaroli, Anna Bonaiuto, Arnoldo Foà, Umberto Orsini, Massimo Popolizio, Sandro Lombardi. Ha collaborato con artisti di più discipline: musicisti (Kronos Quartet, Philip Jeck, Terry Riley, Scanner, Tenores di Bitti, Robert Lippok, Massive Attack, Almamegretta, David Moss); scrittori (Predrag Matvejevic', Gabriele Frasca); artisti visivi (Maurizio Cattelan, Hermann Nitsch, Robert Adrian X); filosofi (Giorgio Agamben); graphic designer (Leonardo Sonnoli), fotografi (Roberto Masotti, Guido Guidi). Produce film, dischi e libri e nel 2012 ha realizzato il film e performance Ye Shanghai con materiali filmici girati tra gli anni Venti e Quaranta da lui scoperti negli archivi del BFI a Londra. www.robertopacidalo.com

Progetto a cura di Home Movies - Archivio Nazionale del Film di Famiglia in collaborazione con Istituto Parri ER, Soprintendenza Archivistica per l'Emilia-Romagna, Università di Bologna, Università di Padova, Università di Udine e Accademia delle Belle Arti di Bologna.

Comunicato Home Movies - Archivio Nazionale del Film di Famiglia
Via Sant'Isaia, 18 - 40123 Bologna
Tel.: 051-3397243 - Fax: 051-3397272
www.homemovies.it - info@homemovies.it

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Guerra nostra. La Grande Guerra inedita nell'archivio Home Movies

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Il 27 maggio 1927 viene presentato in anteprima a Roma, nella suggestiva cornice di Piazza Venezia, davanti a 100.000 persone, Guerra Nostra, il racconto filmico delle fasi salienti della Prima Guerra Mondiale realizzato con materiali girati sui campi di battaglia da operatori civili e militari. https://youtu.be/BI-Fj05eW6E Il documentario, curato da Luciano De Feo [già direttore...

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Regione Veneto - Conferenze di Alessandro Faccioli

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Home ⁄ Cultura ⁄ Attività Culturali e Spettacolo ⁄ Mediateca Regionale ⁄ La Rappresentazione della Grande Guerra ⁄ Conferenze di Alessandro Faccioli

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Recycled cinema: Immagini perdute, visioni ritrovateDi Marco Bertozzi

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Recycled cinema: Immagini perdute, visioni ritrovateDi Marco Bertozzi

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Su "Gloria - La Grande Guerra" di Omegna, 1934

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Recycled cinema è un libro sul riuso delle immagini. Una pratica crescente del cinema contemporaneo che trae linfa dal suo passato per creare nuove esperienze della visione. Un'attenzione al ricilo filmico capace di coinvolgere home movies, sequenze del cinema muto o frammenti televisivi.

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Giaime Alonge

Torino, UTET, pp. 250, euro 17,56 2001

Il volume si inserisce nel quadro degli studi su cinema e guerra, che contano già alcune approfondite messe a punto, proponendo una lettura che intreccia strettamente l'oggetto dell'indagine con le acquisizioni della più recente storiografia sulla percezione e l'esperienza di guerra. La visione cinematografica della Grande Guerra risulta quindi di grande interesse non solo come capitolo di storia del cinema, ma anche perché ci mostra come i modelli correnti di rappresentazione della guerra vengano drammaticamente messi in crisi dal conflitto, mentre solo attraverso una rottura netta con tali modelli il cinema saprà ? dopo un certo lasso di tempo ? offrire nuove forme di rappresentazione, più congrue, dell'esperienza bellica. In questo contesto, uno dei punti più convincenti del volume è il confronto fra i film hollywoodiani prodotti nel corso del conflitto o subito dopo (da Cuori del mondo ai Quattro Cavalieri dell'Apocalisse) e i documentari coevi: dove si dimostra che i primi ancora risentivano pesantemente di moduli narrativi e visivi legati alla tradizione ottocentesca, e quindi del tutto inadatti a rendere la bruciante novità della guerra moderna; mentre i documentari introducevano elementi di linguaggio cinematografico straordinariamente in linea con certe acquisizioni delle avanguardie (del resto il rapporto fra cubismo e dada con l'esperienza visiva frantumata tipica della guerra era già stato notato) e sicuramente più aderenti a quella frammentazione dell'esperienza di guerra che è uno dei punti più sottolineati dalla recente storiografia. Dopo che una serie di film innovano profondamente in questa direzione, nel corso degli anni '30 (da All'Ovest niente di nuovo a Westfront) la nuova rappresentazione dell'esperienza di guerra finisce per essere assimilata (anche se in qualche misura sterilizzata, a partire da Addio alle armi) dall'industria di Hollywood e perdura in molta della produzione di ?genere? successiva. I paralleli e i confronti con altri film di guerra, da quelli sulla seconda guerra mondiale a quelli sulla guerra del Vietnam, che mostrano insospettate assonanze fra il modo di vedere la guerra di registi e di epoche così diverse, sono proposti spesso nel volume, con effetti suggestivi; così anche nella conclusione, che riprende la scena famosa del processo in Orizzonti di gloria, accostandola alla partita a scacchi in 2001 Odissea nello spazio. Alonge ci vuol dire (del resto apre il volume con un'altra singolare partita a scacchi, quella di Man Ray con Duchamp in Entr'acte di René Clair) che la contrapposizione fra una visione della guerra come gioco razionalmente interpretabile e dominabile da una parte, e dall'altra come esperienza devastante, incomprensibile, e del tutto destituita di senso, è il nucleo profondo attorno a cui ruotano le rappresentazioni della guerra nel nostro secolo. Il volume, in cui i riferimenti allo specifico linguaggio cinematografico vengono affrontati con sicura padronanza, ha il merito di non perdere mai di vista questo problema di fondo, pur senza nasconderne la complessità, anche quando inevitabilmente si scompone in una serie di analisi particolareggiate, peraltro spesso assai fini e suggestive, di una ampia filmografia internazionale.

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Cinema e guerra. Il film, la Grande Guerra e l'immaginario bellico del Novecento

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Giaime Alonge Torino, UTET, pp. 250, euro 17,56 2001 Il volume si inserisce nel quadro degli studi su cinema e guerra, che contano già alcune approfondite messe a punto, proponendo una lettura che intreccia strettamente l'oggetto dell'indagine con le acquisizioni della più recente storiografia sulla percezione e l'esperienza di guerra.

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CINEMA SUL FRONTE, LA GRANDE GUERRA RACCONTATA A FONDAZIONE BENETTON

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AUDIO Presenta l'iniziativa il curatore, il professor Luciano Morbiato. La rassegna partirà stasera alle 21 con "La battaglia della

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A fuoco l'obiettivo! Il cinema e la fotografia raccontano la grande guerraCuratore: A. FaccioliEditore: Persiani 

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A fuoco l'obiettivo! Il cinema e la fotografia raccontano la grande guerraCuratore: A. FaccioliEditore: Persiani 

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A fuoco l'obiettivo! Il cinema e la fotografia raccontano la grande guerra - A. Faccioli - Libro - Persiani - Cinema | IBS

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A fuoco l'obiettivo! Il cinema e la fotografia raccontano la grande guerra è un libro a cura di A. Faccioli pubblicato da Persiani nella collana Cinema: acquista su IBS a 14.36€!

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Alonge G., 2006, L'occhio e il cervello dell'esercito. Tecnologia bellica e tecnologia cinematografica nelle riviste degli anni Dieci, in G. Carluccio, F. Villa (a cura di), Cinema muto italiano: tecnica e tecnologia, vol. 1 , Discorsi, precetti, documenti, Carocci, Roma.

Alonge, Giaime and Francesco Pitassio, 2015, Body Politics. National Identity, Performance and modernity in Maciste Alpino' (1916)', in Humor, Entertainment, and Popular Culture during World War I. Eds. ClémentineTholas-Disset and Karen A. Ritzenhoff, Basingstoke:Palgrave Macmillan..

Basano, Roberta, Pesenti Campagnoni S. (a cura di). 2015, Al Fronte. Cineoperatori e fotografi raccontano la Grande Guerra, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale.

Bernardini A., 1983, La presa di Roma: prototipo del cinema italiano, in Antonio Costa (a cura di), La meccanica del visibile, La casa Usher, Firenze.

Bertellini, G., 2016, Dramatizing the Italian-Turkish War (1911-12): reports of atrocities, newsreels, and epic films in Italy and the USA, ".Early Popular Visual Culture", v. 14, n. 2. .

Berruti, S., 2014, Viaggi di guerra. Primi esperimenti di cinematografia di viaggio durante la conquista italiana dell'Egeo (1912), in " Immagine. Note di Storia del Cinema", n. 10. .

Berruti S., Mazzei L., 2011, "Il giornale mi lascia freddo". I film 'dal vero' dalla Libia (1911-12) e il pubblico italiano, "Immagine", 3.

Bertellini G., 2010, Italy in Early American Cinema: Race, Landscape, and the Picturesque, Indiana University Press, Bloomington.

Brunetta G. P., Corsi B., Gili J. A. (a cura di), 1990, L'ora d'Africa del cinema italiano, 1911-1989, Materiali di lavoro, Rovereto.

Fabi L. (a cura di), 2006, Doppio sguardo sulla Grande Guerra. I "dal vero" del 1915-18 tra cinema, guerra e propaganda, La Cineteca del Friuli, Gemona.

Faccioli A., 2005, Cinegiornali italiani e alleati della Grande Guerra. Rappresentazione e propaganda: appunti, in G. P. Brunetta (a cura di), La bottega veneziana. Per una storia del cinema e dell'immaginario cinematografico, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Venezia.

Faccioli A., 2008, Rulli di guerra nel cinema muto, in D. Ceschin, M. Isnenghi (a cura di), Gli italiani in guerra. Conflitti, identità, memorie dal Risorgimento ai nostri giorni, v. 3, t. 2, Utet, Torino.

Faccioli A., 2010, Il mito montato. Costruzione della memoria e manipolazione audiovisiva nei documentari di montaggio italiani sulla Grande Guerra, "Bianco e Nero", LXXI, 567.

Gori G., 1988, Patria diva. La storia d'Italia nei film del ventennio, La casa Usher, Firenze.

Lasi G., 2011, Garibaldi e l'epopea garibaldina nel cinema muto italiano. Dalle origini alla Prima guerra mondiale, "Storicamente", 7.

Lasi G., 2011, Viva Tripoli italiana! Viva l'Italia! La propaganda bellica nei film a soggetto realizzati in Italia durante il conflitto italo-turco (1911-12), "Immagine", IV serie, 3.

Lotti D., 2011, La guerra allusa. L'imperialismo nel cinema di finzione italiano tra propaganda e speranza (1909-1912), "Immagine", 3.

Lotti D., 2011, Lampi d'Africa. Origini del cinema coloniale italiano di finzione, "Immagine", 4.

Martinelli V., 1991, Il cinema italiano in armi, in Renzi R. (a cura di), Sperduto nel buio. Il cinema muto italiano e il suo tempo (1905-1930), Cappelli, Bologna.

Mazzei L., 2012, La celluloide e il museo. Un esperimento di 'cineteca' militare all'ombra della prima Guerra di Libia (1911-1912),"Bianco e Nero", LXIII, 571

Musumeci M., S. Toffetti S. (a cura di), 2007, Da La presa di Roma a Il piccolo garibaldino. Risorgimento, massoneria e istituzioni: l'immagine della Nazione nel cinema muto (1905-1909), Gangemi, Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia, Roma.

Pesenti Campagnoni S., 2013, WWI La guerra sepolta. I film girati al fronte tra documentazione, attualità e spettacolo, Facoltà di Lettere e Filosofia, Università degli Studi di Torino (Collezione del Fondo di Studi "Parini-Chirio", Terza Serie, Arti).

Pimpinelli M. A., Seregni M., 2011, 'Il cielo in un globo di fumo'. I film 'dal vero' nella guerra italo-turca: il caso Cines, " Immagine",4.

Rhodes, J.D., 2008, The Cinema Arrives in Italy: City, Region, and Nation in Early Film Discourse, in R. Abel, G. Bertellini, R. King (a cura di), Early Cinema and the "National", John Libbey Publishing, Eastleigh.

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Alonge G., 2006, L'occhio e il cervello dell'esercito. Tecnologia bellica e tecnologia cinematografica nelle riviste degli anni Dieci, in G. Carluccio, F. Villa (a cura di), Cinema muto italiano: tecnica e tecnologia, vol. 1 , Discorsi, precetti, documenti, Carocci, Roma. Alonge, Giaime and Francesco Pitassio, 2015, Body Politics.

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Paolo Noto Gli studi cinematografici e la Prima Guerra Mondiale: alcune tendenze

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Paolo Noto Gli studi cinematografici e la Prima Guerra Mondiale: alcune tendenze

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Indice dell'articolo

Premessa

Rappresentazione e prassi della guerra

Cinema di guerra tra industria e cultura

Reference List

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Film Prima guerra mondiale, Cinema grande guerra Paolo Noto

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Un'analisi del rapporto fra film e Prima guerra mondiale attraverso l'esame dei principali studi su cinema e Grande guerra, condotta da Paolo Noto, docente presso l'Università di Bologna

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WAR FILMS - Interpretazioni storiche dei film di guerra - Quaderni 2015 - Acies edizioni Milano

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WAR FILMS - Interpretazioni storiche dei film di guerra - Quaderni 2015 - Acies edizioni Milano

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Indice

Per una storia totale del cinema di guerra

di Stefano Pisu,

“

7

Studiare i WF

Lo studio storico-militare di un genere cinematografico

di Virgilio Ilari,

“

21

La rappresentazione cinematografica della guerra

di Giaime Alonge,

“

45

Cosa ci insegnano sulle guerre i documenti audiovisivi?

di Pierre Sorlin,

“

67

Tempi di guerra

La mobilitazione prebellica nel cinema dello stalinismo

di Stefano Pisu,

“

83

I Kriegsfilm del III Reich

di Virgilio Ilari,

“

1

17

Hollywood nella seconda guerra mondiale

di Stefano Cambi,

“

159

L’Arma più forte

Il culto della Grande guerra nei documentari del Luce

di Elio Frescani,

“

183

L’Istituto Luce nella guerra d’Etiopia

di Gianmarco Mancosu,

“

21

1

La seconda guerra mondiale nei film di Roberto Rossellini

di Pietro Cavallo,

“

225

4

La guerra italiana del 1940-43 nei film di Francesco De Robertis

di Paolo Cau,

pag.

247

Un ammiraglio per Cinecittà

di Giuseppe Bonelli

,

“

259

Autori e sottogeneri

L’infanzia di Andrej. Il trauma di guerra in Tarkovskij

di Tatiana Polomochnykh

,

“

265

Il V

ietnam di Francis Ford

Coppola

di Vito Zagarrio,

“

293

La guerra medievale

nel cinema

di Marco Merlo,

“

313

Gli

extraterrestri non leggono Clausewitz

di Eric Terzuolo,

“

335

Cinema Impero

Visioni da un altro mondo. Il cinema coloniale francese ed inglese

di Maurizio Zinni,

“

361

La

sindrome di Algeri? Il cinema francese e la “sporca guerra”

di Andrea Argenio,

“

387

La Battaglia di Algeri. Com’è nata quella fotografia

di Marcello Gatti,

“

407

Elaborazione del lutto. El desastr

e de 1898 nel cinema spagnolo

di Matteo Giurco,

“

415

Comparazioni e coproduzioni

I documentari di guerra del ’14-‘18

di Giuseppe Ghigi,

“

439

“Ber

ge in Flammen” di Luis Trenker

di Giovanni Punzo,

“

477

5

Austerlitz e Waterloo. Due coproduzioni italiane

di Lorenzo Cuccoli

,

pag.

493

I mille volti di Napoleone

di Giampaolo Buontempo,

“

517

Gli

americani nella Campagna d’Italia: l’occhio del cinema

di David Ellwood,

“

541

Cinecittà sulla Ner

etva.

di Francesco Di Chiara,

“

561

Altri schermi

Appunti sull’immaginario televisivo della Grande guerra

di Vanessa Roghi,

“

587

The Gulf W

ar and the Media

di Philip Taylor,

“

609

Il caso Gundam. La guerra negli anime

di Marco

Teti,

“

629

La Seconda guerra fr

edda seriale: The Americans

di Mario Del Pero,

“

647

V

ideo-jihad

di Lorenzo Donghi,

“

661

la guerra ai tempi di Y

outube

di Giuliana Galvagno,

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Prof. Alessandro Faccioli Università di Padova, corso di Storia e critica del cinema 

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Prof. Alessandro Faccioli Università di Padova, corso di Storia e critica del cinema 

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Bibliografia nel programma
- A. Faccioli, Il mito montato. Costruzione della memoria e manipolazione
audiovisiva nei documentari di montaggio italiani sulla Grande Guerra, «Bianco e
Nero», a. LXXI, fasc. 567, mag.-ago. 2010, pp. 45-56.
- A. Faccioli, Monumenti visivi per la vittoria: dai film ‘dal vero’ a “Guerra nostra”, «Immagine», n. 13, 2016, pp. 7-72.

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Educational offer - University of Padova

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Montaggio di riprese dal vero, La grande guerra 1914 - 1918 [da identificare]

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Montaggio di riprese dal vero, La grande guerra 1914 - 1918 [da identificare]

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Cineteca MNC Torino - canale Vimeo

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Montaggio di riprese dal vero, La grande guerra 1914 - 1918 [da identificare]

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ASSEMBLAGGIO CON IMMAGINI DELLA PRIMA GUERRA MONDIALE DI DIVERSA PROVENIENZA.
ASSEMBLING OF IMAGES, COMING FROM DIFFERENT FILMS, OF THE WORLD WAR I. 

Il film non presenta didascalie e mostra immagini dedicate a diversi aspetti della Prima Guerra Mondiale e della vita militare. Si tratta, con ogni probabilità, di un assemblaggio di materiali eterogenei, probabilmente appartenenti a documentari diversi; sono riconoscibili, per esempio, immagini presenti  in "Tra i ghiacci e le nevi del Tonale". Anche la qualità dei materiali, purtroppo spesso non buona, varia molto da un frammento all'altro.
Tra le immagini di maggior interesse segnaliamo: scene di assalto sotto l'artiglieria nemica (00:12; 08:27), soldati che mostrano orgogliosi le armi in dotazione, un aereo abbattuto in fiamme (01:29), artiglieria marina e marinai (02:04; 02:35; 07:54: 10:33), scarico di materiale medico e autorità militari dal fronte austriaci (03:47; 05:04), un ponte crollato (04:54),  tombe di soldati (04:41), costruzione di un ponte di barche (06:19; 11:40, 21:28), partenza di un aeroplano, riprese aeree (07:21: 15:30; 15:57), dirigibile prima in volo, poi mentre sta scendendo in avaria (09:16; 10:51), truppe americane? (11:01), trincea e panorami del campo di battaglia (09:37; 11:51; 12:30; 15:43; 16:30), accampamento (22:37), trincee di notte (23:26).
Il video è un riversamento dalla copia in pellicola conservata dal Museo Nazionale del Cinema: 35mm, 487 m, 25', bianco e nero, muto, C140.


UNIDENTIFIED FILM [EDITED WARTIME FOOTAGE, 1914 - 1918]
The print is without intertitles and shows images dedicated to various aspects of the First World War and military life. It is a collation of sundry material belonging to different documentaries; for instance, images may be recognised that are also present in "Tra i ghiacci e le nevi del Tonale" [lit. tr. Among the glaciers and snow at the Tonale pass]. Even the quality of the material, unfortunately often poor, varies a lot between one fragment and the next. 
Amongst the most interesting images: assault scenes under enemy artillery fire (00:12; 08:27), soldiers proudly showing their assigned arms, a plane shot down on fire (01:29), the construction of a boat-bridge, a plane departure and aerial footage, a broken-down airship, trench-life scenes.
The video is a copy from the film print held by the Museo Nazionale del Cinema: 35mm, positive, acetate, 487 m, 25', black and white, silent, C140.


LEGGI LA SCHEDA DI RESTAURO /  READ THE RESTORATION REPORT:
http://www2.museocinema.it/restauri/muti_restaurati.php?id=168&l=it (IT) 
http://www2.museocinema.it/restauri/muti_restaurati.php?id=168&l=en (EN)

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Fotografie di PREVOST, filmati di Luca COMERIO

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Fotografie di PREVOST, filmati di Luca COMERIO

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Sono 50 gli scatti selezionati dal portfolio dell'ingegnere fotografo di guerra Attilio Prevost donate da Marina Mojana, giornalista e bisnipote dell'autore, alla Cineteca Italiana di Milano.

Grazie alla tecnologia dei Qr code e ai tablet forniti ai visitatori, alle immagini sono abbinati i filmati di Luca Comerio, pioniere del cinema e operatore al fronte.

I due lavorarono fianco a fianco tra le trincee e i camminamenti del Pasubio e dell'Adamello, di cui hanno lasciato preziosissime testimonianze nelle alcune centinaia di immagini della collezione dell'ingegner Prevost (appena prima dello scoppio della guerra aveva fondato l'omonima azienda leader nei proiettori e nelle moviole cinematografiche) e nelle 30 ore di girato realizzate da Comerio sui campi di battaglia.

Parallelamente alla mostra fotografica è prevista una rassegna cinematografica di 5 lungometraggi e 2 documentari d'autore.
LA GUERRA NEGLI OCCHI, LA GUERRA NEL CUORE Fino al 18 Novembre 2017 Foyer Spazio Cinema Oberdan Piazza Oberdan ang. Via Vittorio Veneto Milano info 02 87242114 www.cinetecamilano.it

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La prima guerra mondiale di Prevost e Comerio - Foto - Panorama

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Sono 50 gli scatti selezionati dal portfolio dell'ingegnere fotografo di guerra Attilio Prevost donate da Marina Mojana, giornalista e bisnipote dell'autore, alla Cineteca Italiana di Milano. Grazie alla tecnologia dei Qr code e ai tablet forniti ai visitatori, alle immagini sono abbinati i filmati di Luca Comerio, pioniere del cinema e operatore al fronte.

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Film sulla prima guerra mondiali

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The Battle of the Somme (film) - Wikipedia

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The Battle of the Somme (US title, Kitchener's Great Army in the Battle of the Somme), is a 1916 British documentary and propaganda war film, shot by two official cinematographers, Geoffrey Malins and John McDowell. The film depicts the British Army in the preliminaries and early days of the Battle of the Somme (1 July - 18 November 1916).

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Slide Sezione 1

Il caso danese : resistenza civile e salvataggio degli ebrei - Sez. 1

Strumenti per vedere l'altra faccia della storia - Sez. 1

Interpretazione delle fonti nell’insegnamento della storia (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

La storia esemplare del soldato Toby - immagini (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

La storia esemplare del soldato Toby - testo (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

Domande alle immagini della Grande Guerra - immagini (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

Domande alle immagini della Grande Guerra - testo (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

Didascalie immagini della Grande Guerra (a cura di Franca Manuele) - Sez. 1

Slide Sezione 3

Casi di studio - Sez. 3

Relazioni del Convegno del 6 Ottobre

Campagna per la difesa nonviolenta (a cura di P. Candelari)

Ambientalismi (a cura di E. Camino)

Controstoria della I guerra mondiale (a cura di G. Giannini)

I Quaccheri e la costruzione della pace (a cura di M. Rubboli)

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Il webdoc di Rai Cultura sulla Grande Guerra